香港電影金像獎

與金雞獎、金馬獎由數十位專業評審組成的評審團，集中看片投票決定獲獎者的評審制度不同，香港電影金像獎采取的是與奧斯卡金像獎類似的多輪、多人、多層面的電影評審制度，由香港電影導演會、香港電影編劇家協會等13個金像獎屬會會員組成的“金像獎選民”，和評選事務組推薦及邀請的電影業內人士和專業媒體工作者組成的“專業評審團”，經過兩輪投票選出最終得獎者，是由電影人全面主導和參與的電影獎項。

歷史由來

1979年，一份日后成為香港電影界權威雜志的《電影雙周刊》誕生，從事電影界報道、評論的創作。當時香港電影已經發展到一定的規模，在亞洲乃至全世界占有一席之地，但是卻沒有自己的電影節，甚至沒有電影人自己的官方組織。《電影雙周刊》以其對電影事業的關注和責任感，組織了一群電影人進行年度優秀電影和優秀電影人的評選，并從1982年開始，與香港電臺合作舉辦正式的頒獎典禮。此后每年一度，目的是通過評選與頒獎形式，對表現優異的電影工作者加以表揚，同時檢討過去一年電影的成績，希望藉此促進香港電影的繁榮，提高電影人的制作水平和觀眾的欣賞水平。這就是在華語影壇具有極高影響力和權威地位的香港電影金像獎。

1983年，金像獎頒獎典禮開始在電視臺轉播，影響力不斷擴大，并于1993年十二月正式注冊成為“香港電影金像獎協會有限公司”，作為一個非牟利團體，靠每年的電視臺、電臺廣播版權費及海外發行收入來維持日常基本開支。

從1989年的第8屆開始，出現了電影人協會、導演協會、編劇協會等等香港電影人自己的組織，香港電影金像獎也開始和政府有了合作，規模越來越大。雖然隨著電影業頹勢漸成，金像獎的凝聚力和權威性已經大不如前，但是仍然是整個亞洲電影界關注的盛事，它曾經有過的盛極風光更是印證著香港電影發展中不可磨滅的輝煌。

金像獎座

早期的金像獎并沒有固定的獎座設計。

第一屆頒獎禮的獎座是一個簡單的金屬人型；

第二屆頒獎禮的獎座是一個高舉星球的男性；

第三屆頒獎禮的獎座則是一個藍色水晶方塊；

從第四屆開始，獎座改為一個揮著手向前飛奔的肌肉男性，為了表現人物的動態，人物有一前一后兩個腦袋，以流云般的線條聯接。因此被港人戲稱為“雙頭怪”。“雙頭怪”獎座一度作為金像獎的固定形象，連續頒發多屆，但隨著金像獎的規模越來越大，層次越來越高，影人對雖有藝術感但略嫌怪異的獎座不甚滿意，決定來一個脫胎換骨。

1990年，金像獎籌委會邀請香港藝術家聯盟參與設計，藝術家花費了大量心血，先后十易其稿，最后決定采用梁銓大師設計的手持星球，身圍膠片，姿態積極充滿向往感的女神造型。這個新獎座的造型并不是憑空想象的，而是臨摹自香港小姐鄭文雅，并為獎座命名為《星光榮耀》。新獎座于第十屆香港電影金像獎正式啟用，“雙頭怪”自此退出金像獎的舞臺。

區域限制

相較于臺灣電影金馬獎，香港電影金像獎在入圍標準上設置了區域性障礙的獎項，使得一些口碑和票房很好的華語片都沒有資格報名競選，引起了一些對于金像獎過于本土化的質疑。對此，香港電影金像獎主席陳嘉上表示，評選所有的華語片并不是金像獎負責的范圍，他坦言：“因為合拍片的關系，我們也開放了不少。從前拍一部電影，香港人必須占工作人員里的8個崗位才算是港片，才可以參選。現在香港人只用占6個崗位，就可以。等于說，香港人占小于一半的崗位，我們也算是港片。這一部分，我們也很為難，但‘香港電影工作者看港片’這個定位，我想我們暫時不會改變。”這些條件被外界認為是為了保護香港本土電影發展設立的門檻。

輿論認為金像獎如果一味地區域保護化，會失去華語片競選的公允和影響力。對此，陳嘉上立場鮮明，他宣稱：“如果因為香港電影越來越不受重視，這個獎就越來越不受重視的話，我們就認命吧。因為金像獎是為香港電影打拼的，如果沒有香港電影，金像獎也就沒有意義了。如果說香港電影在走下坡，那金像獎就是如實反應香港電影現狀，并繼續為香港電影打拼”。香港電影金像獎主要是為鼓勵香港電影人所主辦，并非包括所有華語電影。