貝多芬1792年從波恩來到維也納,在這里生活了35年,直到1827年去世,他的全部重要作品幾乎都在這里寫成。
貝多芬在維也納多次搬家,他的墓葬也在維也納。在值得紀念的貝多芬生活遺跡中,有一處是著名的“貝多芬小路”,這條小道之所以著名,不僅是因為貝多芬常在這里散步,他的第六交響曲就是在這里產生靈感并構思的。“貝多芬小路”位于維也納郊外的海利根斯泰特,這個地名對于貝多芬來說非同尋常,1802年他住在這里時寫下了“海利根斯泰特遺書”,當時他幾乎自殺。
1808年貝多芬再次在這里賃屋隱居,寫下了他的第六號交響曲。
《F大調第六交響曲》與貝多芬著名的《第五交響曲“命運”》作于同時,但內容卻大不一樣。貝多芬天生愛好自然,曾花盡大半時間踏遍郊野。他頻常地離開維也納,為的是到偏遠的鄉郊工作。他在1808年夏天的書信中說:“我在灌木、大樹、草坪和巖石間行走的時候,是多么快樂??!因為樹叢、花草和巖石,都能給人以共鳴。”人們在他1803年的筆記本中找到了這樣的話:“河愈大,調愈沉”,說明他通過觀察自然汲取靈感。
《田園交響曲》就是根據貝多芬在海利根斯塔特的體驗寫成的。他并不是首位以交響樂描述大自然的作曲家,之前的約瑟夫·海頓曾于1802年首演的清唱劇《四季》;然而他的技巧而要更高一籌,使得全曲充滿了對自然的敏感捕捉和對心境的出色描摹。
貝多芬:德國音樂家。出生于德國波恩的平民家庭,很早就顯露了音樂上的才能,八歲開始登臺演出。1792年到維也納深造,藝術上進步飛快。貝多芬信仰共和,崇尚英雄,創作了大量充滿時代氣息的優秀作品。一生坎坷,沒有建立家庭。二十六歲開始耳聾,晚年全聾。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退,在一切進步思想都遭禁止的封建復辟年代里,依然堅守“自由、平等”的政治信念,通過言論和作品,為共和理想奮臂吶喊,寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀啟蒙運動和德國狂飆突進運動的影響,個性鮮明,較前人有很大的發展。在音樂表現上,他幾乎涉及當時所有的音樂體裁;大大提高了鋼琴的表現力,使之獲得交響性的戲劇效果;又使交響曲成為直接反映社會變革的重要音樂形式。貝多芬集古典音樂的大成,同時開辟了浪漫時期音樂的道路,對世界音樂的發展有著舉足輕重的作用,被尊稱為“樂圣”。
F大調第六交響曲共分五個樂章,每個樂章各有一個小標題。其中第三、四、五樂章連續演奏:
第一樂章
初到鄉村時的愉快感受。不太快的快板,F大調,2/4拍子,奏鳴曲式。
由雙簧管呈現出明亮的第一主題,充滿著濃郁而清新的鄉間氣氛,使人們感受到貝多芬投身到大自然后的喜悅心情。音樂在平靜安寧的氣氛中進行,第一主題和第二主題反復交替,作者并不在主題上加以他善長的發揮手法,只是樸實地重復,形成恬靜清新的自然美景,音樂自然流動,沒有強烈的力度變化,表現出人在大自然的懷抱中得到的精神安寧。
第二樂章
在溪邊。很快的行板,描寫的是“溪邊小景”,降B大調,12/8拍子,奏鳴曲式。
這是一個描寫靜觀默想的樂章,在形如小溪潺潺流水的第二小提琴、中提琴與大提琴的伴奏下,第一小提琴所呈現的第一主題顯得悠揚而且明亮、清澈。音樂有如清澈的溪流,舒緩平靜,偶有熏風微拂,水面上蕩起輕微的漣漪,扭動了水面上倒映的白云樹影。遠處的樹林好像在做著深呼吸,音樂的律動微微開合,暗示著一種生命的韻律涵養在博大廖廓的大自然里。一組木管樂器摹仿的鳥鳴打破了寧靜,音樂更加富于詩意。
據《貝多芬傳》的作者辛德勒記載,他曾經陪伴貝多芬在海利根斯塔特一條山谷旁的小溪邊漫步,途中,貝多芬踏上一片草地,背靠一棵樹說:“我就是在這兒創作了《小溪邊》,黃鸝、鵪鶉、夜鶯和杜鵑,都鳴叫著,我把它寫進樂曲里了。”
第三樂章
鄉村歡樂的集會??彀?,F大調,3/4拍子,詼諧曲。
這個樂章的主題是如牧笛風格的旋律,單純活潑,表現了歡笑的鄉民來自四面八方,并跳起了快樂的舞蹈。音樂取材于民間旋律,描寫鄉間村民興高采烈的舞蹈場面,活躍而喧鬧,質樸而粗獷,像一幅色彩鮮明線條粗豪的民間風俗畫。當歡樂的場面達到頂點的時候,音樂出現了一些不安并很快變成遠處的雷聲,歡樂的集會被打斷。
第四樂章
暴風雨??彀澹琭小調,4/4拍子。
在這一樂章中,狂風呼嘯,裹挾著雷電排山倒海般襲來,轉瞬間便籠罩了一切。整個樂隊都在急速飛旋,弦樂刮起一陣陣旋風,倍大提琴發出沉重的怒號,短笛凄厲的尖嘯像是狂風的呼哨,銅管和定音鼓的霹靂令大地震顫,包含樂隊全部音域的半音下滑好像風暴在橫掃一切,想把世界帶進地獄一般。但是,“卷地風來忽吹散”,暴風雨很快就過去了,代替它的是田園牧歌。
第五樂章
牧人的歌。小快板,“牧歌,暴風雨過后歡樂和感激的心情”,F大調,6/8拍子,回旋的奏鳴曲式。
樂章的主題恬靜開闊,象牧人在田野中歌唱,表現了雨過天晴之后的美景。雨后復斜陽,大地恢復平靜,草地發出清新的馨香,牧歌傳達著對大自然的感激心情,這種喜悅、安寧、欣慰的情緒一直貫穿這個樂章,整部交響樂在這樣的氣氛中結束。
柏遼茲在其對貝多芬交響曲的分析論文中對《F大調第六交響曲》作出了極高的評價:
“ 這一令人驚嘆的圖景,應該由普桑設計,由米開朗基羅執筆……
那些偉大、崇高而美麗的古代詩篇,在這一音樂的奇跡面前也變得蒼白!……
把臉藏起來吧,可憐的古董詩人們,可憐的凡人;你們中規中矩的語言,盡管純凈和諧,卻也比不過聲響之藝術?!堑?,偉大而可敬的詩人們,你們被打敗了。 ”
柏遼茲的《幻想交響曲》(尤其是第三樂章)深受《F大調第六交響曲》的影響。
貝多芬自己的《槌子鍵琴奏鳴曲》的諧謔曲樂章與《F大調第六交響曲》結構類似。
狄奧多·阿多諾認為布魯克納交響曲中的諧謔曲樂章,就是以《F大調第六交響曲》為樣板。