鎮平玉雕

基本介紹

玉雕（鎮平玉雕），河南省鎮平縣傳統美術，國家級非物質文化遺產之一。

鎮平玉雕是流傳于河南省南陽市鎮平縣的一種民間玉石雕刻技藝。南陽獨山出產聞名遐邇的獨山玉，這種玉也稱“獨玉”，是中國“四大名玉”之一，具有色澤鮮艷、透明度好、硬度高的特點。

獨玉開采歷史悠久，以之為基礎進行的雕刻可以追溯到四千五百年前的安國城遺址龍山文化層中。鎮平玉雕除以南陽獨山玉為原料外，還廣泛采用東北岫玉和外國進口的玉料。

按技法分，鎮平玉雕包括花活、素活兩大類型。花薰、轉爐、飛禽、走獸、仕女人物等都屬于花活，刀法復雜，雕工細膩，造型新穎。戒指、手鐲、耳環、項鏈等則屬于素活，制作時特別講究玉料的色澤和質地。

2008年6月7日，玉雕（鎮平玉雕）經中華人民共和國國務院批準列入第二批國家級非物質文化遺產名錄，項目編號Ⅶ-57。

文化特征

表現形式

玉雕設計表現形式主要有圓雕、浮雕和透雕手法。圓雕是通過實際存在空間中的體、面、線等造型表現玉質和作品題材；浮雕是在平面上雕刻出凹凸不平的立體造型，利用透視、錯覺、實影造成較為虛擬的空間效果；透雕則注重部分體現更多層次感；這三種表現形式相互交融。

色彩造型

根據玉石的質地，色彩分布及裂綹大小疏密程度進行（藏裂避綹）的設計構思，給人逼真神似的感覺。造型是玉雕設計構思的中心內容，是玉雕題材構圖中所要表現的文化內涵，好的意境可以展現出和諧美，給人安然的心情。

品種種類

鎮平玉雕表現的題材、內容、形式十分廣泛，有花鳥、人物、飛禽走獸、爐薰、雜件五大品種。

花鳥有丹鳳朝陽、喜鵲鬧梅、百鳥朝鳳等；走獸有唐馬、龍車、麒麟、虎、獨角獸等；人物有關公、濟公、財神、福神、壽星、天女散花、仕女等；爐薰類有三環爐、五環爐、轉動雙層花薰等。

還有因材施藝，精心設計的玉雕產品，如“花鳥瓶”、“唐僧取經”、“達摩渡江”等；雜件中還有適應現代生活需求的餐具、茶具、酒具、帽花、胸花、首飾等等。

制作方法

一、設計與選材

對于玉雕工藝品來說，選材和設計的關系較難說誰先誰后，有時可能先有玉料，而后設計玉雕方案；有時也可能是先有玉雕方案再去選擇玉石。通常都是因材施藝，即先有玉料，后行設計。

選材要講究玉料的質量和大小，不能有大的裂紋和瑕疵。若是因具體設計而選材，更要選擇質地、顏色和特性，以便與設計的主題相和諧。

一件好的玉雕工藝品，應該是玉質美與造型美的高度和諧，而造型美則取決于仔細研究了原石之后的設計方案，因此設計就顯得尤為重要。通常玉雕工藝品的設計人員不僅懂得美術設計，更應了解各種玉石的各種特性，如韌性或脆性、硬度、化學穩定性、裂紋發育情況、瑕疵延伸情況等等，才可能真正保證其設計的最后實現，否則可能半路天折。

設計工作并非只在開始琢磨前進行，往往貫穿制作過程的始終。設計人員要根據玉料在制作中發生的變化以及制作者的能力和水平，隨時改動設計稿，逐步引導完成制作。

玉雕設計一般分為粗繪和細繪兩道工序。

粗繪在開始琢磨之前，把造型和圖樣直接繪在玉石上。細繪在制作中把局部細致的要求繪出來，以便于制作者領會設計意圖。玉石上繪好設計稿后，就可以開始加工制作了。

二、琢磨

琢磨是按設計要求出造型的一道大工序，操作時通常分為切割和雕磨兩個分工序。

切割：切割工序較為簡單，即用切割工具除去石皮及設計輪廓以外的邊角余料。此外，也要挖去不能用的瑕疵或臟點，剔除有礙設計的“砂丁”或雜石等等，最后得到一塊初具雛型的玉雕料坯。玉雕行業內在此道工序中的一些基本手法都有專門的名稱，如鍘、扣等。鍘即切削，切去不要的部分，是去棱角；扣就是挖去臟點或“砂丁”、雜石等。事實上，這種手法也用于琢磨過程。切割使用的工具主要是起切削作用的鍘鈍、鏨鉈、絲子鋸、開料鋸、扣活機等等。

雕磨：雕磨則是出設計造型的工序，其基本手法和步驟是沖、磨、軋、勾等。

沖：是指較大面積的磨削。用沖鈍（直徑3-4cm）或金剛石砂輪將高低不平的部分沖成玉器粗坯。

磨：是用大小不同的磨鈍磨出大樣，即麼出設計中主要部分的輪廓形態，如人物的頭、手和身體等等。

軋：是指深度磨削，即用軋鈍軋出較細部分的立體感，如給人物頭部開臉，軋出嘴、鼻、耳等。

勾：即是用勾鉈勾出細部的細微花紋，如人物的頭發以及鳥羽、龍鱗等等。細部的雕磨還有撤、掖和頂、撞等手法，因而使用的雕磨工具也因不同的作用而五花八門，除沖鉈、磨鉈軋鉈、勾鉈外，還有串錘、釘子、棒挺、平口等等。上述這些工具都是傳統玉雕工具的名稱，過去都是用鐵制成的，使用時帶動金剛砂將玉器琢磨出來，當下多使用固著鉆石粉的工具，效率提高較多。

玉石雕磨：通常使用的是專門的玉雕設備。玉雕設備主要由電動機工作頭、皮帶傳動裝置、磨頭、水槽及工具箱等組成。電動機與工作頭用鋼柱連結在一起，可同時升降。皮帶傳動裝置在電動機的傳動下，帶動工作頭左端的磨頭轉動，通過換用不同的磨頭實現不同的琢磨目的。磨頭即是各種形狀的磨具。大多數是電鍍鉆粉磨頭，因其磨削效率高，使用壽命長，價格也不貴。

三、拋光

琢磨好設計造型的玉器，還要進行拋光。拋光的具體操作過程與琢磨類似，但使用的工具和磨料（即拋光劑）與琢磨時不同。工具一般用樹脂、膠、木、布、皮、葫蘆皮等，制成與琢磨時的鐵制工具或鉆粉磨頭形狀類似的工具，帶動拋光粉進行拋光，也可下浸機拋光。

浸機拋光需要時間較長，大約要一星期左右，但一次能拋光很多件。

四、過蠟與裝潢

拋光完成后的玉雕制品通常都需過蠟，過蠟是將玉雕制品放入蠟液中，但從蠟液中提出時，需仔細將多余的蠟液，尤其是玉雕品的凹縫等處擦拭干凈，從而使玉雕工藝品熠熠生輝。

對于玉雕工藝品而言，過蠟并不算結束，還需配上適當的木座和錦盒，即完成玉器的裝潢，才算真正完結了。

傳承保護

傳承狀況

由于玉石雕刻技藝復雜，掌握不易，鎮平玉雕后繼乏人，急需保護傳承。

傳承人物

仵海洲，男，漢族，1958年8月出生。第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，項目名稱為玉雕（鎮平玉雕），申報地區為河南省南陽市鎮平縣。

保護措施

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公布，鎮平縣石佛寺珠寶玉雕有限公司獲得“玉雕（鎮平玉雕）”項目保護單位資格。

2023年10月31日，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公布，玉雕（鎮平玉雕）項目保護單位鎮平縣石佛寺珠寶玉雕有限公司評估合格。

歷史起源

初露

鎮平地處中原，南陽腹地，是中華民族的發樣地之一。據夏代名都——古呂國城文化遺址出土文物考證，遠在舊石器時代，這里便有人類繁衍生息的足跡。

先人們以石頭制作出石斧、石鑿、石鐮、石鏟的生產，生活工具和石刀石箭等防衛武器。這些石器的出現，為后來的石雕制品奠下了先導基礎。故《呂氏春秋·求人》名著中有”故功績銘乎金石”之說。

直至新石器的早中期，隨著祖先們智商、智慧的不斷進化，石器制品由低級到高級，由粗獷向精細方面演化，出現了以“石雕”為特征的新技術、新工藝，又選用特色的石料磨制成較先前相對進步的石雕制品，石雕制品初露萌芽。

以位于遮山鎮張灣村中心崗漢代古墓群的“殘碑”石制品為例，足以證明鎮平的先人們已熟練地掌握了石雕制品工藝和技術，對后來的行業發展起到了“拋磚引玉”的作用。

雛形

《辭海》中釋：“新石器時代晚期，即有玉雕工具，玉器是從玉工具發展起來的。至殷商時代，已有大量制作的禮儀用具的各種配飾”。

東漢大科學家、文學家張衡的《南都賦》中贊其：“其寶利珍怪，則金彩玉璞，隨珠夜光，珍羞瑯珩，充溢園方，琢雕狎獵，金銀琳瑯”，記載了那個時代玉器雕刻的盛況。從前文中不難看出，自新石器時代至漢代，玉雕加工業和玉器制品像空中的種子，已撒播各地，開花結果。

鎮平玉雕業歷史悠久，源遠流長。據1975年3月河南省政府公布的全省第一批文物重點保護單位——鎮平縣安國城遺址“龍山文化”層出土的2枚”圭形帶穿玉鏟”出土文物考證，鑒證了鎮平的祖先們遠在4000年前就已采用質地優良的玉石制作出既科學又較為先進的生產、生活工具，從中也揭示了鎮平的玉雕業在這個時代已具雛形。

秦朝宰相李斯手著的《諫逐客書》中的“則是宛珠之簪，傅璣之珥，阿縞之衣，錦繡之飾，不進于前，而隨俗雅化，佳治窈窕趙女，不立于側也”，記載著把宛地產的水珠嵌在簪上，作為宮女們的裝飾物。

換言之，從歷史學的觀點看，秦漢時代，鎮平隸屬南陽郡領地，李斯文中的“宛”是南陽的簡稱，其中的”宛珠之簪”表現了李斯對宛屬領地的玉雕精品的尊崇和美好贊頌。

沉寂

三國（公元220年—280年）至南宋（公元1127—1279年）年間，鎮平受戰亂和災疫的雙重襲擊，人口銳減，百業蕭條。尤其是兩晉、南北朝的長期戰亂，鎮平乃至中原地區一度出現了“名都空而不居，百里絕而不生”的一片凄涼景象。

加之隋、唐兩朝，由于受患于涅水的多次暴漲，鎮平疆土完全埋藏于涅水之濱，造成”千里無雞鳴，白骨蔽平原”的凄慘局面。直至元代，各業雖有所復蘇，但又受經濟、文化中心南移的影響，鎮平百業元氣大傷，各行各業再次一蹶不振，玉雕業也就此趨于沉寂。

復興

元、明兩個朝代，隨著中原戰爭的減少，經濟、文化中心開始北移，百業待興。尤其是明朝的明洪武（公元1368—1398年）的30年間，大量外箱移民遷入鎮平，人口劇增，各行各業呈大發展勢頭。

就玉雕加工業而言，不僅是前所未有的機遇，而且帶來了質的變化。首先，無論是玉雕技術，或是玉雕工藝，或是花色品種，或是細膩做工，都得到了較大提高；其次，不僅形成了一種產業、行業，而且又出現了北京、上海、廣東、甘肅、新疆、遼寧等主要新興玉器雕制盛地，涌現和造就了許許多多的玉雕藝人。他們生產的玉雕制品已開始向東南沿海商人出售，或販賣至海外。

同時，隨著社會文明的進化和人們經濟意識的提高，人們對玉雕精品由以前的單一”審美”觀念開始向”收藏”與”經濟效益”并重的方向發展。

據《鎮平縣志》記載，元明時代，玉雕技術、玉雕工藝由北京、蘇州等地相繼傳入中原腹地，至清朝末及中華民國前中期，形成一大產業和連鎖銷售行業。雕制的玉制品不僅成為高層人士的收藏品，而且開始走出國門，走向世界。

衰微

民國17年（1928年）至建國前夕，鎮平受匪患、災疫、戰爭的交替沖擊，造成交通阻塞、市場蕭條、玉器工藝品銷售不暢的局面，使剛剛充滿希望的鎮平玉雕產業再度陷入低谷。

發展

建國后，玉雕產業不僅獲得了新生，而且得到了全新的發展。

20世紀50年代，隨著外貿事業的發展，黨和國家提出“應該保護和發展各種工藝美術品行業”的指導思想，使玉雕加工業得到迅速發展。

1956年，天津進出口公司口岸派出玉器技術員到鎮平，以現款收購玉器方式，使鎮平雕制的玉器工藝品開始由內銷轉向出口。同時，為了發展玉器事業，開拓國際市場，出口換匯，國家在技術、資金、原料等方面給予了大力扶持，玉雕行業發展速度空前。無論是企業個數，還是從業人數，都有了質的變化。

1958年8月，鎮平縣玉器廠創建成功，爾后石佛寺、晁陂、高丘等鄉鎮玉器廠相繼建成，雕琢的獅子、羅漢之類工藝品成為這一時期的名優產品。

1959年至1983年，鎮平玉雕工藝品成為天津進出口公司的主要貿易伙伴，天津進出口公司定期派技術員到鎮平收購玉器，轉銷國外。

20世紀60年代初，正處于國家暫時經濟困難時期，黨中央決定對國民經濟實行”調整、鞏固、充實、提高”的方針，已興辦的一些玉器廠被迫下馬。

20世紀60年代的中后期，隨著國民經濟形勢的好轉，黨和政府實行了一系列行之有效的農村政策，逐步恢復了玉雕的生產。這一時期的玉雕工藝品開始增多，主要有人物、花鳥、爐薰等產品。

20世紀70年代，在黨和國家”決不放松糧食生產，積極發展多種經營”方針的指導下，玉雕業隨之得到了快速發展。

1971年春，鎮平縣委、縣政府派出30多名玉雕人赴天津進出口公司參加中國性玉器協作區會議。

特別是國務院1973年46號文件批轉外貿部、輕工部《關于發展工藝美術生產問題的報告》貫徹后，鎮平規模不等、形式多樣的玉器廠如雨后春筍般得到迅猛發展。

鼎盛

1978年中共十一屆三中全會后，尤其是在改革開放政策不斷深化的形勢下，鎮平縣委、縣政府帶領全縣人民，堅定不移地貫徹執行黨和國家提出的“改革開放、搞活”方針，結合縣情，從實際出發，使鎮平的玉雕業擺脫了長時期計劃經濟體制下的經營模式，結束了長期徘徊的狀況，步入了一個多種經濟成分共存和穩定健康發展的軌道。

1993年2月，國家外貿部批準鎮平工藝品集團公司為自營出口單位，獲得獨立的進出口權。

1994年，該公司為玉雕個體戶出口玉雕產品價值1300萬元，退稅180萬元，不僅擴大了縣域經濟的貿易總額，而且保護了從業者們的切身利益。

1995年3月，鎮平縣被農業部和國務院經濟發展研究中心等五部門聯合命名為“中國鎮平玉雕之鄉”。