陽光下的罪惡

內容簡介

《陽光下的罪惡》的受害者是美麗的阿爾利納·斯特瓦德·瑪爾肖，一度走紅的演員，至今還吸引著一批觀眾的關注，包括英國年輕和年老的男人。赫克爾·波洛和度假的人很快都注意到她所散發的超凡魅力。度假地似乎只有一個人能對阿爾利納的調情視而不見，這人真是難以理解?？夏崴埂が敔栃た梢匀萑唐拮拥膵煽v，盡管她和度假的已婚男子調情，讓他痛苦不堪，顏面掃地。

和其他男士一樣，派瑞克·雷德芬很快迷上了這位可愛的女人，當著她妻子的面，還不要說這個女人的丈夫也在場，對自己的熱情毫不節制。大庭廣眾之下，他和阿爾利納在沙灘散步，背著人的時候，兩個人就更親密了。

這兩個男人，對于兇案來說都值得懷疑。但是一直都保持沉默的克里斯蒂·雷德芬夫人，“可憐的小妻子”是否也和此事有關，她也很有可能去懲罰情敵。繼女林達和死者關系又如何，阿爾利納一向不是個“稱職母親”，林達因這個女人對父親的態度而極為不滿。

作者不僅僅列出了四位嫌疑犯。在杰里·洛杰旅館的客人中有一位服裝設計師，曾為瑪爾肖將軍設計服裝，他是個討厭的英國人，沒有什么生活來源，熱衷于追求身著鮮紅色服裝的阿爾利納·瑪爾肖。每個人都有可能殺害這個甜美女人——嫉妒、金錢，或是出于神圣的報復心。

波洛并不是這件案子的主管人。幾個客人打聽他為什么會來到寧靜的斯瑪格勒島，他只是辯解說自己還在度假?？刹迕靼祝魏蔚胤蕉伎赡馨l生謀殺案，即使在杰里·洛杰旅館。

一如既往，波洛關心著各種線索和動機。作為一個現實主義者，每個人都必須毫無例外地接受盤問。

作品鑒賞

作品主題

小說通過一樁光天化日之下的謀殺案，深刻地揭示了莫里哀所說的“人活著究竟為了什么”一語的真諦；同時也對當時社會的價值觀進行了有力的反諷，正如其名字所示“陽光下的罪惡”，為了名利、金錢，有的人可以不顧一切代價，甚至冒著生命的危險也要去追求那所謂的“名利場”。

藝術特色

依靠特殊環境進行殺人是偵探小說的一大看點，環境的設置成功與否直接對作品的受青睞度有著較大的影響?！蛾柟庀碌淖飷骸非∏∵\用了這一成功的環境設置，以海邊賓館為據點，以周圍的海水、山、船為媒介物，猶如將整個事件設置在一個極其優美的環境之中。藍藍的海水、靜靜的小船、安逸的賓館構成了一個平面視圖，一切都是那么的靜謐、悠然。作者采用“欲揚先抑”的手法，帶讀者進入一個充滿人文景觀的世界，仿佛沈從文先生的小說《邊城》中描繪的美景一般。然而正是在這種環境下卻孕育著無限的殺機，兇殺案由此展開。如題目所言“陽光下的罪惡”，發人深省?？梢哉f，這類偵探小說大多利用人的心理誤區和錯覺，誘導讀者對此案產生濃厚興趣，進入作者設置的“陷阱”之中，這也是環境設置成功的標志之一。

案件的環境直接決定著最終的結果將會呈現出一種即在其中又出乎其表的性質。我們可以設想一下當時的情境，當被害者進入山洞后“山洞”這一特殊的意境呈獻給讀者的是一種冰冷、閉塞、無路可逃的文學特征，其象征的意味使案件的發生成為一種可能，而這種可能又變成了讀者世界中的“懸疑影像”，猶如物理學中“小孔成像”般地顯現在讀者面前，透過小孔可見成像，換言之，透過山洞即可看到所謂的“密室兇手”。這種詭異的情節安排，充滿了懸念，令人非一口氣讀完不可，而這就是偵探案件的懸疑魅力。在偵探小說的創作過程中，無論作品的犯罪題材如何變化，設計特殊的殺人環境一直是西方偵探小說作家首選的寫作方法，而“密室殺人”類偵探故事被西方偵探小說界推崇為“至尊”，由阿加莎·克里斯蒂的作品即可見一斑，而《陽光下的罪惡》可謂個中翹楚。

在《陽光下的罪惡》中，波洛運用一系列知識來對案件進行投石問路般的推理，這其中就顯示了他在醫學、化學、解剖學、地質學、犯罪心理學、刑偵邏輯學等方面的廣博知識。這一點在小說中亦有深刻的體現，當波洛在指出罪犯是誰時，搞笑離奇的一幕出現了，罪犯反問波洛證據何在？大家都以為波洛會十拿九穩地給出證據，這時波洛以歐洲人常有的聳肩表示歉意的方式告訴大家，兇手說的沒錯，盡管他的推理完全正確。接下來的一幕則顯示了波洛的睿智，當罪犯離開旅館時，他在離開旅館上的付款單上的簽名使得波洛靈機一動，盡管名字與之前的不同，但是筆跡一樣，而且這名字的筆跡跟幾年前兇殺案的名字筆跡一樣，于是波洛認定此人是兩宗案件的主謀。緊接著，波洛又找出了伯克利先生那丟失的鉆石，原來在兇手的煙袋里藏著一顆紅寶石，波洛說自始至終兇手的煙袋就沒有點著過，靠精細的觀察和某些細節，波洛即能巧下斷語。這也就是柯南·道爾提出的偵探要學會辨認足跡、泥印、煙絲等。

縝密的邏輯推理還體現在對生活細節的關注中，波洛很善于觀察周圍人的生活習慣。在《陽光下的罪惡》中，他對幫兇克里斯丁的觀察可謂細致入微，如克里斯丁總是圍著臉怕日光曬壞她那有著過敏體質的臉，但在懸崖上看表時她的臉是什么都沒帶的，這就形成了鮮明的反差；阿倫娜的養女總是嫉恨她，波洛也是看在眼里的；阿倫娜通常不用防曬霜，可恰恰在死亡那天她卻涂了防曬霜等細節。可以說高爾基的“文學即人學”是對偵探觀察生活細節的最準確注腳，學會觀察人、觀察生活，這就是偵探應具備的素質，也是文學創作中的“源于生活，而又高于生活”理論的闡釋。

作品評價

她將秘密猶如引爆地雷般揭示出來——《泰晤士報》文學增刊

作者簡介

阿加莎·克里斯蒂，英國推理小說作家。她的著作英文版銷售量逾10億冊，而且還被譯成百余種文字，銷售量亦逾10億冊。她一生創作了80部偵探小說和短篇故事集,19部劇本，以及6部以瑪麗·維斯特麥考特的筆名出版的小說。著作數量之豐僅次于莎士比亞。

阿加莎·克里斯蒂的第一部小說《斯泰爾斯莊園奇案》寫于第一次世界大戰末，戰時她擔任志愿救護隊員。在這部小說中她塑造了一個可愛的小個子比利時偵探赫爾克里·波洛，成為繼福爾摩斯之后偵探小說中最受讀者歡迎的偵探形象。

1971年，阿加莎·克里斯蒂獲得英國女王冊封的女爵士封號。1975年，英格麗·褒曼憑借根據阿加莎·克里斯蒂同名小說《東方快車謀殺案》改編的影片獲得了第三座奧斯卡獎杯。阿加莎·克里斯蒂數以億計的仰慕者中不乏顯赫的人物，其中包括英國女王伊麗莎白二世和法國總統戴高樂。1976年，她以85歲高齡去世。