土炕上的女人

基本介紹

蒲劇《土炕上的女人》改編自賈平凹的小說(shuō)《土炕》，由山西臨汾蒲劇院于2000年演出。該劇的主人公叫楊三妞，是太行深處的一位普通農(nóng)婦。她的新婚之夜是在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，就在那天晚上，她和丈夫木墩救紅軍戰(zhàn)士龔娟于危難之際，并撫養(yǎng)其女成人。幾十年的人生風(fēng)雨中，木墩犧牲——養(yǎng)女認(rèn)母——文革中，接養(yǎng)女回“家”避難——文革后，送養(yǎng)女再次回城。楊三妞在一盤(pán)土炕的陪伴下承受著一次次的情感沖擊，最終，平淡而平靜地走完一生。在近來(lái)的現(xiàn)代戲中，本劇是最為出色的劇目之一。該劇結(jié)構(gòu)精煉，風(fēng)格樸實(shí)，表演真摯，動(dòng)人心魄，蘊(yùn)涵了相當(dāng)高的文學(xué)和美學(xué)價(jià)值。任跟心和郭澤民兩位首屆梅花獎(jiǎng)得主的表演幾近完美，唱念做無(wú)一不佳。幾段中心唱段激情充沛，撩人心弦。

背景介紹

蒲劇----俗稱亂彈，因起源于古蒲州而得名。蒲劇主要流行于山西、陜西、河南三角地帶，遠(yuǎn)及甘肅、青海、新疆、內(nèi)蒙古、河北等省的部分地區(qū)。蒲劇在發(fā)展過(guò)程中，曾出現(xiàn)過(guò)兩個(gè)不同的藝術(shù)流源，即西路戲與南路戲。南路戲唱詞較少，文辭典雅，多以情節(jié)奇巧取勝，格調(diào)文雅。西路戲則粗獷豪放，重唱功和做功，風(fēng)格火爆。到本世紀(jì)30年代末以來(lái)，蒲劇藝術(shù)有了進(jìn)一步的發(fā)展和提高，西路戲和南路戲的特點(diǎn)逐漸溶為一體，使蒲劇既有火爆激昂的一面，又有典雅細(xì)膩的一面，形成長(zhǎng)于抒發(fā)激情和凄楚的情緒，具有豪邁奔放的特色。

獲獎(jiǎng)記錄

榮譽(yù)

任跟心以在此劇中的出色表演榮獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)二度梅大獎(jiǎng)；2002年該劇榮獲第七屆中國(guó)曹禺戲劇優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀表演獎(jiǎng)等。

鑒賞評(píng)價(jià)

特點(diǎn)

《土炕上的女人》劇情催人淚下：楊三妞在這個(gè)土炕上她護(hù)養(yǎng)了紅軍三代人，經(jīng)歷了三次生離死別之痛。就在這盤(pán)土炕上，她安詳?shù)刈叩饺松谋M頭。這些對(duì)革命有功的人，過(guò)著普通人的生活，沒(méi)有以功臣自居，更沒(méi)有索要回報(bào)。這出戲使我感悟到，這個(gè)普通的土炕所承載的內(nèi)涵是質(zhì)樸、堅(jiān)韌、貧賤不移的民族精神，是善良、寬容、舍己為人的傳統(tǒng)美德，是真善美的人性。

此劇既沒(méi)有任跟心拿手的椅子功，也沒(méi)有郭澤民擅長(zhǎng)的帽翅功和跑圓場(chǎng)，而是要挖掘人物的心靈，他們的表演既有生活的內(nèi)涵，又有戲曲的程式感，做到了內(nèi)情真、外形像、直觀美，成為他們表演的最大突破。而任跟心尤為不易，那就是人物年齡跨度很大，要從19歲新婚演到71歲辭世，為此，她在唱腔上采用不同處理：青年時(shí)用花旦唱法，清脆活潑；中年時(shí)用青衣唱法，穩(wěn)重大方；老年時(shí)用老旦唱法，蒼勁宏實(shí)。

這出戲的舞臺(tái)簡(jiǎn)潔、具體，臺(tái)左是可以轉(zhuǎn)動(dòng)的窯洞窗戶和土炕，臺(tái)右是農(nóng)村常見(jiàn)的石碾。沒(méi)有豪華的布景，一切都是那么質(zhì)樸，以劇情和人物取勝，而且這樣簡(jiǎn)潔的布景有利于下鄉(xiāng)演出。這出戲已在當(dāng)?shù)匮莩錾习賵?chǎng)，大受觀眾歡迎。