《裴少俊墻頭馬上》

基本介紹

《裴少俊墻頭馬上》（簡稱《墻頭馬上》）是元代白樸創作雜劇。

該劇講述李家小姐千金與裴家少年少俊游園偶遇，互相愛慕，互致情詩。男問：“為誰含笑在墻頭？”女答：“莫負后園今夜約。”二人相約私奔，在裴家花園匿居七年，終被裴父發現趕出。后幾經周折，再得團圓。

該劇具有強烈的反封建意義。裴少俊、李千金的自由結合反抗了父母之命、媒妁之言的封建禮教。他們不顧家長的壓迫，堅持不屈，表現了青年要求婚姻自由的堅強意志和對愛情的忠貞。裴少俊進士及第后，他的父親就改變了對他們的態度，這就揭露了作為封建禮教的代表者的虛偽和勢利。

內容介紹

李千金獨居深閨，心里苦悶，于春暖花開的季節到花園中游玩，在墻上看望，遇見品貌兼優的裴少俊坐在馬上經過。兩人一見傾心，私下結成夫妻，并生了子女。但裴少俊怕被父親裴行儉知道，便把李千金及子女藏在自家花園之中，住了七年。后來被裴行儉發現，斥李千金為娼妓，把她趕走。裴少俊后來進士及第，去接她回來，她堅決不肯。這時裴行儉夫妻也去懇求，她也不允。最后由于兒女的痛哭哀求，才夫妻團圓。

背景介紹

該劇的故事情節本來源于白居易的一首詩《井底引銀瓶》：“妾弄青梅憑短墻，君騎向馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。”一個女子愛上了一位男子，二人同居了五六年，終被家人發現。男方家里認為，沒有三書六聘就進門的女人，甚至連妾都算不上，便將女人逐出門。回到家中的女人趴在墻上。看著墻外騎馬而過的夫郎，二人雖然近在咫尺，實則已遠如天涯，一時間心如刀割，肝腸寸斷。

在白樸以前，《井底引銀瓶》的素材已經受到民間藝人的重視。據宋周密《武林舊事》載，宋官本雜劇有《裴少俊伊州》一本；元陶宗儀《輟耕錄》載金院本有《鴛鴦簡》及《墻頭馬（上）》各一本，《南詞敘錄》載南戲有《裴少難墻頭馬上》。而宋話本《西山一窟鬼》中有“如捻青梅窺小（少）俊，似騎紅杏出墻頭”的插詞，可見人們不斷地改編這一故事，添加了不少情節，甚至確定了主人公的名姓。在此基礎上，白樸的劇本也大大地豐富了原詩的內容。更重要的是，白樸雖然以傳統故事為框架，但他所寫的人物，實際上是以現實生活為依據，是有血有肉的鮮活的形象。

許多古代的悲情故事，在曲人、劇作家的筆下都變成了歡喜結局，人們在怨懟情感生活不美滿的同時，也愿意給予厚望，因此白樸把原來的悲劇改成了喜劇《裴少俊墻頭馬上》。

作者介紹

白樸（1226—1306后），字太素，一字仁甫，號蘭谷。租籍陜州（今山西河曲縣），生于汴粱（今河南開封）。金天興元年（1232），蒙古軍圍攻汴粱，父白華隨金哀宗出奔。城破，母死于難，白樸姐弟被元好問攜之歸真定（今河北正定），并受其教養。漂泊南北。晚居金陵，放浪形骸，寄情詞曲。詞有《天籟集》。以雜劇著稱，悲喜劇皆擅長，為元曲四大家之一。所作有十六種，今存《唐明皇秋夜梧桐雨》和《裴少俊墻頭馬上》。

鑒賞評價

作品主題

《裴少俊墻頭馬上》主題思想突出。它有力地控訴了封建禮教扼殺男女愛情婚姻自由的罪惡，揭開了封建勢力的虛偽而兇惡的本來面目。

第一，《裴少俊墻頭馬上》將槍口對準刻板教條的封建禮教，高揚反封建的鮮明旗幟。該劇取材于白居易《井底引銀瓶》，白居易傳達出了一種悲觀消極的思想“寄言癡心人家女，慎勿將身輕許人。”女子終究是綱常倫理的犧牲品，但是白樸卻推陳出新，李千金在劇中唱到：“偷輸卻沽酒當壚”，“愿普天下姻眷皆完聚”，作者借李千金之口表達“為了愛情，義無反顧”的婚戀觀，同時從個人的層面上升到社會層面，給予封建勢力致命一擊，從而具有深刻的社會現實意義，成為了許多男女沖破傳統愛情觀的綱領性文件。

第二，《裴少俊墻頭馬上》對以出身和財產門第為標準的父母包辦婚姻制度的進行強有力批判。“聘則為妻，奔則為妾”是以裴尚書為代表的封建家長固守的傳統觀念，裴尚書不顧少俊與千金七年的感情，拆散原本幸福美滿的一家，他的出發點是千金是一個不明身份的娼妓女子，喜劇往往體現在結果的出人意料，當裴尚書發現李千金是李總管的女兒后立刻將“聘則為妻，奔則為妾”改為“曾議親事”。白樸正是通過李千金大膽潑辣的行為對打破傳統觀念的束縛，千金和少俊在歷經重重困難后最終團聚，說明只要是以愛情為基礎的婚姻會擁有好的結果。

藝術特色

一部優秀的戲劇，要能具有扣人心弦的魅力，除了必須設計一個出人意料之外的或不易為觀眾事前就可推測結局的懸念之外，它的故事的開展，情節的變化，必須波瀾起伏，跌宕多姿，切忌平直，同時還要合情合理。在這些方面，《裴少俊墻頭馬上》的作者都作了恰到好處的安排。

李千金逃出家門之后，裴少俊將她隱藏在自己家中的后花園中，一晃就是七年，生了一男一女，仍然不敢參見父母。這段情節比較新奇，但也不是沒有生活依據的。在工部尚書這樣的權貴人家，莊園、別墅既大又多，公子少爺隱藏個把外室，也是可能的。當然，紙是包不住火的，隱藏畢竟不能永久。裴尚書發現兒媳李千金的過程，作者安排得自然、合理而頗富情趣。并沒有牽強附會的感覺。

一年清明，裴少俊陪母親到郊外墳塋中祭掃，裴尚書因畏風寒留在家中，心中悶倦，便到后花園內走走。碰巧，這時少俊的看門院公酒后睡著，裴尚書徑直進入園內，無意之間發現兩個小孩在玩耍，不覺驚奇，順便一問，孩子坦然承認自己是裴家的兒孫，他感到蹊蹺，闖進書房，發現了李千金。這時，院公趕來，企圖掩飾；但李千金挺身而出，自知再無隱瞞可能，公然承認自己就是少俊的妻室，孩子是少俊的兒女，一下子把矛盾的雙方引到面對面的尖銳對立的境地，或無回旋的余地，猶如戰場上的短兵相接，主帥對陣。

這種沖突高潮的到來，十分的突兀，十分的迅猛，但又是瓜熟蒂落，水到渠成。也正因為如此，就能扣人心弦，具有“抓人”的效果。

《裴少俊墻頭馬上》結構簡練，剪裁得體。它圍繞李千金、裴少俊的愛情線索展開情節，干凈利落，沒有支蔓橫生、龐雜紊亂的現象，也未令人感到單調乏味。需要重點描繪的地方，用濃墨重染，可以省略之處，則作必要的砍削。在時間與空間的調度方面，進行了靈活的跳躍。

作品評價

明代戲曲家孟稱舜《柳枝集》眉批：“昔人評其（白樸）詞如大鵬之起北溟，奮翼凌乎九霄，有一舉萬里之志。而此劇瀟灑俊麗，又是一種。”“《梧桐雨》摹寫明皇、玉環得意、失意之狀，悲慟動人。《墻頭馬上》說佳人求偶處，亦自奕奕神動，真大家手筆也。”

明代戲曲理論批評家沈德符《萬歷野獲編》卷二十五：“《伯梅香》、《倩女離魂》、《墻頭馬上》等曲，非不輕俊，然不出房幃窠臼，以《西廂》例之可也。”

當代北京大學中文系教授袁行霈《中國文學史》：“她（李千金）敢于把封建道德和封建倫理，統統扔到腦后，理直氣壯地掌握自己的命運，表現出堅毅倔強的個性。”