《南京照相館》（Dead To Rights）是申奧執導，許淥洋、張珂、申奧編劇，劉昊然、王傳君、高葉、王驍領銜主演，周游特別出演，楊恩又、原島大地主演，王真兒友情主演的電影，于2025年7月25日在中國內地上映。影片改編自南京大屠殺期間羅瑾、吳旋守護“京字第一號證據”的真實事件，聚焦1937年吉祥照相館內平民冒死保存日軍屠城罪證底片的故事。劇組在上海車墩影視基地搭建2.5萬平方米實景，1:1復刻南京城墻，美術團隊在南京文物局指導下耗時兩個月還原照相館歷史細節。影片通過郵差阿昌（劉昊然飾）從被迫沖洗日軍照片到覺醒傳遞屠殺真相的轉變，展現民眾在至暗時刻的抗爭。
截至2025年9月23日，該片累計票房（含預售）突破30億元，以28.9億元票房問鼎2025年暑期檔冠軍，密鑰二次延期至10月24日。該片獲得第20屆中國長春電影節金鹿獎最佳影片、最佳導演、最佳編劇三項大獎，并在美國、加拿大、德國、意大利等海外市場展映。影片將代表中國內地角逐第98屆奧斯卡最佳國際影片。
劉昊然 飾 蘇柳昌
王傳君 飾 王廣海
高葉 飾 林毓秀
王驍 飾 金承宗
周游 飾 宋存義
楊恩又 飾 金婉儀
原島大地 飾 伊藤秀夫
王真兒 飾 趙宜芳
出品人 王易冰、章慧霞、王超文、任桐、徐天福、陳祉希、王雋、邵正剛（聯合出品人）、蔡元（聯合出品人）、張文伯（聯合出品人）、李靂（聯合出品人）、馬寅（聯合出品人）、陸陽（聯合出品人）、楊曉培（聯合出品人）、崔洪祥（聯合出品人）、薛乃實（聯合出品人）、曹颋（聯合出品人）、鄭林（聯合出品人）、高博洋（聯合出品人）、宗硯（聯合出品人）、陳春（聯合出品人）、紀丹（聯合出品人）
制作人 傅若清（總制片人）、王易冰（總制片人）、章慧霞、陳博斐、王超文、陳妍兵（聯合制片人）、王宇（執行制片人）、李怡（執行制片人）
監制 傅若清（總監制）
導演 申奧、葛榮韻（B組導演）
編劇 許淥洋、張珂、申奧
攝影 王天行（攝影指導）
剪輯 江亦雋（剪輯指導）、申奧（剪輯指導）
蘇柳昌
演員劉昊然
南京的一名郵遞員，發生戰爭時套用了一個照相館學徒的身份。在金老板的教學下，阿昌學會沖洗照片的技能。在照相館狹小的紅色暗房里，當一張張記錄著日軍屠戮暴行的照片在顯影液中逐漸浮現，觸目驚心的真相也刺痛著他的心。從最初只求自保的普通人，到最后成為了冒死傳遞日軍罪證的勇士。
王廣海
演員王傳君
翻譯王廣海是亂世中的投機者，用翻譯技能換取生存機會，為日軍俯首帖耳卻堅信自己是在救人，在“半睡半醒”間搖擺不定。直到最后一刻，他才意識到自己根本就是“走狗”，長期壓抑的情緒終于爆發，他也走上了反抗的路。
林毓秀
演員高葉
一個龍套演員，為了通行證去給日本人唱戲。起先并沒有意識到戰爭如此可怕，直到真實看到大屠殺的殘忍后才深刻認識到日軍的本質，而她的生活和夢想也徹底坍塌在炮火中。
金承宗
演員王驍
照相館老板，是南京生活的記錄者。從拍攝記錄市井煙火和幸福家庭的照片到被迫沖洗記錄同袍罹難的罪證。一家人躲在自家地窖里茍且偷生，但在最后關頭舉起相機如舉槍般沖向日軍，用生命捍衛了民族氣節。
宋存義
演員周游
宋存義原本是南京城內的一名普通巡警，與弟弟相依為命。南京淪陷后，他與弟弟失散，最終在照片中看到弟弟被日軍刺殺的畫面。
金婉儀
演員楊恩又
照相館老板金承宗的女兒。南京淪陷后，日軍占領了吉祥照相館，并強迫金承宗為他們沖洗照片。金婉儀和家人在照相館內目睹了日軍的暴行，生活在恐懼之中。
電影取材于南京大屠殺期間日軍真實罪證影像，1937年南京大屠殺，郵差阿昌（劉昊然飾）為了保命，冒充相館沖洗工，為日軍沖洗照片，并收留了一眾中國軍民，使相館成為臨時的庇護所。但面對日軍殘酷暴行，阿昌冒著生命危險將避難者們安全轉移，并將屠殺罪證公之于眾。
《南京照相館》以侵華日軍南京大屠殺期間為背景，以南京的一家照相館為故事發生地，再現了普通市民在至暗時刻的覺醒與抗爭。影片源自真實故事，當時南京華東照相館學徒羅瑾和他同學吳旋，兩位年輕人冒死接力保存了日本侵略者的真實罪證影像。
在創作《南京照相館》時，申奧希望借“照相館”這個細微切口，以小見大，呈現那段慘痛歷史中鮮為人知的堅韌與抗爭。他將故事的主要場景設定為“吉祥照相館”，這一虛構的照相館成為了電影核心敘事空間。郵差“阿昌”是個藝術化處理對象，歷史上真實的華東照相館學徒羅瑾，在劇本中被重構為郵差這個穿行街巷的“紐帶”。郵差“阿昌”編號“1213”，對應12月13日。這是每個中國人無法忘記的日期。1937年12月13日，日本侵略者占領南京。每年12月13日，是南京大屠殺死難者國家公祭日。影片中，郵差阿昌舍命傳遞膠片，完成了編號“1213”郵差的使命。
影片中過半情節都在上海松江的車墩影視基地拍攝。為嚴謹復原《南京照相館》的歷史場景，片方與上影制作共同組建近500人置景團隊，耗時3個月在2.5萬平方米空間內打造而成。步入拍攝地，一座高約12米、寬約6米、綿延約112米的殘破城墻仿佛回到1937年的南京。
影片中的城墻不是普通布景，設計團隊專程去南京城墻實地翻模，用真磚實砌，結合景片，1:1復刻了被轟炸后的斷壁殘垣，磚體上甚至有當年建造時捐贈者的姓名。城墻的斑駁磚面、焦黑彈孔、坍塌垛口、坦克碾壓痕跡，均經道具和特效團隊反復驗證，拍攝期間每日還有十余位置景師駐場維護。
作為影片核心敘事空間的“吉祥照相館”，與外部破敗街景形成鮮明對比。美術部門查閱了大量資料，為了還原真實度，制片還聯系了南京文物局。照相館里的玻璃都是特種玻璃，不是平板玻璃，就是為了抓住以前照相館的感覺。地面壁板、門口地面的金磚，都是按蘇州廠的精裝標準做的，鋪上去的。護墻板也不是整塊板，要求很高，各方面細節把控非常嚴格。從美術出方案到最終落地，前前后后用了兩個多月，每個細節都經過導演和團隊的反復探討。
片中的南京童謠“城門城門幾丈高”作為了洗照片的計時工具。一開始選用的是一段京劇選段，編劇張珂老師與南京籍演員周游同時推薦了這首南京童謠。
影片片尾出現的南京城墻今昔對比，設計的靈感來自南京的攝影師毛壽皓。
青年導演申奧以一部聚焦“1937年南京淪陷期普通市民命運”的戰爭劇情片，通過“吉祥照相館”這一微觀空間，將鏡頭對準一群原本只求茍活的平民如何在日軍暴行面前完成從“求生”到“覺醒”的蛻變。影片超越了傳統戰爭片對軍事暴行的聚焦，首次將鏡頭對準日軍的“文化掠奪”策略。影片中“普通人保存罪證”的情節具有重要現實意義，“在否認歷史的聲音仍存的今天，《南京照相館》告訴年輕人，每個人都可以成為歷史的守護者。”（鑒片工場 評）
《南京照相館》的創作取材于南京大屠殺期間日軍真實的罪證影像，在充分尊重史實的基礎上，進行了一次精妙且扣題的電影影像化藝術創作。侵華日軍試圖篡改、美化歷史的丑陋雙重嘴臉，也在電影中得到了淋漓盡致的展現。該片是一次以小見大的創作，從一個新穎的小切口視角——照相，來切入、回望宏大的歷史。電影抓準了“照相”這個情境，由此衍生了所有的人物、情節、動作、空間、結構、情感和表達，合力積蓄，最終得以帶著觀眾觸摸這段殘酷歷史的脈絡，爆發出撼動人心、久久不散的力量。（1905電影網評）
《歷史審判與正義拷問》：南京大屠殺的特殊性不僅在于其殘酷程度，更在于侵華日軍系統性地試圖銷毀所有證據——他們焚燒尸體、銷毀檔案、禁止拍攝，企圖讓30萬人的消失成為“未曾發生”的歷史黑洞。在這樣的背景下，那家“南京照相館”保存下來的每一張照片都成了抵抗的武器。（文藝評論家 張勇 評）
在申奧的《南京照相館》里，我們終于得以看到我們的同胞作為普通人，如何為抗戰貢獻自己的力量，也終于可以在影像中直面日本侵略者當年所犯下的慘烈罪行。這種“直白”所展現出的能量，不僅遠勝那些“西方中心主義”和“普適性的人道主義”，而且正是我們在當下通過影像呈現南京大屠殺敘事所應遵循的正確路徑。（張雍 評）
當片尾真實照片中的斷壁殘垣與今日南京梧桐蔭下的街景重疊，觀眾會懂得創作者的深意：“我們要展現的不僅是屠殺，更是普通人如何以微光撕裂黑暗。”那些縫在衣襟里的底片，那些在暗房紅光中顫抖卻依然抗爭的手，共同構成中華民族最堅韌的記憶基因。顯影終將發生，只要光還在，在軍國主義者還在否認歷史的當下，《南京照相館》以對真相的虔誠顯影，完成了對30萬亡魂的深沉祭奠，對抗戰勝利80周年的莊重紀念。
膠片或許也會褪色，時間的流逝中，我們該如何延續記憶？《南京照相館》給出的答案是：讓每個人成為顯影歷史的活性酶。勿忘歷史，吾輩自強。（上海大學上海電影學院教授、副院長 程波 評）
血的教訓不容忘卻，歷史悲劇不能重演。今年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年。中國軍隊將傳承和弘揚偉大抗戰精神，以更強大的能力，更可靠的手段捍衛國家主權、安全、發展利益。（國防部新聞局副局長、國防部新聞發言人 蔣斌大校 評）
《南京照相館》讓人們看到日本侵略者的殘暴行徑。這部電影喚醒人們的良知，讓我們思考應該向哪個方向前進。我希望這部電影能在美國各地得到最廣泛的傳播。（美國資深媒體人 比爾·瓊斯 評）
《南京照相館》這部電影取材于南京大屠殺期間日軍真實罪證影像，以歷史照片為依據，展現了普通中國人面對日軍暴行以底片為“武器”的堅定抗爭，是一堂生動的歷史課，警示我們銘記歷史、自強自立。希望廣大臺灣同胞與我們一道，銘記抗戰歷史，捍衛臺灣光復、回歸祖國的勝利成果，堅守民族大義，堅決反對“臺獨”分裂和外來干涉，共促祖國統一，共同實現民族復興偉大夢想。（國務院臺辦發言人 朱鳳蓮 評）
《南京照相館》超越了單一的文化圈層，成為不同背景群體之間對戰爭記憶和歷史真相的共同對話。“對熟悉二戰記憶的歐洲人來說，南京照相館的底片與紐倫堡法庭的證據一樣，提醒著人們：真相，必須被看見。”（歐洲時報英國分社 評）
中國所說的以史為鑒，我覺得必須讓盡可能多的人意識到這一點。我覺得現在的日本在歷史教育方面存在缺失，我覺得如果不好好進行歷史教育，如果領導層方向走偏了，民眾很容易就會盲從，我對這種狀況感到非常擔憂。（日本廣播協會前譯員 神崎多實子 評）
日本媒體關于當時戰爭的報道會談到廣島和長崎原子彈爆炸、東京大轟炸等等，但卻幾乎完全沒有提到日本在中國、在亞洲所犯下的罪行，幾乎只字不提，幾乎完全沒有提及。我認為更應該通過包括這部電影在內的各種方式重新審視這一點，讓日本重建真正的和平主義。（株式會社記者 小西誠 評）
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