青卞隱居圖

內(nèi)容介紹

《青卞隱居圖》主要描繪作者家鄉(xiāng)吳興的卞山景色。峰巒曲折盤桓，重疊崢嶸，氣勢雄奇秀拔。山間林木茂密，山徑迂回，飛瀑高懸直注。山腳下有客曳杖而行，山坳深處茅廬數(shù)間，堂內(nèi)一人抱膝倚床而坐。有一老者策杖、踏著輕松緩慢的步伐，正在興致勃勃地領略山林逸趣。密樹深溪處一山麓水口，寬闊的河道上橫臥山石和漫長的渚洲，在水中時隱時現(xiàn)。溪水潺潺，迂回流轉(zhuǎn)。在崎嶇不平的山地上，長有樹木二十余株，濃蔭密布。樹木山勢繁密充盈，氣勢雄偉。

四角所鈐“趙”、“魏國世家”、“趙生印”、“貞白齋”4方收藏印。畫中自題至正廿六年四月黃鶴山人王叔明，畫幅中又有清高宗弘歷題詩，裱邊有近人朱祖謀、鄧孝胥、羅振玉、金城、陳寶琛、張學良、冒廣生、葉恭綽、吳湖帆等題款。

背景介紹

王蒙在創(chuàng)作《青卞隱居圖》時的心境受到了社會環(huán)境、家庭環(huán)境的影響。《青卞隱居圖》的創(chuàng)作年代正處于戰(zhàn)亂的年代，人人處于恐慌，顛沛流離的狀態(tài)。此畫作于1366年，是王蒙成熟時期的作品。據(jù)畫上收藏印推測，這幅畫可能是作者贈給表弟趙麟的。

作者介紹

王蒙（1308—1385年），字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，吳興（今浙江湖州）人。趙孟頫外孫。曾作過元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴山（今浙江余杭縣臨平鎮(zhèn)）。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牽連被捕，死于獄中。工詩文書法，善畫山水，為“元四大家”之一。《明史》卷二八五有傳。

鑒賞評價

筆法

《青卞隱居圖》用筆以快、重、急、爽利為特點，鋒毫微妙變化，都形成的曲直輕重、緩急等狀態(tài)。線條質(zhì)感的運用，在于透露畫家情感的表達，或者老筆紛披，或潤筆掩映，生命注于筆端，逸氣也注于筆端。《青卞隱居圖》的用筆還有一個顯著特點就是曲律用筆，此筆法是披麻皴的變體在表達江南地貌的同時，也表達了畫家焦慮的心情。《青卞隱居圖》在用筆上王蒙繼承了趙孟頫的“以書入畫”用筆，樹的輪廓線確定了這些形象的剛、柔、秀、雅。

技法

《青卞隱居圖》以披麻皴、解索皴、牛毛皴為主，三者交替互用，畫披麻皴時，運筆多帶平行、快速爽利，行筆松動，給人略有飄浮的感覺。這一皴法大都用在畫面頂部的山峰，由于筆法的輕盈，礬頭的蠕動，因而給人一種氣如云動，山嵐飄浮的景象，同時不安定的感受也躍上紙面。

畫面中用筆有的像挺勁的行草筆線，雖然纖細，但卻像有千斤之力，因其纏繞又能橫沖直撞的形狀而生動靈活，皴筆又能可以引領視線環(huán)游于畫中形式，更添活潑的效果。山巒頂部則用渴墨苔點法。巒下山石樹木給人以潤濕之感，樹干在勾勒上或筆直挺拔或傾折彎曲，而葉子的點染則是忽干忽濕、坡腳石頭的皴擦也是忽濃忽淡。樹木種類雖多卻雜而不亂，樹與樹之間里讓有度，用山之虛色來襯托樹，以樹的重墨來淡化山石，以小映大，以虛幻實，前呼后應，空間感極佳。石頭與石頭的交界施以皴擦或染又會構(gòu)成另一個突起的石塊，石石相連，綿延疊加。畫山石樹木的在技法上用的是渾點、破竹點、胡椒點、破墨點等。

構(gòu)圖

《青卞隱居圖》整幅畫面是“上留天，下留水”，采取高遠構(gòu)圖法層層推遠。作品用色細潤典雅，山巒連綿不斷，疊嶂起伏，氣勢雄偉秀拔，徑路迂回蜿蜒。宛如一條游龍飛騰而上，山石刻畫精細而奇特。林間樹木茂密，山崖上高懸的飛瀑直注山谷。

其他信息

《青卞隱居圖》以精致的筆墨技巧，繁復的空間分割和繁密的意境創(chuàng)造，使之成為王蒙傳世山水畫中最具代表性的經(jīng)典作品，王蒙山水畫中繁密的這一特點對明清乃至現(xiàn)代山水畫產(chǎn)生了深遠的影響。其主要有明代的沈周，董其昌和清代石濤等。《青卞隱居圖》筆墨技法對后世的影響還有許多未被發(fā)現(xiàn)，所以此畫的價值和影響還遠不止此。