七堇年·趙勤

主要經(jīng)歷

2002年，發(fā)表第一篇作品《被窩是青春的墳?zāi)埂罚雵诹鶎眯赂拍钭魑拇筚悾_始嶄露頭角。

2004年，完成《遠(yuǎn)鎮(zhèn)》《燈下夜禱》《薄奠》《流景閑草》等一起收入她的首部隨筆集《被窩是青春的墳?zāi)埂罚⒂?007年11月出版。

2006年，完成第一部長篇小說《大地之燈》，并于2007年首次出版，獲得矚目。

2008年，出版第二部長篇小說《瀾本嫁衣》；其后有《被窩是青春的墳?zāi)埂贰ⅰ秹m曲》等文集出版、再版。

2010年，榮獲第九屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)最具潛力新人獎(jiǎng)。

2013年，第三部長篇小說《平生歡》問世。，之后，獲得紫金·人民文學(xué)之星長篇小說獎(jiǎng)。2014年起，逐步開始涉及編劇、翻譯等領(lǐng)域。

2015年，主編岸口系列第一輯《近在遠(yuǎn)方》，翻譯愛爾蘭作家克萊爾·吉根的短篇小說《寄養(yǎng)》等作品；5月15日，參加的綜藝節(jié)目《文學(xué)英雄》播出。

2018年4月，出版了自己的第四部長篇小說，由人民文學(xué)出版社出版的《無夢(mèng)之境》。

主要作品

《大地之燈》《被窩是青春的墳?zāi)埂贰稙懕炯抟隆贰秹m曲》《平生歡》《寄養(yǎng)》《燈下塵》等

創(chuàng)作特點(diǎn)

七堇年熱衷于書寫成長的諸種疼痛與記憶。她的小說到目前為止，始終都在圍繞成長的主題展開。這是七堇年的小說最明顯的精神標(biāo)記，也是她有別于其他“80后”作家的地方。

七堇年的文字中處處體現(xiàn)著思想成熟的細(xì)膩和靈性，雖然被稱為“后安妮寶貝時(shí)代”的代表，不過不同于安妮寶貝的自白似的慵懶和漫不經(jīng)心，七堇年的文字相對(duì)于同時(shí)期作家顯得更加沉穩(wěn)，通透直白。作品中也有強(qiáng)烈的地域特色和厚重的人文關(guān)懷，擅長人物的內(nèi)心獨(dú)白和時(shí)代感的塑造，人物素描清淡卻又回味悠長，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格濃烈，悲喜劇交織，筆觸輕盈而內(nèi)容沉重。

獲獎(jiǎng)記錄

2003年，憑借《被窩是青春的墳?zāi)埂帆@得第六屆新概念作文大賽一等獎(jiǎng)。

2010年，憑借《塵曲》獲得第九屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)“年度最具潛力新人獎(jiǎng)”。

2014年，憑借《平生歡》獲得第二屆"紫金·人民文學(xué)之星"長篇小說獎(jiǎng)。

2025年，憑借《火空海》位列2024收獲文學(xué)榜中篇小說榜，獲得第二十六屆《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽2024年度中篇小說。

人物評(píng)價(jià)

七堇年，80后中罕有的嚴(yán)肅文學(xué)派作者，后安妮寶貝時(shí)代的代表作家。其文風(fēng)成熟穩(wěn)健，闃靜通透，充滿靈性且藝術(shù)感極強(qiáng)。在她看來任何藝術(shù)形式的終極追求都是表達(dá)內(nèi)在外在的美，由此反對(duì)以詞藻堆砌為由批判年輕作者的表達(dá)。她說，在對(duì)語言美的盲目回避漸成潮流時(shí)，還沒有能力做到筆致極簡包容萬象時(shí)，以為選擇了粗劣無趣的平白敘述就是所謂大氣，或許才是可笑。——《人民日?qǐng)?bào)》

以前一直覺得青春寫作很膚淺，七堇年的文字讓我覺得中國的青春寫作有了新希望。——陳曉明（文學(xué)評(píng)論家）

有同齡人所沒有的成熟，無論是文章的立意還是文字本身的高度都勝于同期作者。——郭敬明（80后青春文學(xué)作家）