木心美術館

基本介紹

木心美術館是在桐鄉市民政局注冊登記的民辦非企業單位，該館致力于紀念和展示畫家、文學家、詩人木心先生（1927-2011）的畢生心血與美學遺產。這不僅是一座收藏過去時的美術館，而且是向未來開放的精神指向和學術空間。美術館坐落于木心的故鄉烏鎮，為木心的研究提供了完整的文獻。

木心美術館由貝聿銘弟子、紐約OLI事務所岡本博、林兵設計督造，由文化烏鎮股份有限公司出資，巨匠建設集團有限公司施工，全程歷時四年；館內設計與布展，由OLI設計師法比安主持，為期一年半。全館建筑坐北朝南，以修長的、高度現代的極簡造型，跨越烏鎮元寶湖水面，與水中倒影相伴隨，成為烏鎮西柵一道寧靜而清俊的風景線。美術館總體占地6,700平方米（72,118平方英尺），外觀與木心先生心儀的簡約美學相契合。木心先生曾以“風啊、水啊，一頂橋”高度概括并預見了今天建成的美術館與周邊故鄉的景致，而“橋”的隱喻，為木心畢生融匯東西方文化與美學的藝術實踐，做出了絕佳寫照。

本座個人美術館將首次完整展示木心先生的繪畫與文學作品。美術館設五座永久性專館，長期陳列木心作品，由繪畫館、文學館、獄中手稿館及影像廳組成。兩座特展館將推出對木心構成重要影響的世界性藝術家年度特展。木心美術館以其多重的戲劇性與不可比性，將引領一種未來的、良性的人文關懷，是值得期待的文化事業。

展廳展館

序廳

浙江文脈綿長，與烏鎮相涉的傳奇中，以編選《昭明文選》的梁代太子故事，最為悠遠。今位于西柵的“梁昭明太子同沈尚書讀書處”石碑，建于明代。二十世紀初，烏鎮走出了茅盾先生，新世紀初，畫家、詩人木心先生回歸故里。七十多年前，童年木心的“嫏嬛福地”，便是茅盾書屋。

畫作

木心展廳1：由于歷屆政治運動，木心的早期繪畫悉數散佚，本館所能展示的畫作，

成于他的中年和晚年。展廳1的陳列，包括他在文革末期的書法、彩墨肖像、中型風景畫，以及旅美初期的人體素描和石版畫抽象系列。東西墻案桌的五個展柜，擺放木心的畫具筆硯和相關文稿，其中有木心描述梵高畫展和他將赴自己畫展的詩作原稿，有回憶青年時代美專生涯的《戰后嘉年華》手稿，還有木心收藏的塞尚畫作圖片。

木心展廳2：展廳2以大型案桌與超長的展柜，集中展示木心七十二歲至八十三歲期間繪制的微型彩墨風景畫，是他晚年的成熟超邁之作，共三十二幅。主管內部設計的法國設計師法比安以其中精選的八幅，置于特質鐵柜中，平放案桌，方便觀眾就近俯瞰，細讀畫面。木心的畫作，生前從未在大陸展示，因此，在詩人與文學家的木心之外，觀眾將在館內認識作為畫家的木心。木心自己，也從未見過他的畫作以這樣考究精致的方式，予以展示。

文學

木心展廳3：展廳3以四座鐵質的圍合式展臺，展示木心的《獄中手稿》。七十年代初期，木心被數次單獨囚禁，關押在積水的防空洞中。他以書寫檢查為由，獲得紙筆，繼續埋頭于文學創作，寫成六十六紙獄中手稿，計一百三十二頁，約六十五萬字。他將手稿縫入棉褲，日后帶出囚室。2001年，耶魯大學美術館全部展出了這批手稿，并在芝加哥美術館、夏威夷美術館與紐約亞洲協會巡展。由于紙質脆弱，歲月侵蝕，本館陳列的是獄中手稿的一部分，今后定期更換不同頁面。

木心展廳4：由于展事需要，展廳4臨時辟為《尼采與木心》特展展廳。尼采譯作進入中國，早在清末，自王國維、梁啟超一代到五四新文化運動的主將，均曾對尼采有過論述。木心于“五四運動”八年后出生，此后半個多世紀，他的精神取向與迥然獨立，深受尼采影響。經中國駐德大使館文化參贊陳平先生協助交涉，德國古典基金會、魏瑪歌德與席勒檔案館、安娜·阿瑪利亞公爵夫人圖書館、尼采文獻中心，聯袂出借尼采手稿五份、十九世紀尼采初版著作二十件，尼采肖像八件，尼采面模一件，是為尼采文獻與文物首次來亞洲國家展示。?

為配合尼采文獻展，魏瑪尼采學院院長史密斯策劃導演的情境朗誦節目，將在開館當晚和翌日，演出兩場，由德國男演員扮演尼采，中國著名譯音演員丁建華扮演莎樂美，朗誦尼采和莎樂美的對話，旅德鋼琴家謝亞雙子彈奏尼采譜寫的鋼琴作品。

木心展廳5：展廳5為文學館。木心生前在兩岸出版散文、小說、雜論、隨筆、俳句、詩集共三十余種，逾數百萬字，身后遺留手稿稿本四十余冊，散頁不可計數。本館分設十五張桌面，二十枚展柜，陳列木心早年閱讀的民國版書籍、文革前私下寫作的幸存手稿、旅美與歸國后積存的部分手稿，其中珍貴的是木心早年的曲譜、話劇稿、文革中后期的“言論交代”與申訴書等。晚年手稿中，以《詩經演》、《我紛紛的情欲》、《巴瓏》、《偽所羅門書》、《文學回憶錄》講席的稿本，為完整。另有木心旅美期間的未完成稿《三號防空洞》，記述了他在七十年代被囚禁的經歷。

展廳展館

序廳

浙江文脈綿長，與烏鎮相涉的傳奇中，以編選《昭明文選》的梁代太子故事，最為悠遠。今位于西柵的“梁昭明太子同沈尚書讀書處”石碑，建于明代。二十世紀初，烏鎮走出了茅盾先生，新世紀初，畫家、詩人木心先生回歸故里。七十多年前，童年木心的“嫏嬛福地”，便是茅盾書屋。

畫作

木心展廳1：由于歷屆政治運動，木心的早期繪畫悉數散佚，本館所能展示的畫作，

成于他的中年和晚年。展廳1的陳列，包括他在文革末期的書法、彩墨肖像、中型風景畫，以及旅美初期的人體素描和石版畫抽象系列。東西墻案桌的五個展柜，擺放木心的畫具筆硯和相關文稿，其中有木心描述梵高畫展和他將赴自己畫展的詩作原稿，有回憶青年時代美專生涯的《戰后嘉年華》手稿，還有木心收藏的塞尚畫作圖片。

木心展廳2：展廳2以大型案桌與超長的展柜，集中展示木心七十二歲至八十三歲期間繪制的微型彩墨風景畫，是他晚年的成熟超邁之作，共三十二幅。主管內部設計的法國設計師法比安以其中精選的八幅，置于特質鐵柜中，平放案桌，方便觀眾就近俯瞰，細讀畫面。木心的畫作，生前從未在大陸展示，因此，在詩人與文學家的木心之外，觀眾將在館內認識作為畫家的木心。木心自己，也從未見過他的畫作以這樣考究精致的方式，予以展示。

文學

木心展廳3：展廳3以四座鐵質的圍合式展臺，展示木心的《獄中手稿》。七十年代初期，木心被數次單獨囚禁，關押在積水的防空洞中。他以書寫檢查為由，獲得紙筆，繼續埋頭于文學創作，寫成六十六紙獄中手稿，計一百三十二頁，約六十五萬字。他將手稿縫入棉褲，日后帶出囚室。2001年，耶魯大學美術館全部展出了這批手稿，并在芝加哥美術館、夏威夷美術館與紐約亞洲協會巡展。由于紙質脆弱，歲月侵蝕，本館陳列的是獄中手稿的一部分，今后定期更換不同頁面。

木心展廳4：由于展事需要，展廳4臨時辟為《尼采與木心》特展展廳。尼采譯作進入中國，早在清末，自王國維、梁啟超一代到五四新文化運動的主將，均曾對尼采有過論述。木心于“五四運動”八年后出生，此后半個多世紀，他的精神取向與迥然獨立，深受尼采影響。經中國駐德大使館文化參贊陳平先生協助交涉，德國古典基金會、魏瑪歌德與席勒檔案館、安娜·阿瑪利亞公爵夫人圖書館、尼采文獻中心，聯袂出借尼采手稿五份、十九世紀尼采初版著作二十件，尼采肖像八件，尼采面模一件，是為尼采文獻與文物首次來亞洲國家展示。

為配合尼采文獻展，魏瑪尼采學院院長史密斯策劃導演的情境朗誦節目，將在開館當晚和翌日，演出兩場，由德國男演員扮演尼采，中國著名譯音演員丁建華扮演莎樂美，朗誦尼采和莎樂美的對話，旅德鋼琴家謝亞雙子彈奏尼采譜寫的鋼琴作品。

木心展廳5：展廳5為文學館。木心生前在兩岸出版散文、小說、雜論、隨筆、俳句、詩集共三十余種，逾數百萬字，身后遺留手稿稿本四十余冊，散頁不可計數。本館分設十五張桌面，二十枚展柜，陳列木心早年閱讀的民國版書籍、文革前私下寫作的幸存手稿、旅美與歸國后積存的部分手稿，其中珍貴的是木心早年的曲譜、話劇稿、文革中后期的“言論交代”與申訴書等。晚年手稿中，以《詩經演》、《我紛紛的情欲》、《巴瓏》、《偽所羅門書》、《文學回憶錄》講席的稿本，為完整。另有木心旅美期間的未完成稿《三號防空洞》，記述了他在七十年代被囚禁的經歷。

實用信息

交通

飛機

A.從全國各大主要城市機場到達杭州蕭山國際機場，轉乘空港巴士到達烏鎮汽車站，換乘公交車K350到達西柵景區。

B.從全國各大主要城市機場到達上海虹橋國際機場，轉乘滬杭高鐵到達桐鄉火車站，乘坐巴士K282到達烏鎮汽車站，換乘公交車K350到達西柵景區。

C.從全國各大主要城市機場到達上海浦東國際機場，轉乘機場7號線到達上海南站，再換乘快速巴士到達烏鎮汽車站，換乘公交車K350到達西柵景區。

火車

從全國各大城市火車站到達桐鄉火車站，換乘巴士K282到達烏鎮汽車站，換乘公交車K350到達西柵景區。