春秋配

基本介紹

豫劇《春秋配》是豫劇大師陳素真的代表劇目，是豫劇傳統劇目。

該劇描寫的是李春華與姜秋蓮歷經坎坷和磨難終成姻緣的感人故事，劇名因取自劇中人物之“春”“秋”二字而得名。

《春秋配》是一出傳統唱功老戲，很多劇種都有，人物眾多，情節曲折冗長，后多只演“撿柴”“砸澗”兩折。尤以“撿柴”一場最為經典，這也是陳素真花費心血精益求精之作，是一出集唱功、念白及表演于一體的折子戲，展示出古代男女主角，借荒郊拾柴火之際談情說愛的畫面，展現出主人公姜秋蓮率真的性格，及敢于大膽追求愛情的勇氣。

《春秋配》原本為秦腔劇本，由秦腔劇作家李十三編寫。

《春秋配》是豫劇早期流行的一出傳統劇目，是很多知名的豫劇藝術家都曾經演出過的劇目。所以有多種版本流傳，如婁鳳桐、管玉田、羅振乾等老藝人都傳唱了不同的唱法。而陳素真版本流傳廣泛，具有代表性，從上個世紀初一直流行，已經成為家喻戶曉的陳派經典名段。

1930年秋，陳素真跟隨父母告別開封去了杞縣，在杞縣精心打磨《春秋配》等劇目。

1934年9月，陳素真帶著《春秋配》等劇目重返開封舞臺演出引起轟動。

1956年，在蘭州素真劇團錄制了全折。

內容介紹

《河南傳統劇目匯編》豫劇第十二集收錄的《春秋配》劇情為：姜紹外出販米，其繼妻賈氏逼前妻之女秋蓮荒郊檢柴，乳娘伴隨，遇李春發贈銀相助，乳娘不收，李遺銀于地而去。秋蓮與乳娘攜銀歸，賈氏見銀誣女不貞，稱將鳴官。乳娘率秋蓮夜逃，遇盜者侯尚官，殺乳娘而逼秋蓮成婚。秋蓮佯允，誘侯摘崖旁梅花為飾以拜堂，將其推下洞去，以石擊傷，逃奔尼慮。貨郎石金波潤旁經過，救候，將包裹攜去，為報春發往日周濟之恩，投入李之后院。賈氏見乳娘之尸而鳴官，供出春發贈銀事。人役搜李家，見包裹定為兇手，將李下監。石金波探監，李囑往接駕山其友張雁行處求救。張妹秋鸞寄居侯尚官家，侯欲賣之為娼，石金波竊聽后誤以秋鸞為秋蓮。乘秋鸞逃走時強拉之見官為春發辯冤，鸞投井，恰為姜紹所救。姜之伴當徐黑虎欲霸秋鸞，打死姜紹，投尸井中。適逢巡按何德福至，將黑虎拿住，秋鸞暫寄尼庵。石僉波告官云秋蓮投井，官差人役打撈，得姜紹之尸，疑問間，何德福私訪至井邊。差役將何及井主侯尚官一并帶進衙內。張彥行得信后，將春發劫上山去，春發不愿落草，私逃下山，投宿尼庵，遇秋鸞、秋蓮互訴冤苦，齊赴巡按處首告，案情大白。何派春發招安張彥行后，使春發與秋蓮、秋鸞完婚。

經陳素真改編后的《春秋配》劇情為：少女姜秋蓮生母早逝，父親出外經商，經常受后母虐待。一日，姜秋蓮隨乳母深山撿柴，路遇公子李春華，李同情姜的遭遇贈銀相助，姜難中受助對李產生愛慕之情。后母唆使外甥侯上官深夜奸殺姜秋蓮不成反而誤殺乳母，于是嫁禍于李春華，誣陷李殺死乳母拐走秋蓮將其告至公堂。縣官受賄枉法將李春華屈打收監。姜秋蓮連夜逃離家庭尋父鳴冤，巧遇李春華摯友、占山為王的張彥行帶領弟兄下山營救李春華。最終張彥行假扮朝廷大員趕至公堂，懲處后母、侯上官及縣官一干惡人，救出蒙冤的李春華，并當場讓李、姜二人拜堂成婚。

鑒賞評價

《春秋配》是陳素真早期演出的劇目，而《撿柴》是戲中最精彩的一折。這一折戲展示出古代男女主角，借荒郊拾柴火之際談情說愛的畫面。從姜秋蓮第一次荒郊與張春發相遇，通過乳娘作媒介，如果說開始還有些羞澀，到后來全然不顧，問起張春發“小房內可娶結發”來了，把主人公姜秋蓮率真的性格，及敢于大膽追求愛情的勇氣，表現的十分到位。

《撿柴》是一出集唱功、念白及表演于一體的折子戲。其唱段都不太長，除“羞答答”比較長一些，其他唱段都是兩三句，總共加起來才17句，而且采用了極富抒情的慢板板式。這一段“遇君子”慢板板式，但與上段慢板處理有些不同，其主要表現在唱腔色彩出現了變化。

“羞答答出門來將頭低下”唱段

“羞答答出門來將頭低下”是“撿柴”一折中的一個特色唱段，這一唱段是姜秋蓮因繼母賈氏趁其父姜紹外出販米時，逼她到荒郊野外去撿柴，走出家門后，想起了自己飽受繼母欺凌與侮辱的悲苦遭遇與坎坷的命運而不由得唱出的。

在陳派唱法中，“不住淚珠兒點點如麻（啊），我好比路旁花鳳吹雨打，忍著氣，眼含淚，來撿蘆花”這一展示內心悲苦的唱段，讓觀眾感受到了陳派曲調深切感人、委婉纏綿的藝術特色。“羞答答出門來將頭低下”這個唱段為“慢板”單板式結構，由兩個基本樂段，共四個樂句組成。第一個樂段是典型的“七折”唱法，上句“羞答答——出門來——將頭低下”屬于三腔式結構，下句“哭了一聲爹——再叫一聲媽——哎哎——我的老乳娘啊”屬于四腔式結構，合起來共有七個腔節，被稱為“七折”。第二樂段基本上屬于“慢板”的常規唱法，這種唱法只是為了表達姜秋蓮內心的哀怨與悲苦，所以才在每句的第一詞組用了“過板”的唱法，其節奏伸展有序，曲調委婉纏綿，唱腔娓娓動聽，音色清脆清新，有著獨特的表現力，觀眾的情緒在陳素真纏綿而清脆的演唱中，會不知不覺地進入到姜秋蓮的處境之中，進而與之產生共鳴。我們從“羞答答出門來將頭低下”這個精彩的唱段中，可以體驗到陳素真豫劇演唱藝術的非凡魅力。具體來說，“慢板”的速度伸縮性較大，可以隨其內容、情緒的不同而用快、中、慢的速度。行腔是通過局部的變化而產生出來的多種花腔；其收腔又被稱為“鎖板”，基本結構與普通的下句相同，只是收腔時速度大多漸慢，并隨著收腔尾音有一個簡短的過門。

“羞答答出門來將頭低下”的正宗祥符調慢板唱腔，一詠三嘆，九曲回腸，唱得人如癡如醉，具有回味無窮的魅力，這正是當年汴京城“戶戶‘羞答答’”的原因所在。這場戲的表演也很見功力，姜秋蓮受后母辱罵毒打之后的委屈、幽怨、痛楚，作為一個閨中少女拋頭露面野外撿柴的羞澀、難堪，對素昧平生而解囊相助的公子李春華的感激，由感激而產生的朦朧的愛慕之情，以及因愛慕而急于了解對方更多情況卻又沒有勇氣直接詢問只能讓乳母代為傳話，這一系列復雜的感情通過精心設計的唱腔和動作表現出來，一個無辜受難、矜持嬌羞而又情竇初開的古典少女形象站立于舞臺之上，引發人無限的憐愛與同情。

“你問他因何事荒郊走馬”唱段

在豫劇《春秋配》的劇情中：姜秋蓮在乳娘的陪同下，到荒郊去撿柴，李春華贈銀相助，乳娘恐其存心不良而冷言相拒，引出了“你問他因何事荒郊走馬”這一秋蓮盤根問底的精彩豫劇唱段。

“你問他因何事荒郊走馬”這一唱段是比較典型的“祥符調”唱腔，而“祥符調”是以河南開封為標準的中州正韻?！澳銌査蚝问禄慕甲唏R”唱段由“慢板”和“二八板”的結構組成，曲調流暢優美，銜接自然，頭句腔“你問他因何事荒郊走馬”，既保持了“三腔式”結構，又運用了句尾伸展的唱法，增加了“我的乳娘啊，上前去問問他”，讓觀眾感到非常生活化。把一個“羞答答”的婷婷少女，形象生動地展現在了豫劇舞臺上。姜秋蓮很想知道李春華的來龍去脈，但又考慮到自己姑娘家家的，不能直接探問李春華的情況，更不能拋頭露面地與陌生的男子搭話嘮家常，所以只好央求乳娘幫助成全了。第三句用了過板唱法，又延伸了這種情緒，其他樂句都恪守了“慢板”式的傳統演唱風格。此唱段在陳派的唱法中，陳素真的歌聲悅耳動聽、清脆嘹亮、婉轉悠揚，十分動人，使觀眾聆聽之后產生了余音繞梁、意猶未盡之感。

由“慢板”轉入“二八板”的部分是一個令人稱絕的神來之筆。按常規，唱段的結束句“再問他的貴昆仲，他是排行第幾”可按現在的板式布局，也可以不轉入“二八板”，而以“慢板”下句結束，這也是一個完美的句號。這里在轉入“二八板”時，墊了一個類似哭腔“二八板”“叫板”的樂句，“我哭——我早死的親娘”，很有亮色，耐人尋味。第一，它延伸了角色此時的情緒，哭親娘是為了喚起乳娘對自己悲苦命運的同情，是乞求乳娘相惜相助的一種手段；第二，和起句的句尾擴充相呼應；第三，強化了唱段的結束感。當然，去掉這一“加塞式”的片段，并不會影響唱段的結構，但仔細比較便可發現，陳素真在演唱這一唱段時的創新與改革之處。

《春秋配》是豫劇早期的一個傳統劇目，“你問他因何事荒郊走馬”這一唱段真實保留了豫劇聲腔改革與發展的歷史記憶，見證了豫劇聲腔在清末民初時期的發展概況。

從豫劇《春秋配》中陳素真的精彩唱段里可以發現：豫劇藝術只有不斷改革、不斷創新，才能延伸角色的情緒，使唱段節奏伸展有序，曲調委婉纏綿、感人肺腑，才能強化唱段的藝術魅力，使唱段娓娓動聽。（鄭州師范學院音樂與舞蹈學院肖揚）