關(guān)山行旅圖

基本介紹

畫上方峰巒高聳，氣勢(shì)雄渾，山中云氣繚繞，兀石叢立，山峰迭起，峽谷溪流，漸遠(yuǎn)漸深，于山腰的雜樹中，有飛檐朱棟的古寺一座。山門外是一條盤山而下的道路，道中有兩人順著臺(tái)級(jí)向上攀登。山腳下一座板橋橫跨河流，橋上還有行人。在橋左端懸崖根與河灘交接處鋪有一條棧道，并有幾匹馱馬從棧道上走來。畫面近處是茅舍商店，商賈往來，停駿駐游，雞犬相聞，極富生活氣息。特別在店前那相對(duì)匍伏地上的兩人，像是在行古禮。

畫上鈐有南宋末年宰相賈似道之印，元代皇室于1330年左右用的“天歷之寶”鑒藏印，明內(nèi)府、明晉王府及清安岐印。

背景介紹

唐宋之交的五代，時(shí)局動(dòng)蕩，政權(quán)更迭，但山水畫卻發(fā)展顯著，地位突出。無論選材還是技法，相比晉唐繪畫都有巨大飛躍，山水不再以人物畫的背景存在，而是被作為生息的環(huán)境細(xì)致描繪。關(guān)仝也受誘人的大自然景色的感召，孜孜不倦地尋覓著既能真實(shí)重現(xiàn)大自然的景色。

關(guān)仝一方面學(xué)習(xí)荊浩那種“氣質(zhì)俱盛”的表現(xiàn)技法，一方面學(xué)習(xí)荊浩那種“寫松萬本”的重視師造化的精神，深入秦嶺、華山一帶的崇山峻嶺，面對(duì)自然景色，進(jìn)行刻意的寫生?！蛾P(guān)山行旅圖》為關(guān)仝的代表作品，畫中其山水畫道之精深可見一斑。

作者介紹

關(guān)仝（約907-960年），長(zhǎng)安（今陜西西安）人，五代后梁畫家。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點(diǎn)和雄偉氣勢(shì)。北宋米芾說他“工關(guān)河之勢(shì)，峰巒少秀氣”。

鑒賞評(píng)價(jià)

構(gòu)圖

《關(guān)山行旅圖》以一條河從左向右斜下而流，將畫面分割成“Z”字形，兼顧高遠(yuǎn)法與平遠(yuǎn)法。河右邊是起伏的山巒，以高遠(yuǎn)法向上畫出巨峰，突兀高聳，形如卷云，這是關(guān)隴山川的特色；山間樹木，均是空枝無葉或有枝無干。

《關(guān)山行旅圖》中最引人注目的是畫面上部的一座大山，這座山峰幾乎占據(jù)了畫面三分之一的面積。山頂外輪廓是以粗壯彎曲的弧線，向左右擴(kuò)展，然后逐漸向內(nèi)收縮，使巨大的山頭，有一種向左傾斜的危險(xiǎn)；接著又漸漸向外延伸成八字形，這樣山勢(shì)顯得更加奇險(xiǎn)。在這座巨峰左邊，有兩座尖尖的小峰，與先前那座巨峰相比，形成鮮明的對(duì)比。但這兩座小峰在視覺上卻能給人一種向上的張力，似乎在抵御旁邊巨大山頭的墜落。山腰云煙縹緲，山間樓觀隱現(xiàn)，造成一種玄妙之境，令人神往。

畫面中部，煙云深處流出溪水，從左上至右下貫串整個(gè)畫面，形成一種對(duì)角線構(gòu)圖。溪岸邊是一條從山上蜿蜒而下的山路，一行人馬正在山路上行走。一座小橋橫跨溪上，橋上也正有行人經(jīng)過，作者用筆巧妙，通過一座小橋使得全畫氣脈相通，克制了生硬而使畫面變得柔和。溪水兩岸坡腳呈犬牙形，交錯(cuò)呼應(yīng)，使畫面更顯出了真實(shí)生動(dòng)，富有活力。

技法

用筆簡(jiǎn)勁老辣，有粗細(xì)、斷續(xù)之分，富有節(jié)奏感，所謂“以書入畫”也。山石先勾勒后皴擦，用的是“點(diǎn)子皴”或“短條子皴”，筆法縝密，然后用淡墨層層漬染，故顯得凝重硬朗。

在輪廓線內(nèi)，作者用線勾出巖石的自然紋理，再加上點(diǎn)子皴，巨大的山頭如快要崩裂一般。并且這座突兀的山峰并不像一般遠(yuǎn)山那樣越近顏色越淡，而是層層疊疊的山石用較濃的墨色，用特有的粗筆勾線描繪，更妙的在于溪流的蜿蜒和山路的回轉(zhuǎn)將它推得極遠(yuǎn)，所以并沒有頭重腳輕的壓抑之感。

作者用筆采用“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”兩法，所繪樹木常常是有枝無干。在該畫中：枯樹、寒林確實(shí)都是枝干突出，而主干不甚明顯。用筆簡(jiǎn)勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分一落墨則漬染生動(dòng)，饒于墨韻，皴寫山石，有如“刮鐵”般的堅(jiān)實(shí)、質(zhì)感十足，都顯示出關(guān)仝山水畫的風(fēng)貌。

名家點(diǎn)評(píng)

北宋·劉道醇《五代名畫補(bǔ)遺》：“峰巖蒼翠，林麓土石，加以地理平遠(yuǎn)，磴道邈絕，橋彴村堡，杳漠皆備?！?/p>

北宋·李廌《德隅齋畫品》：“大石叢立，屹然萬仞，色若精鐵，上無塵埃，下無糞壤，四面斬絕，不通人跡，而深巖委澗，有樓觀洞府鸞鶴花竹之勝?！?/p>