馬背上的法庭

基本介紹

《馬背上的法庭》是一部由劉杰執導，李保田、楊亞寧、呂聿來主演的劇情片，于2006年9月6日上映。

影片講述了云南山區基層法官老馮騎著馬馱著國徽翻山越嶺給山民們斷案。7天走了3個寨子，斷了5樁雞毛蒜皮的家務事，最后他疲勞過度，摔下山崖身亡的故事。

參演人員

李保田 飾 老馮

呂聿來 飾 阿洛

楊亞寧 飾 楊阿姨（老楊）

李延良 飾 姚昌

曹文珍 飾 新娘

角色介紹

老馮

演員李保田

年邁而執著的法官,具備這個社會最缺乏的責任感，有毛病，也會犯錯誤，但沒有太多人為的設計，不做作，不造神。解決問題事無巨細、事必躬親，造成“職場的勞神”；個人生活一塌糊涂、隨波逐流的回避現實的態度，導致“情感的累心”。

阿洛

演員呂聿來

第一次下鄉參加馬背法庭的彝族大學生，稚氣未脫又倔強，接替書記員楊阿姨而來，十分不解老馮處理案件的方式。無論是對長途跋涉的身體要求，還是對于少數民族地區辦案的特殊性，都顯得一無所知，毫不適應。他的堅持來自于對法律文本和自己頭腦的絕對自信。一路上，他抵制老馮的斷案方法，抵制老馮的為人處事，直到最后，也沒有完全認同他。

楊阿姨（老楊）

演員楊亞寧

老馮多年的搭檔，一直以來幫老馮洗衣，端茶，倒水，揉腳，哪怕是拍一拍衣服上的灰塵，一切細節中所表現出來的默契與溫情，不露痕跡卻渾然天成。最終還是離開了老馮，從此以后，在摩梭山寨里過著平靜的生活，再慢慢地忘記一切應當忘記的東西。

內容介紹

在云南西北蜿蜒的紅土路上，緩緩的走過來這樣一支隊伍：五十幾歲的法官老馮，即將因政策變動而離開工作崗位的摩梭族書記員楊阿姨，第一次下鄉參加馬背法庭的彝族大學生阿洛。隊伍的最后，是他們的特殊成員--一匹老馬。

在普米族的山寨，老馮熱心的處理了豬拱罐罐山的事件，在摩梭人的沼澤，阿洛因為不慎，丟失了象征國家權利的國徽，老馮一行人求助當地的女長老，終于找回了國徽。最后，他們走到了阿洛新娘子的家鄉，在這里，因為一個意外發生的小案件，他們的命運和情感發生了一系列的變化：由于和老馮的見解和看法的不同，阿洛帶著新娘子逃跑了，背叛了這條在他看來沒有前途和希望的路。退休的楊阿姨留在寨子里了，失去了相濡以沫的伙伴，忽然衰老的老馮一個人走上了那條孤獨的路。

創作團隊

出品人 詹軍、劉杰

制作人 劉杰、徐小明

導演 劉杰

編劇 王力扶

攝影 張皓

剪輯 廖慶松

美術設計 曹家安

背景介紹

本片靈感來自于2003年8月《南方周末》做的一起專題，講述西南邊陲山區的基層法官們，騎著馬翻山越嶺到山林深處百姓家里開庭斷案的故事。報道的圖片展示了一個流動法庭在村里審案子的場景，與平常熟悉的法官形象有巨大的落差。看到報道后，劉杰發現還有法官用這樣的方式去辦案，真的感覺很震撼，他被這種鮮為人知的生活原生態深深打動，報紙上的畫面就停在他腦子里，揮之不去，就很想把這些用膠片記錄下來。

獲獎記錄

時間 獎 具體獎項 獲獎方 備注

2006年 第63屆威尼斯電影節 地平線單元獎 劉杰 獲獎

2007年 第7屆華語電影傳媒大獎 最佳男配角 呂聿來 提名

最佳女配角 楊亞寧

鑒賞評價

《馬背上的法庭》像紀錄片，又像故事片，這種藝術形式上的創新，非常符合威尼斯電影節藝術與人性的主題（威尼斯電影節主席馬克·慕勒評）。

《馬背上的法庭》的存在意義并不因為這是一部樸實的紀實電影，它更加深刻的意義是屬于中國城鄉法制史，屬于一個前進中的國家的。李保田以其本色演繹了一位基層法官，影片的可貴在于沒有把他塑造成讓人仰望的英雄，這些出現在國家公務員的題材上無疑是中國電影在意識形態上的進步（新浪娛樂評）。

《馬背上的法庭》沒有按著那種“弘揚”、“歌頌”的主旋律思路走下去，沒有講述什么驚天動地的感人事跡，塑造什么形象高大的英雄人物，也不僅只停留在揭示了我國司法體制在多民族山區的困境以及如何艱難的行進的層面上。能透過那些貌似主旋律的表象看到電影具有的是一顆人文的內核。導演和編劇細膩而敏銳地捕捉到了各色人等真切的喜怒哀樂和獨特的民俗風情，讓影片飽含生活的質感，完全沒有此類電影往往主題先行、細節匱乏的弊病（網易娛樂評）。

《馬背上的法庭》的場景和故事架構很容易讓人想起霍建起拍的《那山那人那狗》，就像一碗色香味俱全的濃湯，味道醇厚而綿長。影片開頭鋪排得很有張力。主題一望而知是歌頌老馮這個基層法官的，但老馮的形象有血有肉，老馮首先是人，其次才是好人。辦案的方法沒有被炫染成高大全，反而有缺陷，工作上不能算成功，生活上更是一塌糊涂。但是他的真誠和善意誰也能感受得到。全劇的節奏和情感也控制得很好，細節很耐看（深圳商報評）。

其他信息

幕后花絮

因此影片最初的一百多萬投資都是劉杰自己出的。

影片大量展現了少數民族風情和美麗的云南景色。

影片是演員李保田離開銀幕八年之后的首次回歸。

本片是導演劉杰的處女作，按照通常習慣，主演的名字會處理得比導演顯著一些，李保田看完影片后當場提了一個意見，導演的名字應該放在前面。

李保田提前半個月到劇組，就為了曬一個當地的膚色，拍了40天戲，全身脫了兩次皮。

有一場戲，要求李保田呈現喝醉酒的狀態，他連續4天都真喝，實際上在高原上，他一喝酒就頭疼得睡不著覺。

影片入選第63屆威尼斯電影節“地平線單元”是通過網上報名參加威尼斯電影節的，寄去的也是一個作品的“草稿”，當時并沒有抱太大的希望，沒想到后來卻接到了威尼斯電影節主席馬可·穆勒的電話。

拍攝過程

劉杰完全放棄了自己在《十七歲單車》中彰顯的純熟的技法。他帶著攝制組來到人均年收入僅650元的深山老區，在那里架起攝像機，不用任何技巧，無論攝影還是敘事，都是最原始的。講故事就是單線條平鋪直敘，什么插敘倒敘循環敘事這些全都不玩，老老實實講老馮的一個星期。攝影上，不用任何廣角鏡頭，人的視角該多少，攝像的視角就多少，俯拍追拍都不用，只用自然光，單一的平視視角。