十五貫戲言成巧禍

基本介紹

《十五貫》故事情節(jié)有兩條線索合。第一條線索是弟弟熊友蕙和侯三姑的冤案。淮安山陽(yáng)縣有熊氏兄弟二人，哥哥熊友蘭出外做工，弟弟熊友蕙在家讀書(shū)。鄰居馮玉吾是商人，家道小康，其子錦郎面目丑陋，舉止粗俗，偏偏所娶的童養(yǎng)媳侯三姑“容顏娉婷”“資性伶俐”，玉吾便先入為主地認(rèn)為三姑懷有二心。玉吾將一付金環(huán)和十五貫錢(qián)交給三姑保管，友蕙的讀書(shū)聲隔墻傳來(lái)，三姑連連稱贊，玉吾心中疑云不散，為防備三姑愛(ài)上芳鄰，遂令她連夜遷入內(nèi)室。這邊廂的一切動(dòng)作都被友蕙聽(tīng)在耳中，為避嫌疑，他也決定遷進(jìn)內(nèi)室，與三姑依然只有一墻之隔。某天夜里，鼠禍大起，金環(huán)和十五貫錢(qián)都被老鼠叼到了熊家。不堪鼠聲攪擾，友蕙一大早起床讀書(shū)時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)了老鼠叼來(lái)的金環(huán)和錢(qián)。友蕙本來(lái)囊中羞澀，正愁無(wú)米下鍋，并未多想這些物品的來(lái)由。門(mén)外有人叫賣(mài)老鼠藥，友蕙買(mǎi)來(lái)?yè)饺朊骘灒讯撅灧湃胧笱?，然后持金環(huán)到馮家的店鋪換取錢(qián)米，被玉吾見(jiàn)到，武斷地認(rèn)定是三姑私下所贈(zèng)。錦郎滿腔怒火，急匆匆回家興師問(wèn)罪，卻不巧在門(mén)口發(fā)現(xiàn)了老鼠銜來(lái)的毒餅，他居然誤食中毒身亡！馮家自然將友蕙和三姑聯(lián)系起來(lái)，一并告到縣衙，說(shuō)他們不但通奸，而且謀殺親夫，實(shí)在是十惡不赦之罪。縣令過(guò)于執(zhí)聽(tīng)信馮家的一面之詞，又見(jiàn)三姑生得如花似玉，便認(rèn)為她必定不安于室，美貌被禍，其來(lái)有自。過(guò)于執(zhí)既然認(rèn)定侯三姑與友蕙有奸情，那就再不肯聽(tīng)其申辯，不由分說(shuō)將二人屈打成招，兩個(gè)無(wú)辜之人就這樣被定為死罪，馮家還不依不饒，逼迫友蕙交出十五貫錢(qián)。友蘭聽(tīng)說(shuō)兄弟被捕入獄，心急如焚，帶著客商陶朱公慷慨相贈(zèng)的十五貫錢(qián)，趕回家去。

第二條線索是熊友蘭和蘇戍娟的冤案。無(wú)錫屠戶游葫蘆借得十五貫，喝得醉醺醺的，回家后和繼女蘇戍娟開(kāi)玩笑，戲稱是賣(mài)她所得，蘇戍娟不愿為奴，連夜出走投親。當(dāng)?shù)責(zé)o賴婁阿鼠潛入游家，殺死游葫蘆并盜走了十五貫錢(qián)。戍娟路遇客商陶朱公的伙計(jì)熊友蘭，兩人同行。眾街坊發(fā)現(xiàn)游葫蘆遇害報(bào)官后，公差連忙追趕，抓住了蘇戍娟和熊友蘭。盡管蘇戍娟說(shuō)明自己是去高橋投奔姑母，熊友蘭也說(shuō)自己是過(guò)路人。但眾人還是半信半疑，雜在人群中的婁阿鼠卻一口咬定“人在贓在”，游葫蘆為友蘭和戍娟殺害。由于友蘭身上正好帶著十五貫錢(qián)，眾人便認(rèn)為人贓俱獲，于是將熊友蘭和蘇戍娟二人扭送縣衙。正好，過(guò)于執(zhí)升任常州府理刑，審理戍娟和友蘭一案，又將二人屈打成招，判為死罪。

蘇州太守況鍾受命監(jiān)斬兩對(duì)年輕人，卻在城隍廟做了一個(gè)奇怪的夢(mèng)：兩野人各銜一鼠，案前長(zhǎng)跪，作哀泣狀。況鍾由此受到警示，行刑前，兩對(duì)年輕人鳴冤，況鍾發(fā)現(xiàn)兩樁案子疑點(diǎn)重重，決定暫緩行刑，連夜求見(jiàn)都察院御史周忱，為四人請(qǐng)命，要求復(fù)審。周忱雖則昏庸，不愿勞煩，但仍感其懇切，遂以半月為限，令其查明案情。于是況鍾星夜趕往淮安，到馮、熊兩家仔細(xì)勘察。結(jié)果在熊家，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)老鼠洞，掘開(kāi)一看，竟然找出一只摻有鼠藥的面餅和馮家丟失的十五貫錢(qián)。于是，錦郎遇害一案真相大白，“兇手”原來(lái)是老鼠！

初戰(zhàn)告捷，況鍾又馬不停蹄地趕赴無(wú)錫，因?yàn)闅⑷税敢堰^(guò)去多時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有更多的證據(jù)，況鍾無(wú)奈，決定假扮算命先生微服私訪。

話說(shuō)陶朱公販貨回鄉(xiāng)，恰好到城隍廟進(jìn)香。而殺人兇手婁阿鼠聽(tīng)說(shuō)蘇州知府大人況鍾要親自重審游葫蘆被害一案，預(yù)感不妙，他心驚肉跳，彷徨無(wú)計(jì)，坐立不安，決定來(lái)城隍廟求簽，看看自己的禍福。婁阿鼠與陶朱公相遇，講起了游葫蘆一案。正好，況鍾也私訪至此，偷偷聽(tīng)到了他們的談話。陶朱公得知自己當(dāng)初資助熊友蘭的十五貫錢(qián)居然成了殺人的證據(jù)，決意去官府為友蘭作證辯冤。這個(gè)證人的出現(xiàn)確實(shí)是非常有利的證據(jù)，婁阿鼠驚慌失措，連忙阻止。在一旁察言觀色的況鍾發(fā)現(xiàn)婁阿鼠形跡可疑，決定出擊。此時(shí)，雖未正式過(guò)招，但婁阿鼠已方寸大亂，六神無(wú)主，而況鍾卻從容鎮(zhèn)定，反倒彼明我暗，占了先機(jī)。他亮出招牌，叫婁阿鼠測(cè)字。此時(shí)，婁阿鼠的心理是非常矛盾而復(fù)雜的，一方面，他做賊心虛，唯恐測(cè)字靈驗(yàn)，罪行暴露，因而小心謹(jǐn)慎，支支吾吾；另一方面，他又真切地希望況鍾確實(shí)神機(jī)妙算，指點(diǎn)他逃脫懲罰，因此，他又不得不在遮遮掩掩中透露一點(diǎn)真實(shí)的情況。而他所測(cè)的字，正是“鼠“字。對(duì)此，況鍾洞若觀火。他以老鼠的種種特點(diǎn)比擬婁阿鼠，隨機(jī)應(yīng)變，步步緊逼，既合乎測(cè)字的規(guī)律，又語(yǔ)語(yǔ)擊中婁阿鼠的心病，儼然一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老到的江湖術(shù)士。首先，他讓婁阿鼠說(shuō)出用“鼠”字占卜的是官司，接著又在“鼠”字上大作文章，說(shuō)該字筆劃是雙數(shù)，屬陰爻，而鼠又屬陰，因此是陰中之陰，卦象隱晦，一時(shí)間看不清楚，很難判斷。其實(shí)，在這里他巧妙地設(shè)了一個(gè)套，目的是誘使對(duì)方透露更多的信息。急于測(cè)知吉兇的婁阿鼠自然看不透其中奧妙，暈暈乎乎地往套子里鉆，說(shuō)出是害怕官司纏身。況鍾更進(jìn)一步問(wèn)他是代占還是為自占，他自然不敢明說(shuō)，更不肯承認(rèn)。然而況鍾根本不給他喘息的機(jī)會(huì)，立即指出他是其實(shí)是自占，并利用老鼠為十二生肖之首和善竊的特點(diǎn)，指出他為“造禍之端”，一針見(jiàn)血地指出官司其實(shí)源于偷竊。婁阿鼠沒(méi)想到被突然說(shuō)中心事，一下子就呆了。不等他反應(yīng)過(guò)來(lái)，況鍾又逼進(jìn)一步，借“游”與“油”的諧音，指出他偷竊的人家其實(shí)姓游！這真如晴天霹靂！原本已成驚弓之鳥(niǎo)的婁阿鼠震驚不已，滿面灰色，心理防線被徹底摧毀，只好如實(shí)坦白自己的案情。到這時(shí)候，他不僅對(duì)況鍾佩服得五體投地，深信不疑，甚至還很可笑地將逃生的希望都寄托在況鍾身上。于是，況鍾順?biāo)浦郏?qǐng)君入甕，讓他上了自己的船。在此之前，況鍾已經(jīng)調(diào)兵遣將，在滸墅關(guān)埋下了伏兵。于是，生性多疑的婁阿鼠糊里糊涂地自投羅網(wǎng)。

角色介紹

熊友蘭

熊友蘭的性格成熟穩(wěn)重，做事認(rèn)真仔細(xì)、謹(jǐn)慎小心，深得同行稱贊，但家庭的貧困也常使他有無(wú)能為力的卑微感。他做事考慮周全，為人正直。他出門(mén)前對(duì)弟弟的叮囑，隔墻是馮家內(nèi)室，聲息相聞不雅，須搬到書(shū)房去。當(dāng)他偶遇蘇戍娟向他問(wèn)路時(shí)，劇中心理描寫(xiě)刻畫(huà)了他的謹(jǐn)慎。他仔細(xì)地打聽(tīng)一系列問(wèn)題，至問(wèn)清原由后，才愿意為她引道，這又看出他非常善良熱心。他有極強(qiáng)的自尊心。迫于窮苦生活和生存壓力，他不得不出門(mén)務(wù)工。但對(duì)于一個(gè)書(shū)生而言，學(xué)問(wèn)之不精，經(jīng)商之未嫻，擔(dān)荷之勞苦，驅(qū)策之奴役，現(xiàn)實(shí)社會(huì)種種狀況都使他感到迷茫與恐懼，甚至可以感受到他內(nèi)心深處的卑微感。

熊友蕙

熊友蕙較為幼稚天真，當(dāng)面對(duì)“學(xué)業(yè)不專，頭顱漸長(zhǎng)，久已擔(dān)饑受餒，迄今絕翻斷炊”的窘境時(shí)，他天真地認(rèn)為下定恒心好好讀書(shū)，有精神食糧的存在，就不會(huì)餓死，且他真的相信書(shū)中“天神助供、螺女代炊”的神話。他勘奮好學(xué)。他深知哥哥為了他能安心讀書(shū)，舍棄自身學(xué)業(yè)出去務(wù)工賺錢(qián)供養(yǎng)他，所以他更加廢寢忘食、奮志讀書(shū)，終望策名當(dāng)代，酬長(zhǎng)兄之志。從鄰居侯三姑和馮玉吾對(duì)話中側(cè)面烘托出他的勤奮。另外，他性格較為怯懦。在第七出《陷辟》中，熊友蕙面對(duì)過(guò)于執(zhí)的審判，起初還據(jù)理力爭(zhēng)，后因受刑不起，就違心地招了供。

蘇戍娟

蘇戍娟性格極具個(gè)性化。她與熊友蘭有著同樣的家世背景，原是錫山名門(mén)之后，父親早逝，隨母親改嫁游門(mén)。卻不料繼父不仁，母親復(fù)慪氣而死。在家道艱難、饑寒不免的情況下，繼父并無(wú)好言相，非打即罵。原本高貴的身份和地位養(yǎng)成她骨沁寒香的性格特征。但現(xiàn)實(shí)的逼仄又迫使她一改初衷，內(nèi)心隱著極其叛逆、主斷和反封建的個(gè)性。第五出《摧花》開(kāi)篇詩(shī)，一方面道出了蘇戍娟現(xiàn)在家境的貧寒，“破曉”之時(shí)就要起來(lái)操持家務(wù)。另一方面，她自比“無(wú)主的花枝”“籠中的鳥(niǎo)兒”，表現(xiàn)她孤苦伶仃，渴望自由。

侯三姑

侯三姑是封建社會(huì)典型的三從四德的女性形象，受當(dāng)時(shí)封建社會(huì)制度和傳統(tǒng)文化的影響，在她的生活里根本就沒(méi)有反抗意識(shí)，而是接受命運(yùn)的安排，一味的順從。侯三姑因身份地位卑微，所以沒(méi)有正式的名字，“三姑”則是她的乳名。她從小就被封建社會(huì)的童養(yǎng)媳制度所毒害，成為馮家的童養(yǎng)媳。年紀(jì)長(zhǎng)成，容顏娉婷的侯三姑卻要嫁給一個(gè)相貌奇丑又呆又傻的錦郎，即使心里有千般不愿，一直以來(lái)過(guò)著苦與樂(lè)都不由自主的生活，但她卻認(rèn)為這一切都是宿命所招，所以只有順從和忍讓。

況鐘

劇中的況鐘是一個(gè)為民請(qǐng)命的清官，他奉命監(jiān)斬，本來(lái)沒(méi)有復(fù)勘的責(zé)任，但他發(fā)現(xiàn)二熊案情有重大疑點(diǎn)，于是為冤民請(qǐng)命，連夜叩見(jiàn)都爺。他甘冒降級(jí)的處罰，不顧巡撫的拒絕和斥責(zé)，據(jù)理力爭(zhēng)，并以官印為質(zhì)，不怕丟烏紗帽。為了復(fù)勘案件，他不辭辛勞，親赴淮安、無(wú)錫等地踏勘，最后在私訪中查出真兇，平反了原先的冤案。

周忱

巡撫周忱是個(gè)位高權(quán)重不恤民苦的官僚。他自己不認(rèn)真審理案件，對(duì)況鐘的申訴很不耐煩，并以“三推六問(wèn)，朝審已過(guò)”為借口拒絕復(fù)勘二熊案件，甚至朝廷大典壓人。因況鐘的堅(jiān)持，他惱羞成怒，竟用“獨(dú)抗天條”的大帽子來(lái)壓人。最后況鐘遞上官印，他才勉強(qiáng)允許以半月期限復(fù)勘案件。

過(guò)于執(zhí)

山陽(yáng)縣知縣升任常州府理刑的過(guò)于執(zhí)，是一個(gè)集清官與貪官于一身、有豐富個(gè)性的人物。他“決意要做清官，凡有詞訟，一概秉公審理”，不同于貪贓枉法、蠅營(yíng)狗茍之輩。但是，他過(guò)于相信自己的執(zhí)拗判斷，陷入了主觀片面的泥淖，想當(dāng)然地將熊友蕙、熊友蘭兄弟的案子打成鐵案。這是在前代作品中未見(jiàn)過(guò)的典型的官吏形象。

婁阿鼠

婁阿鼠是個(gè)游手好閑又非常奸詐狡猾的人。他不務(wù)正業(yè)，又酷愛(ài)賭博，一直存在饒幸的心里，想靠翻本來(lái)改善生活，緩解拮據(jù)狀態(tài)。但又總是輸?shù)蒙頍o(wú)分文。而對(duì)生活的窘迫，他居然干起了偷盜行當(dāng)。行竊中被游葫蘆發(fā)現(xiàn)，慌忙中殺死了游葫蘆。第二天當(dāng)眾鄰都得知游葫蘆被殺死一事，婁阿鼠故作淡定混在人群中，強(qiáng)調(diào)自己昨晚是在賭場(chǎng)上度過(guò)，并在眾鄰中故意混淆視聽(tīng)，誣陷是蘇戍娟所為。

背景介紹

《十五貫》是朱素臣于明末清初時(shí)根據(jù)《醒世恒言》中《十五貫戲言成巧禍》的故事情節(jié)加以改編、整理而成，而《十五貫戲言成巧禍》又是從宋元話本《錯(cuò)斬崔寧》稍加修改而成的。

在當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境中，《十五貫》無(wú)疑是作者為了生計(jì)，娛樂(lè)眾人而成的。在朱素臣的另一部作品《秦樓月》中就有這樣一段，陶吃子自云幸虧幾本新戲，可于浙江一路賣(mài)些銀兩。川可以看出在官場(chǎng)仕途上不得意的文人們，靠編寫(xiě)劇本作為稻梁謀生的主要途徑。在當(dāng)時(shí)，由于江浙地區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，以及市民生活日益豐富的要求，無(wú)論城市街頭，還是鄉(xiāng)村巷尾，戲曲演出都達(dá)到了從所未有的繁榮局面，戲劇班也因此而層出不窮。對(duì)于演出劇本的大量需求，導(dǎo)致編寫(xiě)劇本是落文人硯田糊口的一種技能和手段，這就要求他們?cè)谧疃痰臅r(shí)間內(nèi)可以提供大量的劇本供戲劇班演出。因此，對(duì)歷史現(xiàn)有題材的話本和小說(shuō)的加工改編無(wú)疑是最行之有效的途徑。除《十五貫》外，還有李玉的傳奇《占花魁》也是對(duì)小說(shuō)《賣(mài)油郎獨(dú)占花魁》的改編。也因此出現(xiàn)了風(fēng)靡一時(shí)的模擬之風(fēng)，即為丁耀亢在《赤松游題詞》中的批評(píng)：“不知自出機(jī)杼，總是寄人籬下?！薄妒遑灐窡o(wú)疑也是在這種情況下改編加工而成。

作者介紹

朱?，明末清初戲曲作家。字素臣，號(hào)苼庵。生卒年均不詳，約崇禎十七年（1644）前后在世。江蘇吳縣人。畢生致力于戲曲創(chuàng)作和研究，通曉音律，工戲曲，著有《十五貫》《翡翠園》等傳奇十九種，現(xiàn)存九種。

鑒賞評(píng)價(jià)

作品鑒賞

《十五貫》以其獨(dú)特的成就，在戲曲文學(xué)史上放射著異彩。在戲的結(jié)尾，作者借劇中人之口頗為自信地說(shuō)：“笑有聲，哭有淚，文章真率動(dòng)人宜，可親白雪陽(yáng)春屬和稀?！笔钦f(shuō)《十五貫》這個(gè)戲，能使人哭，能使人笑，以真率動(dòng)人，只是它像《陽(yáng)春白雪》一樣高雅，其他作品很難與之相比。

思想內(nèi)容

《十五貫》從不同的側(cè)面揭示了市民與封建統(tǒng)治階級(jí)的矛盾以及市井平民現(xiàn)實(shí)生活中復(fù)雜的矛盾，比較全面深刻地反映了市民的生活、思想和愿望。其中的故事情節(jié)和人物形象真實(shí)的反映了小市民社會(huì)生活和家庭生活的各個(gè)方面。

朱素臣創(chuàng)作的傳奇《十五貫》中，真實(shí)生動(dòng)地刻畫(huà)了社會(huì)底層各色的人物形象，如貧困潦倒的書(shū)生熊氏兄弟、經(jīng)營(yíng)米店的老漢馮玉吾、天生陋相的錦郎、伶俐娉婷的童養(yǎng)媳侯三姑、名家薄命的繼女蘇戍娟、笨拙窮酸的游葫蘆、善識(shí)大體的姑媽、狡猾偷盜的賭徒婁阿鼠、為民請(qǐng)命的清官?zèng)r鐘、主觀執(zhí)拗的常州府理邢過(guò)于執(zhí)、莊重威嚴(yán)的官僚周忱、善良正直的商人陶富朱和害怕受牽連的眾鄰們等形形色色的人物。這些人物形象的刻畫(huà)，是朱素臣對(duì)社會(huì)底層市民日常生活中典型代表的選取，他們的生活狀況都真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣、現(xiàn)狀以及人與人之間關(guān)系。

除了選取真實(shí)的人物形象進(jìn)行刻畫(huà)外，《十五貫》中的故事情節(jié)也是關(guān)于當(dāng)時(shí)社會(huì)底層市井平民、家長(zhǎng)里短和日?，嵤碌?。如描寫(xiě)讀書(shū)人貧窮困苦的生活窘狀，在第二出《泣別》中，熊氏兄弟的生活現(xiàn)狀：“齏鹽夢(mèng)隱，書(shū)窗勤苦，五更風(fēng)雨三更火；破甑生塵，滿腹文章不療貧”、“漸至炊煙屢絕，短褐不完”和“幾卷破書(shū)存，四壁如懸磬雙親早逝，家計(jì)日凋。我和你學(xué)業(yè)不專，頭顱漸長(zhǎng)。久已擔(dān)饑受餒，迄今絕爨斷炊以上語(yǔ)句，再現(xiàn)熊氏兄弟生活的凄慘現(xiàn)狀，他們朝齏暮鹽，經(jīng)常忍饑受寒，還不忘堅(jiān)修品行，恒心力學(xué)?！皣@蠖屈何時(shí)得伸”句，無(wú)可奈何地道出兄弟二人的高遠(yuǎn)志向以及擺脫貧困現(xiàn)狀的迫切心情。作者在處理類似的貧困題材時(shí)表現(xiàn)得靈活多變。如第五出《摧花》中，描寫(xiě)游葫蘆家的生活狀況：“奔波勞攘，十謀九拙真窮相。自家游二，這個(gè)肉擔(dān)，是祖代三傳。只為一世，愛(ài)呷這口黃湯?？?！我游葫蘆好命苦，千辛萬(wàn)苦，掙幾兩銀子，討個(gè)老婆，指望幫家做活，不道閻羅王就發(fā)請(qǐng)?zhí)?，留下一個(gè)拖油瓶的女兒，生得十分標(biāo)致，只是晃頭烈性，不服晚爹訓(xùn)管。一向本錢(qián)欠缺，生意不曾做得昨日拿子只梳盒，兩個(gè)杌子，賣(mài)得一兩八錢(qián)銀子。”“（付）別樣不要說(shuō)起，且拿飯來(lái)吃。（旦）呀！又來(lái)了。柴米尚無(wú)，那有飯吃？”拿熊氏兄弟和游葫蘆相比較，再現(xiàn)底層人民忍饑挨餓是家常便飯的悲慘境遇，作者沒(méi)有把尖銳鋒利的筆尖直接對(duì)準(zhǔn)封建的統(tǒng)治者，而是通過(guò)普通市井平民的生活狀況側(cè)面反映這一現(xiàn)象。因十五貫錢(qián)而引發(fā)的一系列事件歸根結(jié)底皆是“貧困”?！柏毨А睂?dǎo)致熊友蘭出門(mén)賺錢(qián)，資助弟弟友蕙膏火之資，致使熊氏兄弟二人皆因十五貫錢(qián)而被冤入獄；也正是因?yàn)椤柏毨А?，蘇戍娟才會(huì)相信游葫蘆把她賣(mài)做陪嫁丫頭的戲言，婁阿鼠才有可趁之機(jī)偷盜十五貫，游葫蘆也因此喪命。

所以，朱素臣創(chuàng)作的《十五貫》，無(wú)論是典型人物的選取和刻畫(huà)，還是故事情節(jié)的設(shè)置和描寫(xiě)，都真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民處于水深火熱的貧困當(dāng)中，作者用同情的筆觸在無(wú)聲地吶喊，深刻揭露了市民階級(jí)與封建統(tǒng)治階級(jí)的矛盾沖突，批判統(tǒng)治者的昏庸腐朽，同情底層人民的悲慘遭遇。

藝術(shù)特色

《十五貫》本來(lái)是兩個(gè)獨(dú)立的“十五貫”故事，但作者按照“無(wú)巧不成書(shū)“的原則編入了一個(gè)故事中，并讓人物有了某種聯(lián)系，空間的壓縮使故事更加充滿了巧合。作品情節(jié)巧合糾結(jié)，奇之又奇。同時(shí)，這些巧合都是百姓的日常生活瑣事，散發(fā)著濃厚的生活氣息。而且，平反冤案的過(guò)程既彰顯著民間智慧強(qiáng)大的力量，又極富喜劇色彩。因此，這部作品能夠釀造出濃濃的民間趣味，贏得了百姓的喜愛(ài)。

此劇將兩個(gè)“十五貫”的故事巧妙地編排在一起，營(yíng)構(gòu)了作品的雙生旦結(jié)構(gòu)。第一個(gè)十五貫的故事描寫(xiě)弟弟熊友蕙和鄰居侯三姑的冤案，第二個(gè)十五貫的故事描寫(xiě)哥哥熊友蘭和蘇戍娟的冤案。兩案最初均由過(guò)于執(zhí)審理，屈打成招后定下死罪；后均由況鐘重審翻案；結(jié)局為雙熊高中，分別與侯蘇結(jié)好。

《十五貫》的情節(jié)結(jié)構(gòu)曾引起諸多批評(píng)。如有人認(rèn)為其結(jié)構(gòu)復(fù)雜，情節(jié)離奇，過(guò)于巧合，兩線交錯(cuò)，觀眾未必看得懂，且二十六出要演三四晚，太冗長(zhǎng)了，如果刪去熊友蕙一線，便線索單一，眉目清新。但是如果仔細(xì)推敲，無(wú)論從文本、演出、經(jīng)濟(jì)等角度考慮，雙生旦結(jié)構(gòu)都有其明顯的優(yōu)長(zhǎng)。

一、雙生旦結(jié)構(gòu)拓展了故事空間，有利于增強(qiáng)故事的表現(xiàn)力。首先，就戲曲文本而言，雙生旦結(jié)構(gòu)能擴(kuò)充作品的容量，內(nèi)容更充實(shí)，形象塑造更為充分而鮮明，主題也得到更深入的揭示。劇本沿兩條故事線索展開(kāi)，講述了兩個(gè)“十五貫”的故事，出現(xiàn)了兩個(gè)男主角和兩個(gè)女主角，內(nèi)容相當(dāng)豐富充實(shí)。全劇二十六出，上、下兩卷各十三出。上卷寫(xiě)二熊冤案的形成，情節(jié)交錯(cuò)行進(jìn)；下卷寫(xiě)況鐘平反冤案和二熊高中完婚，兩案彼此觀照。劇本作為生活真實(shí)的藝術(shù)反映，如果采用單一生旦結(jié)構(gòu)，內(nèi)容會(huì)略顯單調(diào)乏味，而一旦采用雙生旦結(jié)構(gòu)，照顧到了不同故事之間的橫向聯(lián)系，會(huì)在一定程度上彌補(bǔ)這一缺陷。劇本情節(jié)雖然包含兩條故事線索，但情節(jié)行進(jìn)過(guò)程并沒(méi)有多余的枝蔓，從冤案形成到冤案?jìng)刹?、再到冤案告破，一氣貫穿，整部作品神氣凝聚，格局緊湊精妙。由于采用雙生旦結(jié)構(gòu)，兩個(gè)故事之間發(fā)生緊密聯(lián)系，無(wú)形中擴(kuò)充了作品的容量，增強(qiáng)了戲劇表現(xiàn)力。其中《獄晤》一出甚為精彩：熊氏兄弟在死牢里重逢，等待他們的可能是同赴黃泉的悲慘命運(yùn)，兩人均百感交集。這一出唱詞也甚為動(dòng)人，長(zhǎng)期以來(lái)都是深受群眾喜愛(ài)的經(jīng)典劇目。如果刪掉了熊友蕙這條線，即不存在兄弟獄中相會(huì)的場(chǎng)景，這出戲也就只能被刪掉。如果這樣，其場(chǎng)景之令人悲憫、其情境之催人淚下的藝術(shù)效果也無(wú)從顯現(xiàn)，這一作品的戲劇文學(xué)質(zhì)素也會(huì)大打折扣。

從文體看，戲曲有求新求奇的創(chuàng)作要求。要增強(qiáng)作品的傳奇性，劇作家一般會(huì)著力于情節(jié)人物之奇和藝術(shù)表現(xiàn)之奇，而雙生旦結(jié)構(gòu)在這兩個(gè)方面都有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。其一，雙生旦結(jié)構(gòu)的作品有較大的篇幅空間，作者可用更多筆墨展開(kāi)奇異情節(jié)的描寫(xiě)，以塑造傳奇人物?！妒遑灐范嗔艘粭l情節(jié)線索，就多出了熊友蕙侯三姑不約而同地遷往內(nèi)室、老鼠銜金環(huán)和毒餅、錦郎誤食毒餅身亡、況鐘夢(mèng)見(jiàn)雙熊銜鼠鳴冤等一串奇巧的情節(jié)。偶獲奇夢(mèng)、連破兩案的情節(jié)，也使況鐘形象的傳奇色彩更為濃烈。其二，雙生旦結(jié)構(gòu)的懸念設(shè)置更為便捷，作者可以在關(guān)鍵時(shí)刻將其中一條線索按下不表，展開(kāi)對(duì)另一條線索的鋪寫(xiě)，適當(dāng)時(shí)候再重新拈起前一條線索?！妒遑灐返谒某觥兜铆h(huán)》，友蕙意外拾到老鼠銜來(lái)的金環(huán)。讀者可能很想知道友蕙會(huì)拿金環(huán)去做什么，這金環(huán)會(huì)不會(huì)被馮玉吾發(fā)現(xiàn)。但作者沒(méi)有沿著這條線寫(xiě)下去，而是給讀者設(shè)了一個(gè)懸念，在此處插入了蘇戍娟和繼父游葫蘆的沖突，轉(zhuǎn)而又寫(xiě)熊友蕙一線。這樣就給讀者留下了更多想象空間和閱讀期待，激發(fā)讀者濃厚的閱讀興趣。

《十五貫》兩個(gè)故事并非毫無(wú)聯(lián)系，而是緊密交織，互相照應(yīng)。兩件冤案的主人公是一對(duì)親兄弟，這本身就是一種聯(lián)系；哥哥為了救弟弟引發(fā)第二宗冤案，這又使故事之間發(fā)生勾連。兩樁冤案有很多共同點(diǎn)：兩案都起于鼠禍，只不過(guò)一個(gè)是自然界中的老鼠，一個(gè)是社會(huì)生活中專事偷盜的鼠輩；兩案都因金錢(qián)問(wèn)題引起，最終都?xì)w為私通殺人的情感問(wèn)題；兩案最初都是過(guò)于執(zhí)審理的，都因其剛愎自用而形成冤案；兩個(gè)案子都由況鐘重審才得以真相大白；熊氏兄弟都是“大難不死必有后?！保罱K都高中并完婚。熊氏兄弟都是政治清白的讀書(shū)人，卻都被卷入官司，定為死罪，足以說(shuō)明當(dāng)時(shí)社會(huì)之黑暗，普通百姓之苦難。過(guò)于執(zhí)審理兩件案子都是憑主觀臆斷，對(duì)疑犯嚴(yán)刑逼供，最終錯(cuò)判，也足以說(shuō)明昏官斷案態(tài)度之草率、辦事能力之低劣。雙生旦情節(jié)的交織，深化了主題，同時(shí)在塑造人物形象方面也更為成功。

二、雙生旦結(jié)構(gòu)能更好地實(shí)現(xiàn)戲曲出與出之間的“反接”，雙生旦結(jié)構(gòu)也是長(zhǎng)篇傳奇的演出策略之一。雙生旦結(jié)構(gòu)的戲劇人物更多，劇情更曲折，戲劇性也更強(qiáng)。《十五貫》采用了雙生旦結(jié)構(gòu)，兩條情節(jié)線索彼此交織，可謂你方唱罷我方登場(chǎng)：《獄晤》《謁師》兩出，兩個(gè)男主角同時(shí)登場(chǎng)；《阱陷》《刺繡》兩出，兩個(gè)女主角同時(shí)登場(chǎng)；《恩判》《雙圓》兩出，兩個(gè)男主角兩個(gè)女主角同時(shí)登場(chǎng)。其場(chǎng)面之熱烈，氛圍之活躍可想而知。這樣的舞臺(tái)演出看點(diǎn)更多，觀眾娛樂(lè)心理也能得到更大的滿足。

所謂反接，就是指前后兩出戲，或在容量上，或在感情上，或在風(fēng)格與行當(dāng)上，或在表演功夫上，互相形成鮮明的對(duì)比。具體說(shuō)，有大場(chǎng)子和小場(chǎng)子的相接，喜劇場(chǎng)子與悲劇場(chǎng)子相接，生旦戲與凈丑戲相接，文戲與武戲相接，熱鬧場(chǎng)面與安靜場(chǎng)面相接，唱工戲與做工戲相接，等等。戲劇的雙生旦結(jié)構(gòu)更易實(shí)現(xiàn)這種反接?！妒遑灐返谌觥妒蟾`》和第四出《得環(huán)》是大小場(chǎng)子的反接；第四出《得環(huán)》與第五出《摧花》，第二十四出《刺繡》與第二十五出《拜香》分別是生旦戲的反接；第七出《陷辟》與第八出《商助》是悲喜劇的反接；第九出《竊貫》與第十出《誤拘》是唱工戲與做工戲的反接。這樣的反接使演出過(guò)程冷熱相濟(jì)，張弛有度，搖曳多姿，從而令觀眾的情緒、心理、趣味等得到充分的調(diào)劑和最大限度的滿足，有效地避免了因長(zhǎng)時(shí)間觀看單一的戲劇情節(jié)進(jìn)程所可能導(dǎo)致的審美疲勞。利用雙生旦結(jié)構(gòu)對(duì)實(shí)現(xiàn)各類反接，對(duì)提高演出效果而言是十分必要的。

雙生旦結(jié)構(gòu)能很好地解決因演員演出體力消耗大而出現(xiàn)的體力不支并嚴(yán)重影響演出效果這一問(wèn)題。不同故事的不同生旦演員交錯(cuò)登場(chǎng)，一方登場(chǎng)、另一方即可休息，主要生旦演員不致于過(guò)度疲勞，這就大大提高了演出效率。比如該劇第二出是雙生主唱，第三出就是小旦主唱，第四出是小生主唱，第五出就是正旦主唱。主要演員的出場(chǎng)順序在這種結(jié)構(gòu)的交錯(cuò)中巧妙而自然地錯(cuò)開(kāi)了，每位主要演員都獲得了充足的休息時(shí)間。在配戲過(guò)程中雙生雙旦可以帶動(dòng)彼此更快地入戲，避免一人唱獨(dú)角戲時(shí)容易出現(xiàn)的分神現(xiàn)象。在同一出戲中雙生或雙旦都是主角，擁有同等重要的地位。他們同時(shí)登臺(tái)演戲彼此之間也會(huì)形成一種競(jìng)爭(zhēng)。因?yàn)橥瑸橐粋€(gè)戲班服務(wù)，他們的競(jìng)爭(zhēng)多是良性的；競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)的壓力會(huì)促使演員不斷完善自己的演技，因?yàn)樗麄兠靼啄嫠兄鄄贿M(jìn)則退，唯有竭力做到盡善盡美，才能在登臺(tái)較量中脫穎而出，立于不敗之地。這種競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)會(huì)使得整個(gè)戲班演出水平不斷提高，演出自然變得更加精彩。

《十五貫》這種稍顯復(fù)雜的雙生旦結(jié)構(gòu)戲劇演出，更能適應(yīng)蘇州人較高層次的戲曲欣賞水平和欣賞追求。該劇的雙生旦結(jié)構(gòu)，一方面是遵循了蘇州劇派普遍的創(chuàng)作準(zhǔn)則，符合觀眾的欣賞習(xí)慣和欣賞需求；另一方面，獨(dú)特的雙生雙旦的角色安排，又給觀眾帶來(lái)了更多的新鮮感，滿足了觀眾求新獵奇的心理。

三、雙生旦結(jié)構(gòu)戲劇能充分利用演員資源，帶來(lái)更好的經(jīng)濟(jì)效益?！妒遑灐凡捎秒p生旦結(jié)構(gòu)，在吸引觀眾、充分利用演員資源、增加梨園收入等方面都有自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。雙生旦結(jié)構(gòu)的戲劇不長(zhǎng)不短，既能吸引觀眾的欣賞興趣，又能提高戲班的票房?jī)r(jià)值。

從事戲曲創(chuàng)作的大多是被排擠出正統(tǒng)文人行列，生活在社會(huì)底層的布衣文人。他們不僅社會(huì)地位低下，生活狀況也非常拮據(jù)。朱素臣畢生都沒(méi)有參加科考，是一位職業(yè)的戲曲作家，戲劇創(chuàng)作就是他生活的重要經(jīng)濟(jì)來(lái)源。如果傳奇作品過(guò)于短小，少于二十出，那么劇作就不可能賣(mài)出很高的價(jià)錢(qián)，作家生活自然會(huì)受到影響。《十五貫》采用了雙生旦結(jié)構(gòu)，鋪衍兩個(gè)故事，共二十六出，上下卷可放在兩個(gè)晚上連續(xù)演出，是恰到好處的——既不過(guò)于冗長(zhǎng)也不過(guò)于短小，既有充分的空間展開(kāi)矛盾沖突使故事波瀾起伏，又不會(huì)過(guò)多地耽誤觀眾的休息時(shí)間。它在滿足觀眾欣賞需求的同時(shí)，也為劇作家?guī)?lái)了可觀的經(jīng)濟(jì)利益。

《十五貫》采用雙生旦結(jié)構(gòu)，雙生雙旦可以同時(shí)登場(chǎng)，不僅使劇情顯得更熱鬧，還能充分利用寶貴的演員資源，讓演員在一定的時(shí)間內(nèi)有更多的機(jī)會(huì)向觀眾展示自己。梨園甚至還可能通過(guò)這一部作品的演出同時(shí)捧紅兩對(duì)正在成長(zhǎng)中的生旦演員。這就大大降低了捧紅演員所需的成本。

由此可見(jiàn)，《十五貫》采用了雙生旦結(jié)構(gòu)是有其固有的優(yōu)長(zhǎng)的，它在中國(guó)古代戲曲發(fā)展史上有獨(dú)特的地位和意義。它既不同于南曲戲文大多采用的生旦離合的雙生旦結(jié)構(gòu)，如《琵琶記》；也不同于清代傳奇中明暗線交織，以男女之情寫(xiě)興亡之感的雙生旦結(jié)構(gòu)，如《桃花扇》；它是雙生雙旦的雙線結(jié)構(gòu)的代表作品。它既對(duì)以往生旦離合的雙生旦結(jié)構(gòu)有所繼承和發(fā)展，又對(duì)后世傳奇作品的雙生旦模式產(chǎn)生積極影響。可以說(shuō)，它是古代戲曲雙生旦結(jié)構(gòu)藝術(shù)發(fā)展歷程中不可缺少的一環(huán)。

作品評(píng)價(jià)

近代藏書(shū)家董康《曲海總目提要》：情節(jié)甚緊湊，唱演最動(dòng)人。

中山大學(xué)教授吳國(guó)欽《中國(guó)戲曲史漫話》：結(jié)構(gòu)復(fù)雜，情節(jié)離奇。

四川大學(xué)教授王世德《〈十五貫〉研究》：太冗長(zhǎng)。