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        萬壑松風圖
        
						#國畫#
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        《萬壑松風圖》是由宋代畫家李唐所創作的一幅絹本設色山水畫，現藏于臺北故宮博物院中。該畫采用的是山石皴法，在構圖上，大膽裁剪、提煉，采取遠景山水和突出山水局部的構圖方法，突出主峰，以造成迫在眉睫的視覺感受；在色彩上，用墨濃黑深沉，具有北宋人“黝黑如椎碑”的特點，其中每個石塊之間的墨色都有細微的過渡性變化，從而形成若有若無的立體感。
        
					
        
				
        
				
				
          
					
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							中文名：
							萬壑松風圖
						
          
					
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						詳細介紹
						PROFILE
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        基本介紹
        
						
        《萬壑松風圖》是宋代畫家李唐所創作的一幅絹本設色山水畫作品。現收藏于臺北故宮博物院。
        
						
        《萬壑松風圖》畫面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動。深山中幽僻的崖谷間，奔躍的泉水和郁茂的松林，襯托山峰高峙，山石危巖。其在構圖上，大膽裁剪、提煉，整體看來空間立體感強，層次分明。雙峰交錯，堂堂正正，厚重而拙實，給人以渾厚大氣之感，表現為“萬壑松風”之境。
        
						
        《萬壑松風圖》為簡括畫的表現開了先河，對南宋初期的山水畫具有開派作用。其與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱為“宋畫之三大精品”。
        
						
        內容介紹
        
						
        《萬壑松風圖》其上山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。左方中景各有瀑布一線垂下，幾折而下，轉成一灘溪澗，澗水穿石而過。山腳下亂石珠連，水流奔涌，大自然雄壯之氣撲面而來。
        
						
        另外，主峰旁邊的遠山上，題有“皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆”。
        
						
        背景介紹
        
						
        宋代雖然結束了五代十國的割據狀態。但被后晉割讓給遼的燕云十六州一直未能收回。國家統一了，但疆土和漢、唐相比，大大地縮小了，宋人在感情上總有怏怏之狀，宋統治者沒有“四方之志”，對遼、西夏、金人的侵擾又無能為力，經常喪師失地，以致對外族侵略者由“奉之若驕子”“敬之若兄長”乃至最后“事之若君父”。宋人的內心長期以來被表面繁榮的虛假所迷惑。但當時的愛國主義文學家和藝術家則表現為特別悲壯激昂，憂憤抑郁。李唐即是其典型。
        
						
        《萬壑松風圖》作于宣和六年（1124年），是李唐約58歲時在北宋畫院時所作。
        
						
        鑒賞評價
        
							主題
						
        
						
        李唐是一個愛國主義畫家，在他心中奔躍著愛國的熱血，在他思想中，想的是復國大計，他的情緒是剛猛的，所以，出現在他筆下的是剛性的線條，急促的頓挫，猛烈的大斧劈皴，而不是柔弱的清淡的萎靡的線條。《萬壑松風圖》實則以強烈的筆觸，表現著他內心無法掩飾的復國情懷，外在的安靜阻擋不住內在的熾熱，萬壑松風，蘊涵著巨大的能量——特定時代的情感積蓄。
        
						
        
							構圖
						
        
						
        《萬壑松風圖》在構圖上，大膽裁剪、提煉，采取遠景山水和突出山水局部的構圖方法，突出主峰，以造成迫在眉睫的視覺感受。畫中主峰布置于畫幅中央，左右伴隨著高低錯落的云峰。正應了畫論“主峰最宜高聳，客山須是奔赴”。這樣則表現為作品空間立體感強，層次分明。
        
						
        
							墨色
						
        
						
        《萬壑松風圖》整幅的用墨濃黑深沉，具有北宋人“黝黑如椎碑”的特點。在此基礎上又施以淡墨罩染，使整個山體的景色和諧統一。樹葉用大塊深濃色漬染、又以淡墨沖之顯得濃密蒼郁。其中每個石塊之間的墨色都有細微的過渡性變化，從而形成若有若無的立體感，所以染色的時候花青赭石分染，墨色罩染，最后用石青或者石綠薄薄地罩一層，體現山石鐵青色的質感。
        
						
        
							技法
						
        
						
        《萬壑松風圖》采用的是山石皴法，它是李唐融合了李成、范寬、郭熙諸家技巧，用多種皴法表現不同的石質，如主峰，多用長釘皴、刮鐵皴；在交疊的兩主峰中，畫家又將兩者作不同處理：近山山石結構作斜勢，皴法清晰，明顯可見小斧劈的筆跡；遠山結構作直立式，皴法橫置且多平行之勢，無論其外輪廓還是皴筆都較前山模糊，從而拉開兩山的空間距離。雙峰交錯，堂堂正正，厚重而拙實，給人以渾厚大氣之感。為表現“萬壑松風”之境，畫家不僅刻意設置了中間一片蒼勁松林，畫面的其他位置也置以各種長松，與主體松林產生呼應。所不同的是，此二片松樹形態更多搖之美，在處理上畫家主要通過松葉的外表的參差來求其節奏之美。
        
					
        
				
        
				
        
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