吉他和弦是怎么編出來的 吉他和弦的編配方法

吉他和弦是怎么編出來的

1、確定歌曲的調式。以1、3、5其中一個音開始并結束在1音或5音上的是大調，以3或6開頭并結束在6音上的是小調。大調歌曲主要配大調和弦；小調歌曲主要配小調和弦。

2、 歌曲的開頭和結尾應配主和弦。大調為C，小調為Am。

3、終止前的一個小節配屬七和弦或屬和弦。大調為G7，或G，小調為E7或Em。

4、屬七和弦前應配下屬和弦。C→F→G7→C。

5、然后再為每小節配和弦。小節中的音明顯傾向于某一和弦就配上該和弦。

6、如果小節中的音對任何和弦的傾向性都不明顯的，就應以重拍上的音或時值較長的音為準。

7、考慮和弦進行是否合理。三度、四度、五度、六度連接是良好進行，二度、七度為不良進行。

8、用代理和弦美化和聲。

吉他和弦的編配方法

1、確定大小調

（1）以1或5開頭結尾的歌曲為大調，色彩明亮，編配和弦以：“大調組”和弦為主，“小調組”和弦為輔，在歌曲的開頭或結尾配上主和弦C和弦。

（2）以6或3開頭結尾的歌曲為小調，色彩柔美，編配和弦以：“小調組”和弦為主，“大調組”和弦為輔，在歌曲的開頭或結尾配上主和弦Am和弦。

2、確定主干音

確定大小調配上主和弦后，其它小節的就要找出小節的主干音再決定和弦，什么是主干音：小節里的面時值最長的或強拍（小節第一拍）正拍（一拍的前半拍）上的音及反復出現的音就是主干音。

3、選出包含主干音的和弦

找出主干音后，看哪些和弦包含了主干音也就是“你中有我”注意：包含主干音，還應注意“盡量包容”其它音為原則。

4、選擇良好走向的和弦

通過找主干音的方法可以為歌曲配上基本和協的和弦，但和弦不只是要與旋律和協的縱向關系，還得有橫向的良好的和弦走向，有的時候為了保證良好的和弦走向，甚至可以“犧牲”和弦包含主干音的原則。

5、合理利用和弦套路

當一個樂句的和弦主干音與前一個樂句的和弦主干音相同或基本和協，可以考慮配上一樣的和弦，這就產生了套路。有的歌曲從頭至尾只有一個套路，有的有多個套路，只要你善于去發現去總結，你可以積累更多的常用和弦套路，合理利用和弦套路，編配一首歌更加簡單與快捷。

吉他和弦編配誤區

1、見什么音就配幾級和弦

新手經常會采用這種編配方式。比如，看某一小節是以“5”為主，便不假思索的配一個五級和弦，看到某一小節是“3”，便配一個三級和弦。其實這些都是錯誤的。

對癥下藥：要深刻的體會各種和弦的功能和級數是不一樣的，各個和弦一定要用在合適的位置上。

2、過于中規中矩和弦平淡無味

這種情況在和弦編配初學者中也比較常見，因為初學者掌握的和弦數量有限，就是幾個常用的政三和副三和弦。有些朋友甚至會認為，如果在和弦編配中用到了不和協的和弦，就是跑調。

對癥下藥：努力擴展自己大腦中的和弦容量，并且學會應用，比如一些常見的離調和弦、七九和弦的使用方法應該掌握。

3、音時值較長，仍只配一個和弦

這也是一個很常見的問題，很容易被人所忽略，缺乏變化，給聽眾一種疲憊感。

對癥下藥：同一個音會有不同的編配方式，在照顧到和聲進行的同時，不妨多做一些嘗試，音樂是沒有對錯的。

4、過分考慮和弦與旋律的協和性

編配和弦主要考慮兩個方面：一是和弦與旋律音要協和，二是和聲進行的良好性。很多朋友在和弦編配的時候，太注重第一條，使他們不能很好的照顧到整體的和聲進行。

5、和弦的變化過于復雜

這個和第三點正好走了兩個不同的極端。一個是只要音不變，和弦就不變；一個是只要音一變，和弦立馬就變。

對癥下藥：簡單的編排，反而更容易突出歌曲的主題思想，不至于喧賓奪主。

6、對歌曲調性判斷錯誤

雖然和弦的編配沒有對錯，它的前提是對歌曲的調性判斷正確，如果歌曲的調性判斷錯誤，這就有點不應該了。如何判斷大小調，我想只要學過音樂的朋友都應該知道：大調以“1”做主音，小調以“6”做主音，一般看歌曲的結尾是什么音來判斷。

7、忽視和弦色彩和連接力度

每一首歌曲都帶有不同的情緒色彩，如果你在選配和弦的時候，沒有照顧到歌曲的這種情緒色彩，那么就不能很好的詮釋歌曲的內在含義。另外，和弦的連接力度不一樣，其產生的色彩差異也是巨大的：比如二度的和聲進行，適合比較奔放的情緒，二而三度六度的和聲進行，則比較平和與暗淡。