漢白玉彩繪浮雕武士像

王處直墓彩繪浮雕武士石刻是中國國寶級的文物及藝術珍品。它有個別名叫“海歸天王”，曾經于1994年在五代時期義武軍節度使王處直的墓甬道處被盜，2000年3月其中的一塊武士浮雕在美國準備拍賣的時候，經中美兩國相關部門的共同努力被成功制止，后被中國依據索回。另一塊浮雕武士石刻也被大收藏家安思遠先生無償捐獻給中國。長方形曲陽漢白玉石上高浮雕而成。高113.5、寬58、厚11.7厘米。身著鎧甲，手持寶劍，立于牛形鹿角怪獸之上，頭頂鳳鳥含珠。應是佛教護法神的天王形象。

歷程

河北曲陽縣五代義武軍節度使王處直墓被盜。2000年，其中一件被盜的彩繪浮雕武士石刻出現在美國紐約的中國文物拍賣會上。經中國政府多方交涉，美國海關總署在紐約世貿中心將其歸還中國。另一件由美國收藏家安思遠先生無償捐獻。

外形特征

武士身材魁梧，四肢粗壯，膀大腰圓，表情十分嚴肅，瞪著的雙眼和倒立的雙眉露出一股威嚴的氣勢。他戴著頭盔，這種頭盔在古代有一個專門的名稱，叫“兜鍪（dou mou）”，頭盔兩邊還有兩片翻起來像帽翅一樣的東西，這叫“頓項”，它和頭盔是一體的，主要起保護脖頸的作用。武士身穿鎧甲，在胸前兩側各有一個圓護，俗稱護心鏡。鎧甲外有披膊，好像披肩似的。雙手持一把寶劍，劍鋒向下，插在一朵蓮花上。此外在武士的肩膀上趴著一條龍，龍嘴里含著一顆寶珠，武士的腳下踩著一只梅花鹿。

整個浮雕雕刻精細，無論武士鎧甲、頭盔上的紋飾，還是龍身上的鱗甲，都雕刻得像真的一樣。特別值得一說的是這上面的顏色。古代的漢白玉雕刻一般都不上色，而這件作品根據服飾的需要涂上了各種顏色，最多的是耀眼的紅色，甚至連武士的臉和手都是紅色的，其他還有黑色、褐色、藍色等。并在頭盔、護心鏡和個別部位還涂上金粉，表明這個武士穿的是黃金甲。能穿黃金甲的武士可不一般了，說明他的主人是有一定身份的人。

藝術價值

從這名武士的穿著和面目特征來看，無不體現著唐代人的風格面貌。眾所周知，唐代的藝術作品中人都是以豐滿肥胖的形象出現，但是，隨著時代的變遷，宋代人的審美喜好漸漸由豐韻轉變成了瘦弱的形象。而五代的這塊浮雕武士像既受著唐代人豐滿形象的影響，又沒有宋代人追求的纖瘦。這件武士浮雕像的藝術風格同他所處的時代一樣，起著承上啟下的作用。所以他是短短的五代中的一件及其罕見的藝術作品，更是五代時期雕塑的典型。

從這件雕刻作品的藝術風格來看，這件東西是千年難得的一件，極其優秀的作品。如果這件文物給他它定級的話，那肯定也是最高等級的文物，屬于無價之寶。

傳奇經歷

墓葬被盜

在金代，盜冢者打洞進入王處直墓的后室，盜走了后室的隨葬品，因建墓之初為防止盜掘，建陵者在前后兩室之間用石磚進行過封堵且進行了偽裝，此次盜陵時盜賊并未進入前室，前室文物免遭一劫。

1994年春，陜西省西安、咸陽來的一批犯罪分子攜帶炸藥來到西燕川，運用爆破手段和挖豎井的方法盜開王處直墓，在進入前室后，洗劫了前室及左右耳室的隨葬品，同時將鑲嵌在甬道和前室四壁的十塊浮雕盜走，而后將這批價值連城的珍貴文物販賣到香港。

1995年，河北省考古工作者對王墓進行了清理發掘，僅發掘出所剩的六塊生肖和兩塊奉侍、散樂浮雕及少量小件文物。

發現文物

2000年2月25日上午10時30分，北京國誼賓館。由國家文物局主持召開的全國文物局局長會正在這里舉行。賓館服務員突然將與會的國家文物局保衛處劉處長叫到會議室外接一個緊急電話：河北省文物局報告，一件古墓被盜文物將在美國拍賣，請求國家文物局出面制止，并索回文物。

此事引起國家文物局張文彬局長的高度重視，他批示國家文物局有關司處與公安部門合作，根據國際公約及國內有關法律，力爭文物回國。于是，以張文彬局長和公安部白景富副部長為總指揮的追索工作正式展開。

阻止拍賣

2000年3月2日，國家文物局就克里斯蒂拍賣行在紐約拍賣中國被盜文物一事照會美國駐華使館，希望在友好的基礎上根據國際公約采取必要的手段，阻止克里斯蒂拍賣行對209號拍品的拍賣活動，并使文物返還中國。同時，公安部向國際刑警組織美國中心局發出通報，請求給予合作。

為了協調工作，國家文物局和公安部還將情況通報給外交部及中國駐美使館、駐紐約總領館。接著，中國駐美使館官員緊急約見了美國海關總署紐約中心局的高級官員戈德布拉特女士，向她表明了中國政府的立場。

3月8日和11日，美國駐華使館海關處及美國海關紐約中心局分別致函國家文物局和中國駐美使館，表示為協助阻止拍賣中國文物，他們將根據聯合國教科文組織的規定辦理，希望中方提供必要的法律文件和證據，主要包括：失竊現場勘察報告、照片、警方立案報告、中國的有關法律、曲陽縣政府將王處直墓公布為保護單位時間等13個問題。

為此，公安部和國家文物局急電命令河北公安、文物部門，克服一切困難，在最短的時間內將所要物證和文字材料準備好，并于14日之前送達北京。

一連幾天，河北省公安廳、文物局與曲陽縣公安局之間電波頻頻傳送，函件來來往往。取證工作緊鑼密鼓地進行。

3月14日上午，一部警車駛出了河北省公安廳的大門向北京奔去。11時，包括古墓被盜的錄像帶、現場勘察記錄、照片、縣公安局立案報告和河北省文物局有關墓葬情況的文字材料、專家說明、考古發掘報告等文件被準時送到了公安局和國家文物局。

當天下午5時，公安部刑偵局以特急件的形式簽發了給我駐美大使館和駐紐約總領館的明傳電報，物證則被直接空運至大洋彼岸。

在收到中國方面提供的證據后，紐約州南區美國地方法院于3月21日通知克里斯蒂拍賣行停止對拍品209號的拍賣，同時下達了民事沒收令，授權美海關總署紐約中心局沒收武士像。

3月28日，幾位美國海關官員來到紐約克里斯蒂拍賣行，在出示了有關證件后，查扣了這件中國文物。拍賣在中美兩國有關部門的共同努力下被成功阻止，追索初戰告捷。

無償捐獻

紐約的大收藏家安思遠先生從媒體上看到中國政府追索王處直墓被盜武士像的情況后，主動與中國文物局聯系并告知，幾年前他曾在香港古玩市場買過一件與拍品209號尺寸同等大小的武士浮雕。該武士浮雕身著一身戎裝，腳踏糜鹿，手握寶劍，劍尖直指口中的荷花，肩上青龍盤臥，龍首爬上武士頭頂，武士表面滿施彩繪。安先生還將彩色照片寄到中國，請求驗證。經比對，這幅浮雕的雕刻手法、彩繪及石料加工與拍品一樣，均出自同一位藝術家之手，它正是王處直墓甬道處兩塊被盜浮雕的另一塊，此兩塊為一對。兩位武士形象是唐太宗時期的大將秦叔寶（秦瓊）和尉遲恭（尉遲敬德）。經磋商后，安先生十分樂意將這件文物無償捐獻中國。

美國東部時間2000年6月24日12時，一架航班號為CA9016的大型747運輸機對準了紐約國際機場跑道，隨著引擎發出的轟鳴聲，機體迅速滑動、升空，直飛目的地———中華人民共和國首都北京。

北京首都機場，6月26日18時。

當美國飛來的CA9016運輸機穩穩地停在停機坪后，中國國家文物局的官員走向前去，迎接美國的安思遠先生交還給我國政府的“國寶”———河北曲陽五代時期王處直墓漢白玉武士浮雕。

成功索回

拍賣文物被查扣后，拍品委托人、香港某藝廊經營人對美國警方和海關人員聲稱：武士浮雕為祖傳文物，已擁有10年以上的歷史。對貨主的這種辯稱，河北省再次出示了包括浮雕與被盜現場遺留痕跡尺寸相同的證據，并出具了考古專家的證明予以駁斥。

與此同時，中美雙方就文物返還事宜開始了磋商。但3月30日美駐華使館和美海關紐約中心局再次致函兩部局，要求進一步補充證據，提出了包括收取王處直墓周圍土樣在內的11個問題。當北京下達任務后，河北迅速行動，順利地完成了11個問題的解答和取證工作。面對無可辯駁的事實，美國紐約州地方檢察院決定依法起訴香港貨主，國家文物局將代表中國政府參與訴訟。

這時，香港貨主坐立不安了。文物被扣后，美、英、新加坡、香港等各大媒體進行了廣泛報道，對拍賣被盜物品的行為進行指責。而在世界各地藝術品收藏界，購買被盜物品一直被視為不齒之舉，其經營信譽將產生震蕩。此家藝廊官司纏身后，經營狀況一落千丈，昔日繁忙的生意變成了門庭冷落車馬稀的局面，如再到美國與中國政府打一場既理虧又無望的跨國官司，無疑將是以卵擊石的自殺行為。但如果放棄，又感覺在經濟上受到了損失。于是，貨主再次抱著僥幸心理向中國文物部門提出了兩點疑問：首先，他認為武士像不是王墓的東西，理由是武士像與河北文物部門發掘出的散樂和奉侍圖浮雕的風格不同；其次認為散樂和奉侍兩塊浮雕被水浸泡過，顏色漫漶不清，而武士像則鮮艷如初。

對此，河北文物部門指出：武士與散樂、奉侍浮雕在形象上的風格不同，是因功能不同使然。武士用以鎮邪、驅鬼、守衛主人，其造型必然夸張，表情是橫眉立目。而散樂等形象反映的是世俗的人物和歌舞生平的景象，表現墓主人的富貴生活，其人物形象須塑造得和藹可親，這種差別是合理而必然的；散樂和奉侍像浸泡是金代盜墓后雨水順盜洞流入墓穴后室造成。當時因前后墓室有石墻封堵，盜賊未發現前室，盡管后室水浸土墁，前室則安然無恙。這樣的解釋又一次使貨主的幻想完全破滅。

安先生這件浮雕的及時捐獻極大地鼓舞了中國政府的追索決心，同時也給香港貨主以沉重打擊。在中國有關部門的協助下，美國司法部門最終得以按照司法程序審理了這起案件，根據聯合國1970年通過的《巴黎公約》做出了公正的判決，將文物無償歸還中國政府。