第40號交響曲

基本介紹

又稱《g小調(diào)第四十交響曲》，是莫扎特最后的三首交響曲之一（降E大調(diào)(K.543)、g小調(diào)(K.550)、C大調(diào)“朱庇特”(K.551)）。它們都是在1788年夏天，只用了六個星期一氣呵成的，是莫扎特交響曲的三大杰作。

《g小調(diào)第四十交響曲》（fortieth Symphony In G Minor）是莫扎特最后的三大交響曲之一，是他的交響曲中最廣為人知的作品。完成于1788年，整部交響曲熱情洋溢，有著充滿感情化的樂思。這首交響曲雖然仍能聽出巴洛克音樂的痕跡，但還是促使當時的音樂向前邁進了一步，當它在十九世紀初于萊比錫演奏之際，曾受到“戰(zhàn)栗”或“沉緩”等字眼的評語。這部作品可以說是一步步接近浪漫派的作品。

背景介紹

莫扎特的創(chuàng)作卻是在難以想象的困境中完成的。當時作曲家的妻子患病，沒有錢買藥，饑餓的孩子沒有面包。莫扎特在紙上寫的首先不是樂譜，而是訖求借債的信件。就在這年的六月，他在給他的富商朋友普赫貝格的信中寫道：“我堅信您是我真正的朋友，也因為您了解我是個正直的人，我才會向您傾吐我心中的曲折。并請您給予幫助?！钡撬呐笥言谧x完這封信后，只給了他極少的錢。正是在這種困窘悲憤的情況下，天才作曲家寫下了他的最后三部交響曲。其中《g小調(diào)第四十交響曲》用了兩個星期的時間，于1788年7月25日完成。與上一首不同，這首交響曲的開始沒有再使用慢速度的引子。同時，莫扎特將曲調(diào)定為他很少使用的象征傷感和痛苦的g小調(diào)。這是一部最陰沉，但也是莫扎特寫過的最豪放、最狂暴的作品。這部交響曲的所有樂章都是抒情性的。它的基調(diào)就是抒情風格加上悲愴氣氛，同時又充滿著憤懣激昂的精神。這部作品傾訴了作曲家的哀怨之情。但這并不是作曲家當時貧寒生活的直接反映，而是深深的凝聚了一個窮困作曲家的生活體驗。是他一生中所有悲慘遭遇和挫折的集中體現(xiàn)。是莫扎特含著淚水的微笑。雖然古典時代已經(jīng)離我們而去。但是從這部作品中我們卻能清晰的感觸到莫扎特的呼吸，感觸到他“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”的心靈孤寂。音樂理論學家愛因斯坦(物理學家愛因斯坦的堂兄弟)曾稱此曲為"室內(nèi)樂宿命之作"。

鑒賞評價

藝術(shù)風格

這首作品中，莫扎特使用了罕見的g小調(diào)，給人以凄涼之感。

第一樂章

莫扎特《g小調(diào)第四十交響曲》的第一樂章是極快的快板。這是一個典型的奏鳴曲式的樂章。在中提琴搖擺不安的伴奏音型上，從小提琴聲部涌出了一個激動焦慮的主題。她用愁苦壓抑的音調(diào)，用不安的節(jié)奏輕輕的敲擊著。經(jīng)過樂隊合奏的終止式和弦后，這一憂郁而又迷人的第一主題再現(xiàn)。當音樂逐漸轉(zhuǎn)為舒展流暢的音調(diào)時，一支沉浸于小調(diào)憂郁色彩中的第二主題似乎傾吐出了作曲家更深的傷感。在這之后音樂便完全處在了一種不可解脫的痛苦思緒之中。她作為交響曲第一樂章的主部主題奠定了音樂的悲涼基調(diào)。在向副部主題的過渡中，第一、第二主題交替出現(xiàn)，強弱音的巨大起伏表現(xiàn)出了一種沖出痛苦的氣勢，但很快就被一個小節(jié)的休止打斷了。進入展開部后，調(diào)性轉(zhuǎn)為升f小調(diào)。頻繁不斷的移調(diào)形成了強烈的對位效果，突出了音樂的戲劇性，呼應開頭。在小提琴輕微的嘆息中，雙簧管加入奏出了一段安靜的旋律。他那精細雕琢的音符閃現(xiàn)著莫扎特樂觀開朗的天性。副部主題建立在平穩(wěn)的半音音調(diào)上。但是副部主題這點明快的氣息沒有持續(xù)多久，木管樂器奏出了下降音，在一聲不協(xié)和的音響中樂章色彩驟變。進入再現(xiàn)部后按傳統(tǒng)回到第一主題，但并沒有平靜下來，六次轉(zhuǎn)換調(diào)性使音樂變的越來越緊張，痛苦急促的氣氛到處撞擊，不曾有一刻的穩(wěn)定與安寧。第一樂章在痛苦的氣氛中結(jié)束。

第二樂章

第二樂章是奏鳴曲式的行板。在這個樂章中由第一樂章的急促轉(zhuǎn)向和緩，調(diào)性由g小調(diào)轉(zhuǎn)向降E大調(diào)。在感傷的第一樂章之后這里浮現(xiàn)出明朗的色調(diào)。但這只不過是一個緩解的間歇。這個樂章由兩個對比較小的主題構(gòu)成，她們平靜、明朗、抒情，又互為補充，映照出一線溫柔親切的光亮。就像是莫扎特那個既清苦又具有溫暖的家庭。但是在這個樂章中卻有一個從頭到尾的不安的搏動底色。宛如在尋找答案卻什么也得不到。兩個主題中的斷續(xù)節(jié)奏和個別音調(diào)也為安詳?shù)囊魳吠断铝艘唤z陰影。

第三樂章

第三樂章是小快板、小步舞曲。小步舞曲本來是流行于上層社會的宮廷舞曲。但在肩負生活重擔的作曲家筆下卻表現(xiàn)出了沉重的步伐。用復三段體寫成的小步舞曲情緒熱烈激昂，卻絲毫找不出小步舞曲那種溫文爾雅的特征。舞曲中可以感到第一樂章中副部主題所特有的半音音調(diào)及一些動機的交織。樂章一開始，樂隊詮奏出一支昂奮有力的音調(diào)。它在壓抑的g小調(diào)中不斷向上沖激，直到攀援到高音區(qū)的最高點時，音樂才迸發(fā)出痛切傷感的淚花。在對比性的中段，g小調(diào)轉(zhuǎn)換為G大調(diào)。一串明亮的光線突然使人們心境開朗。這個中間的三聲中部是整個樂曲唯一能使人感到舒心和快樂的地方，這象征著莫扎特那快樂的天性。但是由于她夾在了一個痛苦掙扎的小步舞曲中間，因此僅管小提琴和木管樂器唱出了柔挽的旋律，音樂卻浸透著淡淡的哀愁。閉上眼睛，我們仿佛可以看到莫扎特那雙藍色的大眼睛飽含著淚水，卻又堅強純真的微笑著。直到激奮有力的小舞步主題再現(xiàn)時，我們仿佛才看到了作曲家在稍稍平穩(wěn)了中段里獲得了片刻的安慰。重現(xiàn)的主題似乎增添了更大的動力，推動著音樂向終曲樂章走去。

第四樂章

第四樂章是極快板。這個樂章也是奏鳴曲式的。它繼續(xù)發(fā)展第一樂章的戲劇性效果。這個終曲樂章一開始，焦燥的第一主題就以酷似小舞步曲的音調(diào)在強弱懸殊的力度對比中直沖而來。這個主題含有鮮明的對比因素。前半部音調(diào)柔和，以弦樂器奏出；后半部則音調(diào)威嚴，合奏加入，并增強了力度。這里和第一樂章一樣有一個急速悲壯的高潮。而且這種性質(zhì)更加突現(xiàn)了，直到最后。很快這個主題便消失在弦樂奔流不息的音潮中。這洶涌的音潮象是莫扎特邁著急促堅定的步伐，面向人生的種種苦難前進。音樂中洋溢著作曲家奮進不屈的勇氣。盡管第二主題具有歌唱性，但是在音樂的中間卻有一段尖歷的和弦互相撞擊著。給人一種很不安定的感覺。在樂章結(jié)尾處的演奏輝煌而又振奮。仿佛是在告訴人們，不管人生的道路有多么艱難，勇敢前進吧！終有一天會迎來喜悅和幸福。

其他信息

延伸閱讀

39號

在降E大調(diào)的首樂章中，莫扎特使用了他在協(xié)奏曲中慣用的木管樂器，調(diào)配出輕盈、活潑的俏麗的色彩；慢樂章的略帶艱澀頗具抒情的深度，充滿沉思冥想；小步舞曲兼有壯麗輝煌和牧歌的悠揚，單簧管在長笛的呼應下，田園詩般的過渡十分優(yōu)雅；末樂章是典型的莫扎特式的容光煥發(fā)，洋溢著機智和嘲弄。

41號

他的最后一首交響曲C大調(diào)(K.551)是以其壯麗、堂皇、大氣磅礴而著稱。因為有不同尋常的堂皇氣象，人們用羅馬神話中主神朱庇特的名字來稱呼他。其實，它也不僅是大模大徉的，即使在雄赳赳氣昂昂的首樂章中，一段輕盈、可愛的舞曲悠然奏出，相當溫馨迷人。至于慢樂章，“如歌的行板”，那更是清澈、安謐的美麗吟唱。小步舞曲主題的半音進行卻非一般小步舞曲所有，具有諧謔曲的色彩。當然末樂章再度壯烈起來，所有的主題交織在一起。在濃密的織體中，貫穿于整個交響曲中的英雄氣概得到了非同反響的展示，光華四射，令人眼花繚亂。

引用

東方神起2004年10月13日發(fā)行正式一輯同名歌曲《TRI-ANGLE》曾參考莫扎特第40號交響曲。

S.H.E曾在2005年11月25日出的曲子《不想長大》中部分旋律參考莫扎特第40號交響曲。

韓劇《我的女孩》的主題曲《Never Say Goodbye》中參考莫扎特第40號交響曲并進行修改成韓版的Hip-Hop曲風。