春山瑞松圖

《春山瑞松圖》是北宋書畫家米芾創(chuàng)作的一幅紙本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

《春山瑞松圖》描繪的是云煙涌動的山林景色，畫中山石樹木的造型秀稚溫和，山石以“米點皴”法畫出，清峻柔麗，使景物開闊、平靜而凄迷，顯示出春日潤濕而有生趣的意境。

畫作內(nèi)容

《春山瑞松圖》描繪的是云煙涌動的山林景色。畫面上遠山聳立云端；近處古松數(shù)株隱顯于霧氣中，松下有亭，空無一人。山石樹木的造型秀雅溫和；松樹枝葉扶疏，筆法細致、嚴(yán)密。作品著重描摹山中浮動的云霧，通過云霧表現(xiàn)春山的濕潤、靜謐和松樹的挺拔。

畫面左上角有“米芾”二字款，為后人所加。

詩塘有宋高宗題詩。后有“太上皇帝之寶”、“御覽之寶”二璽。

鑒藏璽印有：五璽全、“御書房鑒藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”、“宣統(tǒng)鑒賞”、“無逸齋精鑒璽”。

收傳印記有：“興霞殿寶”、“殿寶”（半印）、“玉堂柯氏九思私印”、“黃琳”，另半印不可識。

創(chuàng)作背景

米芾的山水風(fēng)格，一方面受董源山水畫“平淡天真”和“意趣高古”的影響，一方面源于對真山真水的深切感受。米芾長住江南，受江南煙雨山水的啟發(fā)，創(chuàng)造了一種積墨點成山的山水畫技法，后世稱之為“米點皴”。用這種技法繪成的山水畫，稱為“米氏云山”。在《春山瑞松圖》中，山石、云的畫法都用米點皴。

但是，此畫無確鑿的依據(jù)證實為米芾所作，有可能為宋人仿作?！妒汅拧烦蹙?、《故宮書畫錄》卷五定為宋人作，《故宮書畫圖錄》（一）改定為米芾之作：“惟此畫顯為宋高宗以前之作（詩塘有宋高宗題詩）筆墨高超，米芾以前殆無人能為‘米家云山’而臻此境?！薄吨袊鴷嬭b賞辭典》作傳米芾手筆，但說：“不能確證為米芾所作，有可能為宋人仿作。”

藝術(shù)鑒賞

形象

《春山瑞松圖》描繪的是云霧掩映的山林景色，圖中自云滿谷，遠山聳立云端，近處古松數(shù)株隱顯于霧氣之中。而《春山瑞松圖》描寫的中心不是山峰林木，而是山中浮動的云霧。

構(gòu)圖

該圖中作為遠景，是三組層疊的山峰，漂浮在一片云海之上，山間有云霧繚繞，一派澄靜空明景象，如仙山一般，使人頓有一種如夢如幻似醉似癡的感覺；中景皆為云海，雖不見筆鋒舒卷，卻早已使人感到似有萬里云波霧浪奔涌其間，頓時蕩盡胸中一切俗氣，立刻神清氣爽起來；近景為幾棵松樹，枝節(jié)虬曲盤旋搖曳多姿，豐富了畫面形式與內(nèi)容。

技法

山巒青綠暈染，山體依勢作橫點，即米點（亦稱“落加點”法），顯得渾圓凝重。近處松林樹木，松樹筆法細致、嚴(yán)密，樹體以雙勾為之。用淡墨、淡色表現(xiàn)霧中樹木，使整個畫呈現(xiàn)小炯巒縹緲、樹影迷離的南方春山的景色。

后世影響

該圖中突破了過去運用線條表現(xiàn)峰巒、云水、樹木的傳統(tǒng)方法，把王維以來的“水墨瀉染”、王維的“潑墨”、董源的“淡墨輕嵐”及其點子皴，根據(jù)多雨迷蒙變幻無常的江南自然景色，加以融會貫通，開創(chuàng)以橫點為主，畫煙云變化、雨霽煙消的山水。

歷史傳承

此畫曾經(jīng)黃琳收藏，后存清內(nèi)府齋宮。現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

此畫著錄于《石渠寶笈》初編、《故宮書畫錄》卷五、《中國美術(shù)辭典》。

作者簡介

米芾（1051—1107年），北宋書法家。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。工于書法，擅長篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法。其繪畫擅長枯木竹石，尤工水墨山水。以書法中的點入畫，用大筆觸水墨表現(xiàn)煙云風(fēng)雨變幻中的江南山水，人稱“米氏云山”，富有創(chuàng)造性。米芾傳世的書法墨跡有《向大后挽辭》《蜀素帖》《苕溪詩帖》《拜中岳命帖》等。