《歐也妮·葛朗臺》

內容簡介

葛朗臺是法國索爾城一個最有錢、最有威望的商人。他利用1789年的革命情勢和種種手段使自己的財產神話般地增長了起來。葛朗臺十分吝嗇，有一套理財的本領。他為了省錢，家里整年不買蔬菜和肉，由佃戶送來，比較重的家務活由女仆那農做。寒冬臘月舍不得生火取暖，平時還要克扣女兒和妻子的零用錢。他做木桶生意，計算得像天文學家那樣準確，投機買賣從不失敗，區里人人都吃過他的虧。在一次葡萄酒買賣中，葛朗臺欺騙其它葡萄商，最終他的葡萄酒以每桶200元賣了出去。

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作品目錄

一、資產者的面貌

二、巴黎的堂兄弟

三、外省的愛情

四、吝嗇鬼的許愿和情人的起誓

五、家庭的苦難

六、如此人生

七、結局

創作背景

19世紀上半葉是法國資本主義建立的初期，拿破侖在1815年的滑鐵盧戰役中徹底敗北，由此波旁王朝復辟，統治一直延續到1830年。由于查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命僅僅三天便推倒了復辟王朝，開始了長達18年的七月王朝的統治，由金融資產階級掌握了政權。《歐也妮·葛朗臺》發表于1833年，也即七月王朝初期。剛過去的復辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復辟時期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚威，不可一世，可是他們的實際地位與法國大革命以前不可同日而語，因為資產階級已經強大起來。剛上臺的路易十八不得不頒布新憲法，實行民主共和，向資產階級做出讓步，以維護搖搖欲墜的政權。資產階級雖然失去了政治權力，卻憑借經濟上的實力與貴族相抗衡。到了復辟王朝后期，資產階級不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農村，都把貴族打得落花流水。復辟王朝實際上大勢已去。巴爾扎克比同時代作家更敏銳，獨具慧眼地觀察到這個重大社會現象。

人物介紹

葛朗臺

葛朗臺是小說著力刻畫的人物。他貪婪、狡詐、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝，獨自觀摩金子成了他的癖好，臨終前也不忘吩咐女兒看住金子。他做起生意來是個行家里手，常裝口吃耳聾，誘使對方上當受騙而自己穩操勝券。他家財萬貫，但開銷節省，每頓飯的食物，每天點的蠟燭，他都親自定量分發。為了錢他六親不認，克扣妻子的費用；幽禁女兒時，只給她吃冷水和面包；弟弟破產他無動于衷；侄兒求他，他置之不理。作者筆下的這一形象刻畫得極為生動，成為世界文學史上四大吝嗇鬼形象之一，貪婪和吝嗇是他的主要性格特征。

簡單地說，老葛朗臺是一個吝嗇鬼。早在老葛朗臺“出生”近兩百年前，莫里哀就已經為世人塑造了一個典型的吝嗇鬼形象，那就是法國人家喻戶曉的阿巴貢。不過，與阿巴貢相比，巴爾扎克筆下的老葛朗臺要復雜得多、精明得多、兇狠得多，因而也就可怕得多。阿巴貢的特點是“守財”，是一個不折不扣的守財奴，而老葛朗臺則要高明得多，他一方面“守財”，另一方面更看重“發財”。他也是一個不折不扣的守財奴，同時又不放過任何時機不擇手段地聚斂錢財，而且至死都樂此不疲。老葛朗臺原來不過是一名普普通通的箍桶匠，是法國大革命為他提供了發家致富的大好時機，他本人亦稱得上有膽有識，不僅能夠使用各種手段大大方方地吞并他人的財產，而且有本事抓緊各種機會，冠冕堂皇地化公為私，從而使自己的家產急劇膨脹，沒幾年間便一躍成為當地的首富。老葛朗臺顯然具有處于上升時期虎虎有生氣的第一代資產階級暴發戶的一切特點，他既有過人的精力，又有罕見的理財本領，更重要的是，除了金錢之外他沒有任何別的信仰，他惟一的愛好、惟一的激情就是聚斂金錢，這也是他的全部才干和創造力的集中體現!只要他還活著一天，他就一定要想方設法擴大自己的財產，處心積慮地把別人的東西通過“合法的”手段弄到手，無論是巧取還是豪奪皆可一試，反正不達目的決不罷休，因為對于他這樣的人來說，生命再也沒有其他的價值和樂趣。關于老格朗臺的這種過人的本領和突出的特點，巴爾扎克有一段非常形象、非常精彩的描寫：

在理財方面，葛朗臺先生就像一只猛虎，一條巨蟒。他懂得如何躺著、蹲著，把獵物瞪上半天再撲上去，張開錢袋的大口，吞進成堆的金幣，接著就安安靜靜地躺下，就像一條吃飽了的蛇一樣，不動聲色地、冷靜地、慢條斯理地消化著吃到肚子里的東西。

更可怕、更耐人尋味的是，像這樣一個陰險毒辣而又毫無廉恥之心的人，當地的老百姓卻沒有人怨恨他，盡管幾乎人人都受到過他那鋼牙利爪的傷害，然而受害者卻無一例外地對他表示敬服，異口同聲地稱贊他是一個了不起的人、能干的人，甚至把他看成是當地的榮耀。這是因為在大家的心目中，老葛朗臺是一個成功者，而成功的標志就是他比別人更有錢，比別人更有辦法弄到更多的錢。

歐也妮

老葛朗臺死后，雖然歐也妮·葛朗臺有了一大筆遺產和收入，可是她和以前一樣，過著儉樸的生活。她也精打細算地積攢了許多年的家產，有人說她和她的父親一樣吝嗇。可是，她把錢用到了慈善機構和教育上。她和她的爸爸形成了鮮明的對比。歐也妮是被金子摧毀了愛情、值得同情的資產階級的女兒的形象，是巴爾扎克所創造的最動人的女性形象之一。他滿懷同情與贊美之情塑造了歐也妮，使人們在這個被金錢遮蔽的黑暗世界里看到了一抹光亮。

她渴望愛情。夏爾的到來使生活平靜安寧的她一直沉睡的、被壓抑的身后的慷慨的感情覺醒了。她經歷了一次精神上的大轉折，心靈的轉變，使她第一次發現父親的屋子貧乏寒酸，第一次見到了父親害怕，第一次挑剔自己的相貌。對夏爾的愛情，促進了她性格的形成，并成為她與以后行為的支柱。她毫不猶豫地把自己的全部積蓄六千法郎送給了堂弟，同時也把自己的愛情與心靈全部交給了他。在漫長的歲月中她焦灼地等待著查理。她一方面忍受著父親冷酷的迫害，另一方面她也在不斷地構建著心靈中愛情的天堂。她也忍受著常人難以容忍的痛苦，拿出一百五十萬巨款，阻止債權人宣布叔父破產，成全也保全了夏爾。為了保持自己圣潔的愛情，她與丈夫結婚的條件是他永遠不提婚姻給他的權利，她給丈夫的只能是友誼。

她淡漠金錢。作為那個金錢世界里的一種特殊存在，她擁有巨大的財富，但她身上人類的自然品質卻并未被金錢所吞噬，她是一個富有的犧牲品，直到與夏爾相識，她才第一次懂得錢的作用。她先是將自己僅有的積蓄全部送給堂弟，繼而又將母親的遺產全部給了父親。她又鑄了一個黃金的圣體匣，獻給本市的教堂。這三次行動說明她不像一般世人那樣重視錢財，她一點也不把黃金放在心上。成堆的黃金是捆縛她的鎖鏈，金錢冷冰冰的光彩，使她隔絕于人世。她的罪過是她尚未習慣于用黃金來為非作歹，也沒有學會為了金錢而出賣感情。她的一生，對于金錢左右著一切的社會來說，是另一種形式的控訴，她是一個被金錢吞噬的無辜的犧牲品。

天真美麗的歐也妮·葛朗臺是慳吝精明的百萬富翁的獨生女兒，她愛上了破產的堂弟，為了他不惜激怒愛財如命的父親，傾盡全部私蓄資助他闖天下。因此，父女關系破裂，膽小賢淑的母親嚇得一病不起。在苦苦的期待中喪失了父親、損耗了青春的姑娘，最終等到的卻是發財歸來的負心漢。歐也妮的悲劇形象則控訴了拜金主義對當時社會的毒害。

歐也妮的悲劇在于她最先在這不公平的命運中覺醒、反抗，卻還是以妥協告終，雖然她曾經有過片刻的勝利和一絲的歡協．但這些在命運的主流中激不起任何的波瀾。最可悲的是地因為愛情而反抗，卻最終在愛情的背叛中絕望妥協。她還年輕，這種痛苦與悲劇還會伴隨她很長很長的時光，在絕望中艱難度日，孤獨的承受這一份痛苦，這才是永恒的。

歐也妮終于沒有像她父親那樣變成—個自私、絕情的人，她用一百五十萬股的股票成全了自己愛人查理的虛偽和婚姻；她用大量的錢財投入福利事業中。“她活著，只能用自己的手去撫慰無數個受傷的家庭．無數個痛苦的靈魂，她只能在別人的歡樂中尋找一點快慰”。

歐也妮用圣母一般的光輝成就了這個悲劇世界的一份大愛，讓人們感受到溫暖和希望。自己卻甘心活在悲劇的陰影之下。獨自生活，獨自去享受痛苦。

夏爾

歐也妮的堂弟，一個巴黎的浪蕩公子，父親的死對他打擊很大，歐也妮的愛情增加了他的活力。他帶著歐也妮對他的純真的愛去印度冒險。七年當中，他在海外走私販運、買賣人口、放高利貸發了大財，同時也變得“狠心刻薄，貪婪到極點”。金錢填充了他驕傲的虛榮，他將歐也妮丟到了一邊，去追逐貴族小姐。當他求愛失敗，發現歐也妮是巨額家產的繼承人時他驚呆了。由于歐也妮的不在乎而變得唯唯諾諾，祈求姐姐的丈夫特·蓬風先生對自己“提攜提攜”。他和其他人一樣認為人的標準是用黃金來衡量的。

作品鑒賞

作品思想

《歐葉妮·葛朗臺》是一場愛情悲劇，然而，這場悲劇的兩位青年主人公卻不是故事中的第一主角。換句話說，巴爾扎克竭盡全力濃墨重彩加以描繪的，既不是悲劇中的負心漢，甚至也不是癡情女，而是這場悲劇的主要制造者老葛朗臺。

勝利者是無可指責的，看來這句話頗有道理，老葛朗臺就是他的那個時代的勝利者，他所代表的那股新生力量手中握有的最大王牌武器就是金錢，金錢的法力無邊，金錢的力量不可抗拒。老葛朗臺所處的正是法蘭西社會激烈動蕩、急劇變革的時代，在這歷史急轉彎的嚴峻時刻，滾滾而來的金錢大潮把所有的道德觀念、倫理觀念全都沖擊得蕩然無存，宗教信仰、貴族封號、家族榮譽等等也變得一錢不值，惟有金錢才是一切，金錢成了新的上帝，人人皆對它頂禮膜拜，奉若神明。

藝術特色

從藝術上看，作品在塑造人物、描寫環境、敘述故事等方面取得了驚人的成就。精細入微的環境描寫，反映了時代風貌，生動再現了社會各個層面的生活，可以說是整個法蘭西歷史的一個真實斷面。另外，作品結構緊湊、步步深入，一氣呵成，各線索之間相互聯系，顯得跌宕有致。行文如滾滾洪流，直瀉而下，筆試酣暢，具有濃烈的抒情意味。這部小說以一部批判現實主義的杰作震撼著每一位讀者，在法蘭西文學史上具有獨特魅力。

作者主要采用了典型環境中的塑造典型人物、細節描寫、對比手法、諷刺與幽默手法、漫畫式夸張手法等等。這些手法的運用使得人物形象栩栩如生，生動傳神，帶給我們極大的審美享受，同時也為我們觀察和描摹生活、刻畫人物提供了借鑒。

巴爾扎克為整個故事情節提供了一個真實的行動背景，并在這一背景中塑造了一個個有血有肉的人物形象，這些人物形象不僅是典型化了的個人，而更是個性化了的典型。這種套路的故事，不但沒有使巴爾扎克的作品落入俗套，反而更展現出了大師的風格與魅力，盡顯整部作品的光彩。

作品影響

《歐也妮·葛朗臺》是法國杰出的批判現實主義作家巴爾扎克的《人間喜劇》系列中“最出色的畫稿之一”，小說極為成功地塑造了老葛朗臺這樣一個兇狠殘忍、貪財好利而又慳吝成癖的資本家形象，葛朗臺的形象作為世界文學人物長廊中四大吝嗇鬼之一而流傳后世，展現出了資本家的無窮貪欲和冷酷無情；揭示了在人的家庭幸福和道德品質上金錢的巨大破壞力量；提示了資產階級的血腥發跡史和由金錢崇拜帶來的社會丑惡和人性淪喪。小說把心理分析、風俗描繪、細節刻畫、人物塑造、哲學議論融為一體，取得了很高的藝術成就，在思想和藝術方面標志著巴爾扎克小說創作的一次飛躍。

作者簡介

巴爾扎克（Honorede Balzac，1799～1850）19世紀法國批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和杰出代表。一生創作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐葉妮·格朗臺》、《高老頭》。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他“是超群的小說家”、“現實主義大師”。