犯人李銅鐘的故事

簡介

中篇小說《犯人李銅鐘的故事》是張一弓在黨的十一屆三中全會精神引導下，對歷史重新認識和思考的產物，也是他的成名作。作品通過李家寨大隊黨支部書記李銅鐘開倉借糧，成為“搶劫國家糧食倉庫的首犯”這一事件的前前后后，再現了“左”傾錯誤所造成的1960 年春荒，和這場春荒給黨和人民帶來的重大災難。成功地塑造了共產黨員李銅鐘這一英雄形象。他不僅僅是戰場上的英雄，而且也是特殊歷史環境所造就的特殊英雄。

作品描寫了，他怎樣頂著“浮夸風”，他看不慣“帶頭書記”的虛夸作風，他囑咐李家寨的干部：“李家寨都是種地戶，不是戲班子，咱不要他那花架子、木頭刀。”當李家寨最終也沒能逃出這場劫難時，他拖著一條跛腿一次又一次去公社要糧食。“帶頭書記”怕向縣里要糧食，被戴右傾帽子，李銅鐘沉聲說道：“只要反右傾能反出糧食，反出吃的，這右傾帽子，我戴一萬年。”當李家寨的490 多口人面臨著被餓死的局面時，他迫于無奈，只得開倉借糧。他對老戰友、糧站主任朱老慶說：“我要的不是糧食，那是黨疼愛人民的心胸，是黨跟咱魚水難分的深情，是黨老老實實，不吹不騙的傳統…”他把黨性、黨的傳統、黨和人民的聯系看得高于一切，重于一切。

當縣公安局來抓他時，他竟是“平靜甚至是友好地自投法網了”，“瞇細著的眼縫里，閃動著鎮靜、和善的目光“.他被帶走的最后一句話是告訴大隊會計：”記住給雙喜哥說，種子得留夠“那么坦然、堅定、勇敢。在審訊李銅鐘時，他的第一句供詞是”田政委，救救農民吧！“第二句供詞也是最后一句：”政委，快去臥龍坡車站，快，快“他首先想到的還是幾個村子就要外出討飯的村民。至此，作者用他沉痛和飽蘸感情的筆，把作為黨員的李銅鐘和作為犯人的李銅鐘刻畫的生動感人，栩栩如生。 揭示了我們時代的悲劇。

藝術性

作品在藝術上，人物刻畫多采用對比手法，靠吹牛、撒謊起家的”帶頭書記“楊文秀；被反右傾反怕了，不得不做違心事的劉石頭；正直、幽默，以吹牛報復吹牛，最后又以吹牛報復了自己大隊的張雙喜；他們各自的性格，都和李銅鐘大公無私、實事求是的性格形成鮮明的對比。

從而也完成了真善美與假惡丑在不同人物性格中的表現。作品中朱老慶的形象，雖著墨不多，也達到了感人的效果。作品在藝術構思上，打破時空順序，設置懸念巧合，安排錯落有致的情節。作品以地委書記田振山要去參加李銅鐘的平反大會開始，追述了”那個發生在19 年前的奇異故事“.在敘事過程中，經常轉換時空，現實與歷史、回憶與思考錯綜有致地交織起來，展現了那一幕令人痛心，更引人深思的悲劇，并深刻地揭示出了造成悲劇的歷史原因。作品的語言也獨具一格，敘述語言帶有歐化色和通訊報道的味道，多用長句和倒裝句，使作品洋溢真實、感人、回腸蕩氣的語言魅力。人物語言多用洋溢著河南鄉土氣息的方言土語，也有農民式的樸實、幽默、夸張的語言。該作品曾獲“1977~1980 年全國優秀中篇小說獎”。

作者簡介

張一弓，河南新野人。中共黨員。1950年肄業于開封高中。歷任《河南大眾報》記者、編輯、編輯組長，《河南日報》記者、文藝組負責編輯、理論處處長、革委會副主任兼黨的核心小組副組長，中共河南省委辦公廳副主任，登封縣文化館副館長，河南省文聯創作員，河南省作家協會副主席、主席、名譽主席，文學創作一級。中國作家協會第四屆理事、第五屆全國委員會委員，河南省第七屆政協委員。1956年開始發表作品。1980年加入中國作家協會。

1934年12月生于河南開封一個知識分子家庭，祖籍河南新野縣。1950年于開封高中二年級肄業，相繼在《河南大眾報》、《河南日報》任記者、編輯近三十年，后到登封縣基層工作三年。五十年代開始小說創作，因短篇小說《母親》受批判而輟筆二十年。1980年后重新發表作品，<犯人李銅鐘的故事>、<張鐵匠的羅曼史>、<春妞兒和她的小嘎斯>獲全國優秀中篇小說獎，<流星在尋找失去的軌跡>獲<中篇小說選刊>優秀中篇小說獎。《黑娃照相》獲全國優秀短篇小說獎。還著有長篇小說<遠去的驛站>。1982年加入中國作家協會，河南省文聯專業作家。

著有小說集《犯人李銅鐘的故事》、《張一弓代表作》、《張一弓小說自選集》、《流淚的紅蠟燭》、《死戀》、《火神》、《死戀》、<野美人與黑蝴蝶>、<死吻>等12部，長篇報告文學《正大集團創業史》，紀實散文集《飄逝的歲月》等。

中篇小說《犯人李銅鐘的故事》獲全國第一屆中篇小說一等獎，中篇小說《張鐵匠的羅曼史》、《春妞兒和她的小嘎斯》分別獲全國第二、三屆優秀中篇小說獎、《黑娃照相》獲1981年全國優秀短篇小說獎，中篇小說集《張一弓集》獲全國第一屆優秀圖書獎。