四景山水圖

內(nèi)容介紹

春景

春景畫(huà)堤邊莊院。桃李爭(zhēng)妍，嫩柳成蔭，遠(yuǎn)山迷朦不清，雜樹(shù)小草很有生機(jī)，給人以春意盎然、心情舒展的審美感受。堤頭兩侍者牽馬攜盒向小橋走近，階下童仆忙于清理?yè)?dān)具，像是隨從主人倦游歸來(lái)的樣子。庭前點(diǎn)綴以湖石，四周花木叢生，水閣伸向湖中，扶襯以木樁梁架，有點(diǎn)像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭納涼觀景，旁有侍者佇立。

夏景

夏景畫(huà)湖邊之水閣涼庭。庭前點(diǎn)綴以湖石，四周花木叢生，水閣伸向湖中，扶襯以木樁梁架，有點(diǎn)像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭納涼觀景，旁有侍者佇立。

秋景

秋景畫(huà)老樹(shù)經(jīng)霜，朱紫斑爛。庭院環(huán)繞以樹(shù)石圍墻，有小橋曲經(jīng)通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋之意。庭中窗明幾凈，一老者獨(dú)坐養(yǎng)神，有侍童汲水煮茶，一派閑情逸趣。

冬景

冬景畫(huà)湖邊四合庭院。高松挺拔，蒼竹白頭，遠(yuǎn)山近石，地面屋頂，都鋪滿積雪，顯得茫茫一片，橋頭一老翁騎驢張傘，前者侍者導(dǎo)引，似乎為了尋詩(shī)覓句，無(wú)妨踏雪尋梅，頗多閑適之趣。

題跋

此圖卷后面附有李東陽(yáng)的題跋說(shuō)：“劉松年畫(huà)考之小說(shuō)，平生不滿十幅，人亦難得。此圖四幅作寫(xiě)數(shù)年乃成。今觀筆力細(xì)密，用心精巧，可謂畫(huà)中之圣者”。

鈐印

本幅分鈐《春和園鑒藏》等印二十四方。

背景介紹

劉松年作品傳世者頗為稀少，從前代著錄中可知他的山水畫(huà)多表現(xiàn)江南一帶風(fēng)景，特別是西湖園林的優(yōu)美景色，并穿插以文人貴族的閑適生活，少數(shù)還圖繪了仙山樓閣的神仙世界，適應(yīng)著那一時(shí)代上層社會(huì)的審美情趣。杭州西湖以山水之美而名揚(yáng)天下，南宋定都以后，又對(duì)湖山勝境進(jìn)行開(kāi)發(fā)和營(yíng)建，風(fēng)景更加明媚秀麗?！吧酵馇嗌綐峭鈽?，西湖歌舞幾時(shí)休！”南宋君臣耽于嬉游逸樂(lè)，一時(shí)華堂涼閣、高臺(tái)美榭遍布湖區(qū)，“中興以來(lái)，名園閑館，多在西湖”?！端木吧剿畧D》就畫(huà)出西湖貴族庭園別墅的四時(shí)景色。

由于杭州為南宋都城所在，劉松年親眼目睹了諸多金碧輝煌、巍峨壯觀的殿字樓閣，親眼目睹了諸多的清幽明麗、優(yōu)雅別致的園林別墅，這為他的四景山水畫(huà)創(chuàng)作構(gòu)思提供廠極為深厚的自然環(huán)境條件和人文條件。劉松年將他熟悉的文土、官員幽閑、文雅的口常生活情景和杭州兩湖優(yōu)美的四時(shí)、山水、園林景致納入畫(huà)面，表現(xiàn)出這一時(shí)期特定的人文精神風(fēng)貌、人工營(yíng)造修飾的園林四時(shí)景象。劉松年這一繪畫(huà)題材及其繪畫(huà)審美風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，也從一個(gè)側(cè)面折射出了南宋中晚期尤其南宋晚期社會(huì)生活及其審美價(jià)值趨向的新轉(zhuǎn)變。也許，只有在優(yōu)美秀麗的自然山川環(huán)境和高度發(fā)達(dá)的文化、政治環(huán)境中，才可能有劉松年及其《四景山水圖》的出現(xiàn)。

作者介紹

劉松年，南宋畫(huà)家，錢(qián)塘（今浙江省杭州）人，居清波門(mén)，俗稱“暗門(mén)”，因有“暗門(mén)劉”之稱。淳熙年間為畫(huà)院學(xué)生，其師張敦禮是李唐的學(xué)生，故畫(huà)風(fēng)與李唐一脈相承，而筆法俊秀，墨色亦顯清淡，紹熙年間升至畫(huà)院待詔，歷經(jīng)南宋孝宗、光宗、寧宗三朝，其畫(huà)作有“院人中絕品”之名。工人物、山水、界畫(huà)，是“南宋四家”中畫(huà)風(fēng)最為精致細(xì)微的一家。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

技法

全卷布置精嚴(yán)，筆蒼墨潤(rùn)，設(shè)色典雅，通過(guò)對(duì)不同季節(jié)的描寫(xiě)，使人感受到不同的情調(diào)；在構(gòu)圖方面，這四幅畫(huà)都非常注意對(duì)比，如黑白對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、疏密對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比等，這種手法的應(yīng)用表現(xiàn)出了劉松年的獨(dú)特用心。在用筆方面，劉松年的畫(huà)中既有屬李思訓(xùn)體系的青綠畫(huà)法，也有繼承董、巨而作的“淡墨輕嵐”的水墨畫(huà)法。筆法方折挺勁，比李唐的用筆更為秀潤(rùn)精細(xì)些。畫(huà)中屋字臺(tái)榭的界畫(huà)用筆工細(xì)而不呆板。在嚴(yán)格的法度中，靠長(zhǎng)短、疏密的對(duì)比和墨色的結(jié)合來(lái)獲得別致的風(fēng)韻。山石作斧劈皴，下筆均直，以堅(jiān)挺的短條子線加以皴擦，轉(zhuǎn)折隨處可見(jiàn)，表現(xiàn)山石曲折的外沿，形態(tài)如云，用隱約迷離的淡墨使其顯得蒼茫飄逸，圓潤(rùn)秀媚。作者平時(shí)非常注意寫(xiě)生，所繪的樹(shù)葉多用雙鉤，而且不同的樹(shù)葉鉤法也不同。

此圖亭臺(tái)樓閣的畫(huà)法完全是傳統(tǒng)的界畫(huà)用筆，一絲不茍、工謹(jǐn)逼真、十分精致；院內(nèi)堤邊的樹(shù)木，勾點(diǎn)結(jié)合，繁而不亂，層次分明，用筆細(xì)勁秀挺，黑色清潤(rùn)而蒼茫，設(shè)色概括而雅致；遠(yuǎn)山以淡染為主；近處山石的小斧劈皴和刮鐵皴剛毅中蘊(yùn)含著滋潤(rùn)。畫(huà)家還運(yùn)用精煉的藝術(shù)技巧準(zhǔn)確、細(xì)致地表現(xiàn)四季變化的特點(diǎn)，最具季節(jié)特點(diǎn)的景物被描繪得恰到好處，寫(xiě)實(shí)并富有生活氣息。

構(gòu)圖

《四景山水圖》的構(gòu)圖界于全景山水與以“馬夏”為典型代表“邊角之景”兩者之間，主體景物集中在一角一邊，但整幅畫(huà)面仍然有湖天空闊，遠(yuǎn)山浮翠的全景之勢(shì)。畫(huà)中近景的界畫(huà)工整細(xì)膩，景物的刻畫(huà)也繁復(fù)細(xì)致。 

名家點(diǎn)評(píng)

中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家馮驥才：《四景山水圖》以他擅長(zhǎng)的山清水秀的江南風(fēng)光，展示幽居于山野別墅中的士大夫們的安適與清閑。畫(huà)分為春、夏、秋、冬四景，四季景物分明：春景明麗，夏景嫵媚，秋景宜人，冬景溫馨。寄寓著對(duì)這種終年安享閑逸生活的向往。筆精墨妙，構(gòu)圖曲折，情趣盎然。

其他信息

后世影響

該畫(huà)作不僅體現(xiàn)了南宋杭州西湖邊富家庭院的布置與設(shè)施，以及木格子窗的運(yùn)用，也體現(xiàn)了園林家們憑借西湖的奇峰秀巒、煙柳畫(huà)橋在園林設(shè)計(jì)上“因其自然，鋪以雅趣”，形成山水風(fēng)光與建筑空間交融的風(fēng)格，是建筑史和園林史講到南宋時(shí)必引的形象資料，在宋代山水畫(huà)中占有一席之地，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世都有廣泛的影響。

衍生作品

2018年8月4日，由故宮博物院和中國(guó)郵政集團(tuán)公司、中華全國(guó)集郵聯(lián)合會(huì)共同主辦的《四景山水圖》特種郵票首發(fā)式暨“2018集郵周”啟動(dòng)儀式在故宮建福宮花園舉行。

重要展覽

20世紀(jì)90年代，在每年的9、10月，北京故宮博物院繪畫(huà)館會(huì)舉辦“歷代繪畫(huà)陳列”展覽，《四景山水圖》在其中輪流展出。