李清照·易安居士

主要經(jīng)歷

元符二年（1099年），16歲時(shí)寫(xiě)出了為后世廣為傳誦的詞章《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》。此詞一問(wèn)世，便轟動(dòng)了整個(gè)京師，“當(dāng)時(shí)文士莫不擊節(jié)稱(chēng)賞，未有能道之者”。

元符三年（1100年），得識(shí)張耒，作詩(shī)《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛二首》。

宣和三年（1121年），作《蝶戀花·晚止昌樂(lè)館寄姊妹》，表達(dá)對(duì)青州姊妹的惜別之情。八月，又作《感懷》詩(shī)一首。

建炎三年（1129年），舟過(guò)烏江楚霸王自刎處，有感而作《夏日絕句》以吊項(xiàng)羽，對(duì)南宋統(tǒng)治者進(jìn)行諷喻。

紹興四年（1134年），完成了《金石錄后序》的寫(xiě)作。11月作《打馬賦》及《打馬圖經(jīng)》并序。

紹興五年（1135年），曾作《武陵春》詞，感嘆輾轉(zhuǎn)漂泊、無(wú)家可歸的悲慘身世，表達(dá)對(duì)國(guó)破家亡和嫠婦生活的愁苦。又作《題八詠樓》詩(shī)，悲宋室之不振，慨江山之難守，其“江山留與后人愁”之句，堪稱(chēng)千古絕唱。

紹興十三年（1143年），將趙明誠(chéng)遺作《金石錄》校勘整理，表進(jìn)于朝。

紹興二十五年（1155年），在極度孤苦、凄涼中，悄然辭世。

主要作品

《聲聲慢·尋尋覓覓》《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》《夏日絕句》《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》《題八詠樓》《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》《漁家傲·雪里已知春信至》《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》等

人物影響

李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢(mèng)令》二首，活潑秀麗，語(yǔ)新意雋。《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》《一剪梅》《醉花陰》等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情，表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情，宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。《蝶戀花·晚止昌樂(lè)館寄姊妹》寫(xiě)對(duì)女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂(yōu)郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。

李清照在早年還寫(xiě)過(guò)一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)，著有《漱玉詞》，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱(chēng)“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”

易安詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”。“易安體”之稱(chēng)始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。

人物評(píng)價(jià)

宋代魏仲恭：嘗聞?wù)妍惥洌谭桥又隆ｉg有天姿秀發(fā)，性靈鐘慧，出言吐句，有奇男子之所不如。雖欲掩其名，不可得耳。如蜀之花蕊夫人、近時(shí)之李易安，尤顯顯著名者。各有宮詞、樂(lè)府行于世。然所謂膾炙者，可一二數(shù)，豈能皆佳也。

清代李調(diào)元：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無(wú)一首不工。其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉之班。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。

胡懷琛：在北宋末再有一個(gè)著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學(xué)界里是極有名的。她的佳句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，尤為人所稱(chēng)道。

王進(jìn)玉：宋代女詞人李清照，是女性藝術(shù)家的優(yōu)秀典范。