江帆樓閣圖

基本介紹

《江帆樓閣圖》是唐代畫(huà)家李思訓(xùn)所創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色繪畫(huà)作品。現(xiàn)收藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。

該畫(huà)描繪的是游春情景，是作者以“青綠山水”與“金碧山水”創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)山水作品，畫(huà)中山、樹(shù)、江水和游人融匯一處，江上泛舟、山中樹(shù)木茂盛，游人穿梭其中。遠(yuǎn)處江水蕩漾，幾葉扁舟漂浮，近處樹(shù)木蔥蔥，樓閣庭院若隱若現(xiàn)，坡岸上游人穿行。其意境雋永奇?zhèn)ァ⒂霉P遒勁、風(fēng)骨峻峭、色澤勻凈而典雅，畫(huà)風(fēng)精密?chē)?yán)整、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，獨(dú)樹(shù)一幟。

內(nèi)容介紹

《江帆樓閣圖》描繪了春天游人踏春的景象，作者以俯瞰的角度，將山、樹(shù)、江水和游人融匯一處，江上泛舟、山中樹(shù)木茂盛，游人穿梭其中。遠(yuǎn)景江水蕩漾，幾葉扁舟凌駕于萬(wàn)頃茫然之上，近景中江岸錯(cuò)落有致，桃、松、竹等樹(shù)木郁郁蔥蔥，樓閣庭院在山石樹(shù)木間若現(xiàn)。坡岸之上，兩人正臨水駐足，賞春抒懷；另見(jiàn)四人沿山上小路而來(lái)，主人騎馬，三個(gè)仆人或引領(lǐng)，或挑擔(dān)，或提物，前后簇?fù)矶小?/p>

背景介紹

中國(guó)繪畫(huà)的金碧山水開(kāi)始走向成熟是在隋代存世原跡只有一件展子虔的《游春圖》。至于法度謹(jǐn)嚴(yán)筆墨精妙、丘壑多變、設(shè)色巧麗、境界引人，也就是高度成熟的山水畫(huà)，則始于唐代。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中說(shuō)“山水之變，始于吳（吳道子），成于二李（李思訓(xùn)、李昭道）。”

而李思訓(xùn)由于唐朝宗室的身份及優(yōu)游富貴的生活，其特別鐘情于金碧輝煌的樓閣殿宇和秀麗瑰奇的青綠山水創(chuàng)作，這也與唐王朝的盛世氣象合拍，符合宮廷貴族的審美趣味。《江帆樓閣圖》正是中國(guó)早期青綠山水畫(huà)的風(fēng)格特色的代表作品。

鑒賞評(píng)價(jià)

主題

整個(gè)畫(huà)面成功的表現(xiàn)了季節(jié)的特征，煙波浩森、漪紋重重、林木雜生、岸坡曲轉(zhuǎn)、院落幽靜，寄托了作者當(dāng)時(shí)所要表達(dá)的情懷，畫(huà)中意境使人遠(yuǎn)離塵世，傾情自然，縱目千里，給人以清新而“超然物外”之感。

形象

作者將山、樹(shù)、江水和游人各種復(fù)雜的形象融匯到一起。讓春天那種欣欣向榮、萬(wàn)物生發(fā)的和游人寄情于山水之中的感覺(jué)躍然紙上。

輕漾的水紋及飄蕩的小舟，舟行漸遠(yuǎn)漸小，凸顯了江天的壯闊浩渺，江岸的山峰聳峙峻秀，岸上的樹(shù)術(shù)翁郁蒼翠，層疊錯(cuò)落、密樹(shù)掩映的曲折山嶺間有碧殿臺(tái)閣，水榭赤欄修筑于松竹小徑，其間有游人穿行于桃紅叢綠之中。

此處作者以幾筆畫(huà)出三三兩兩、隱隱約約穿行于桃紅叢綠之間的游人，其中七人之形象較矚目，一人于廊內(nèi)，二人于坡岸賞景，另四人則沿山徑而來(lái)。主人騎馬，三仆或挑擔(dān)、或提物，簇?fù)砬昂蟆Ｈ宋锩枥L工致，形神兼?zhèn)洹?/p>

總之，該畫(huà)中的人物，凡開(kāi)相、衣褶、神態(tài)等，也較前人在山水畫(huà)中的擺布有提高，顯現(xiàn)了唐代山水畫(huà)高度成熟的水平。

構(gòu)圖

《江帆樓閣圖》整體構(gòu)圖闊遠(yuǎn)，不畫(huà)江岸邊際顯得煙水浩瀚，境界寬廣，較之《游春圖》的全景處理有進(jìn)步之處。山石丘壑雖仍平實(shí)，已略有變化，畫(huà)樹(shù)已用交叉取勢(shì)，比展子虔用上叉的鹿角枝，就顯得顧盼多姿了。如圖的左下角植有老樹(shù)兩棵，一棵盤(pán)根錯(cuò)節(jié)藤繞柯，一棵枝杈交縱，狀若屈鐵。夾樹(shù)葉形狀也多，有元寶形、枇杷葉形、三層包疊卷心形、雙勾介字形、槐樹(shù)葉形等。

另外，其構(gòu)圖章法亦十分嚴(yán)謹(jǐn)，以山之一角襯浩瀚江波，以樹(shù)之青翠欲滴，烘托沁人心脾的清涼，運(yùn)用散點(diǎn)透視法，聚萬(wàn)千景象于一紙之上。具體創(chuàng)作中，作者采用先勾線再填色的方法，用粗細(xì)、轉(zhuǎn)折略帶方筆的墨線勾勒山石輪廓，曲折多變地表現(xiàn)丘壑的變化，近粗遠(yuǎn)細(xì)，熟練地表現(xiàn)出前后遠(yuǎn)近的空間透視。

筆觸

此圖用一種堅(jiān)挺的小筆勾取物象的輪廓，故筆觸線條堅(jiān)硬勁挺；那時(shí)“尚無(wú)渲淡”，小硬筆是專(zhuān)門(mén)用于勾框的。作者先以濃淡墨色勾出山石、林木、泉流等輪廊層次，其中山石用中鋒硬線勾描，無(wú)明顯的皴筆，而樹(shù)葉多為夾葉，少點(diǎn)葉，故行筆富于虛實(shí)。作者畫(huà)樹(shù)木的方法極為細(xì)致，線條有勾斫變化，枝葉用雙勾線描，松樹(shù)則更具特色。

設(shè)色

在設(shè)色上，《江帆樓閣圖》仍以石青、石綠為主，其樹(shù)木雖已注重交叉取勢(shì)，顯得繁茂厚重，但枝、干、葉，仍用工整的雙勾填色法。對(duì)于畫(huà)中的樹(shù)木，作者是先用石綠點(diǎn)染，再用石青添上兩筆交叉的線，代表松針，這與北宋李成描繪的“攢針”式松針雖有差距，卻是繪畫(huà)發(fā)展承上啟下的見(jiàn)證。

同時(shí)，為了突出重點(diǎn)，畫(huà)家在部分墨線轉(zhuǎn)折處勾以金粉提示，所謂“青綠為質(zhì)，金碧為紋”，“陽(yáng)面涂金，陰面加藍(lán)”的色彩運(yùn)用，很好地表現(xiàn)出山石的陰陽(yáng)向背及質(zhì)感，有金碧輝煌的裝飾效果。因而整體既色彩繁富、獨(dú)樹(shù)一幟，又典雅勻凈，具有裝飾味的金碧山水畫(huà)風(fēng)格。