屈原

基本介紹

《屈原》是郭沫若影響最大的、最震撼人心的劇作。郭沫若以10天時間完成的5幕話劇劇作《屈原》于1942年4月由中華劇藝社在重慶國泰大劇院公演。此后曾在蘇聯(lián)和日本上演。這部作品被公認為是郭沫若歷史劇中成就最高、影響最大的一部。芳華越劇團于1954年5月22日首演了該劇的移植本，馮允莊編劇，司徒陽導演，尹桂芳飾屈原、徐天紅飾張儀、許金彩飾南后、戴忠桂飾嬋娟、尹瑞芳飾宋玉。1954年，該劇參加華東戲曲會演，嬋娟改由戚雅仙扮演，劇中“誣陷”和“天問”兩折已為越劇經(jīng)典。

內(nèi)容介紹

1941年端午節(jié)，舉行了第一屆詩人節(jié)的慶祝活動。郭沫若在重慶《新華日報》發(fā)表文章說：“抗戰(zhàn)以來，由于國家臨到了相當危險的關頭，屈原的生世和作品又喚起了人們的注意。端午節(jié)的意義因而也更被重視了……”1942年1月，郭沫若完成五幕歷史劇《屈原》，自元月二十四日起在《中央日報》連載十五天，四月二日起公演，引起巨大轟動，與今日之寂寥恰成鮮明對比。

背景介紹

在這個熱鬧的時代，讓我們重讀《屈原》，回望詩人的命運。

上個世紀初話劇出現(xiàn)于中國，帶著新鮮的趣味和蓬勃的生機，以及明顯稚嫩的特征，中國人并沒有完全了解話劇的構造和編織的規(guī)律，就已經(jīng)開始把它當做傳遞思想和情感的有力武器了。郭沫若1942年1月寫的話劇《屈原》便是這樣的作品，它不成熟卻切中時代的要害，那些看來十分明顯的文學缺陷，都被鮮明的主題和昂揚的激情所掩蓋，成為呼喚愛國主義、抵抗日本侵略的風云之作。

七十余年后時代變遷、意識形態(tài)流轉，這部一度被奉為歷史劇經(jīng)典的劇作，如今自己也躺在歷史里，少人評說，更少有人想得起來去排演。它為什么被推上峰巔，又為什么被人冷落？讓文學的歸文學，政治的歸政治，歷史的歸歷史——是時候用文學的目光重新打量郭沫若的《屈原》了。

鑒賞評價

評價

縱觀全劇，屈原從來沒有主動做過什么事，除了罵張儀、罵南后，屈原始終是被動的，被陷害、被招魂、被囚禁、被解救……就連屈原最后出逃的方向都是衛(wèi)士甲指引的。屈原在最后說：“好的，我遵從你（衛(wèi)士甲）的意思。我決心去和漢北人民一道，就做一個耕田種地的農(nóng)夫吧。”計謀比不過南后，城府比不過張儀，決斷比不過楚懷王，情操比不上嬋娟……一個遇到突發(fā)事故便異常憤怒，憤怒到發(fā)了瘋，甚至茫然無所適從的人，實在不像是一個地位顯赫的政治家，無意中流露出的懦弱和無所適從更與偉大的愛國詩人形象相去甚遠。

歷史的面目

《屈原》在文學上的稚嫩似乎并不影響此劇上演造成的轟動，想當初中華劇藝社公演《屈原》的場場滿座，金山、張瑞芳、白楊、顧而已等大牌在重慶國泰大劇院舞臺上的熠熠星光，以及左右翼文化陣營的唇槍舌劍，國共間宣傳陣地的明爭暗斗……實在是熱鬧非凡。《屈原》作為激發(fā)愛國熱情的藝術作品，時值抗戰(zhàn)相持之時，人民的憤懣之情更容易通過話劇的形式抒發(fā)出來，屈原在《雷電頌》中發(fā)出的“爆炸了吧，爆炸了吧……”的怒吼聲，一度響徹重慶的上空。后來的很多話劇都可以證明，切中時代的脈搏發(fā)出真誠的吶喊，哪怕是稚嫩的作品，仍然能夠得到熱情的呼應。

由于此戲的上演恰值皖南事變的第二年，代表愛國路線的屈原與代表賣國路線的南后等人之間的戲劇沖突，很快就被國民黨認為是對政府的隱秘攻擊。根據(jù)當時周恩來在《新華日報》發(fā)表的文章、郭沫若的自述，以及當時左翼文化人士關于此劇大量唱和的詩詞來看，這個戲的演出也是共產(chǎn)黨政治斗爭的一種方式，周恩來甚至認為“《屈原》演出的成敗關系到重慶左翼文化運動的興衰成敗”。此劇由于從一開始便涉入政治過深，當時的褒貶也都是從各自的政治立場出發(fā)評論的，甚少從純粹的文學角度和戲劇角度來看待此劇，甚至在人物該不該遵從歷史真實的地方糾纏了很久。解放后郭沫若的文學地位僅次于魯迅，與老舍、曹禺并稱為“郭老曹”三大家，成為北京人民藝術劇院的文學基石。話劇《屈原》也被認定為“散發(fā)著愛國主義豪情”的歷史劇而奉為經(jīng)典，更鮮有批評之聲。

歲月遠去，距離讓我們逐漸看清一部劇作的真實眉目，使我們認識并分清一部戲的歷史作用和藝術價值成為可能。一部劇作到底有多大藝術分量，它為什么在當時引起轟動而后又少人提及，都值得我們關注和探討。作者自己可以不知道，當時的人可以不知道，但是后人不能不知道。

作品影響

2020年4月，列入《教育部基礎教育課程教材發(fā)展中心中小學生閱讀指導目錄（2020年版）》。

其他信息

南后的陰謀

劇本《屈原》中的故事極其簡單：第一幕，屈原教育學生宋玉，要像橘樹一樣“獨立不倚”，在大波大瀾的時代“生要生得光明，死要死得磊落”。并且通過侍女嬋娟的口頭交代，秦國使者張儀游說楚王，詭稱秦以商於六百里之地予楚，條件是楚齊絕交。屈原則主張“聯(lián)齊抗秦”，目標是成就統(tǒng)一大業(yè)。第二幕，南后在楚宮內(nèi)廷設計陷害屈原，假裝暈倒在屈原懷里造成調(diào)戲自己的假象。楚王罷了屈原的官并且改變主張，宣布和齊國絕交同秦國修好。第三幕，屈原跑回自己家，他的憤怒被大家認為是瘋了，于是鄉(xiāng)鄰為其招魂，屈原出走。第四幕，屈原路遇眾人，痛罵張儀怒責南后，楚王大怒之下把屈原關進東皇太一廟。第五幕，嬋娟找到屈原，誤服毒害屈原的毒酒而死，屈原逃往漢北。

《屈原》最重要的戲劇性事件在第二幕，南后假裝暈倒以陷害屈原，以達到“短期間內(nèi)打破國王對于屈原的信用”的目的。此事件是全劇的樞紐，也是邏輯中心，其他場次都是此事件的鋪排和延展。

但是，劇本里沒有一句話直接說明南后陷害屈原的動機。只是說張儀要選個美人進獻給楚懷王，上官大夫靳尚還提到南后陷害魏美人奪寵，劇本似乎是暗示南后害怕張儀獻美人會奪了她的寵愛，所以要陷害屈原。然而陷害屈原與南后專寵，與楚懷王改聯(lián)齊為聯(lián)秦的主張，實在沒有必然的邏輯關系。劇本的結尾，屈原又對太卜說，“請你相信我，我現(xiàn)在只恨張儀……是那張儀在作怪啦。”這意思是說張儀通過南后陷害屈原，從而達到楚懷王改變主張的目的。但是南后和張儀在陷害屈原之前從未見過面，劇中也沒有張儀收買南后的描寫，反而是南后派靳尚給張儀“送了一千五百個大錢”。

由此看來，南后陷害屈原的動機不足，而且是混亂的，對于劇作來講這是核心性的硬傷。退一步講，假設南后陷害屈原的動機成立，楚懷王看到屈原懷抱南后，便立即決心“一定要和齊國絕交，要同秦國聯(lián)合起來，接受秦國商於之地六百里”。楚懷王認為屈原道德敗壞便不假思索地迅速改變了國策，邏輯上也實在有些牽強。你也可以說這正是楚懷王昏庸的表現(xiàn)，但是這樣的塑造實在是過于粗糙、簡單和幼稚了。

屈原的憤怒

被楚懷王稱為“楚國的大事大計、法令規(guī)章，都出于你一人之手”的屈原，被南后陷害了，并不急著辯解被誣的真相，而是反復說“你陷害了的不是我，是你自己，是我們的國王，是我們的楚國，是我們整個兒的赤縣神州呀”，意思是說，屈原憤怒得“發(fā)瘋”，是因為國家被出賣。然而他很快被挾持下場，沒有機會聽到楚懷王“絕齊聯(lián)秦”的決定。也就是說，從屈原被罷官到他回家，再到他出走這段時間，其實屈原一直不知道“國家被出賣了”，直到第四幕釣者告訴屈原，楚懷王“決定和秦國要好”。所以這之前屈原的憤怒就顯得莫名其妙。

但是屈原必須憤怒，而且必須憤怒得所有人都認為他瘋了，瘋得鄉(xiāng)鄰都“務必要替他招招魂啦”。這是張儀、南后們想要看到的結果，這樣人們就不會再相信屈原了。屈原被陷害后的瘋態(tài)描寫還可以解釋為憤怒，但是第四幕屈原披頭散發(fā)手持寶劍頸戴花環(huán)的描寫，給人感覺屈原的精神真的不怎么正常了。

憤怒實在是這個戲要傳達的主旨，屈原的重頭戲是被囚之后在神殿上激情飽滿的《雷電頌》，以表達屈原的憤怒并且實現(xiàn)劇作者對現(xiàn)實社會憤怒的吶喊，是最被人推崇的著名獨白。如此重要的一段戲，之前沒有任何情緒和事件的鋪墊先暫且不說，獨白之后屈原的一段話，更令人匪夷所思。在一番吶喊之后他卻表示“對于南后倒并不怨恨”，并且出人意料地進行了自我反省：“我的性情太激烈了，我自己也覺得有點偏，要想矯正卻不能夠。你（鄭詹尹）看我怎樣的好呢？我去學農(nóng)夫吧？我又拿不來鋤頭。我跑到外國去吧？我又舍不得丟掉楚國。我去向南后求情，請她容恕我吧？她能夠和張儀合作，我卻萬萬不能夠和張儀合作。你看我怎樣辦的好呢？”這段話不僅是自我反省，甚至想要向南后求情，而原因僅僅是不能和張儀合作。更令人不解的是，胸懷國家社稷的屈原居然向太卜鄭詹尹詢問起自己未來的出路來了，而此人正是南后派來給他下毒的，是南后的父親。