均衡器（Equalizer），是一種可以分別調節各種頻率成分電信號放大量的電子設備，通過對各種不同頻率的電信號的調節來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調節。在通信系統中，在基帶系統中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。
1、提高或強調擁有特別元素的聲音頻率，
2、隔離或者消除存在存在問題的頻率，
3、歌曲不同音軌之間會產生頻率上的重突，利用均衡器做到頻率間的避讓。
在通信系統的基帶或中頻部分插入的，能夠減少碼間干擾，起到補償作用的濾波器。分為頻域均衡器和時域均衡器。
頻域均衡器利用可調濾波器的頻率特性來彌補實際信道的幅頻特性和群延時特性，使包括均衡器在內的整個系統的總頻率特性滿足無碼間干擾傳輸條件。
時域均衡器是直接從時間響應角度考慮，使包括均衡器在內的整個傳輸系統的沖激響應滿足無碼間干擾條件。頻域均衡滿足奈奎斯特整形定理的要求，僅在判決點滿足無碼間干擾的條件相對寬松一些。所以，在數字通信中一般時域均衡器使用較多。
1、Hz16k－20k
聽感影響：這段頻率可能很多人都聽不到，因此，聽不到此段頻率并不意味著器材無法回放，當然也不代表您的聽力不夠好，只有很少人可以聽到20kHz。這段頻率可以影響高頻的亮度，以及整體的空間感，這段頻率過少會讓人覺得有點悶，太多則會產生飄忽感，容易產生聽覺疲勞。
代表性的樂器：電子合聲、古箏鋼琴等樂器的泛音。
2、Hz12k－16k
聽感影響：這段頻率能夠影響整體的色彩感，所謂小提琴的“松香味”就是由此段頻率決定的，這段頻率過于黯淡會導致樂器失去個性，過多則會產生毛刺感，在后期處理的時候，往往會通過激勵器來美化這段頻率。
代表性的樂器：镲、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、三角鐵等打擊樂器的高頻泛音。
3、Hz8k－12k
聽感影響：8～12kHz是音樂的高音區，對音響的高頻表現感覺最為敏感。適當突出（5dB以下）對音響的的層次和色彩有較大幫助，也會讓人感到高音豐富。但是，太多的話會增加背景噪聲，例如：系統（聲卡、音源）的噪聲會被明顯地表現出來，同時也會讓人感到聲音發尖、發毛。如果這段缺乏的話，聲音將缺乏感染力和活力。
代表性的樂器：長笛、雙簧管、小號、短笛等高音管樂器。
4、Hz4k－8k
聽感影響：這段頻率最影響語音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分缺少，音色則變得平平淡淡；如果這段頻率成分過多，音色則變得尖銳，人聲可能出現齒音。這段頻率通常通過壓限器來美化。
代表性的樂器：部分女聲、以及大部分吹奏類樂器。
5、Hz2k-4k
聽感影響：這個頻率的穿透力很強。人耳耳腔的諧振頻率是1∽4KHz所以人耳對這個頻率也是非常敏感的。如果空虛頻率成分過少，聽覺能力會變差，語音顯得模糊不清了。如果這個頻率成分過強了，則會產生咳聲的感覺。2～4kHz對聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。這段對音樂的層次影響較大，有適當的提升可以提高聲音的明亮度和清晰度，但是在4kHz時不能有過多的突出，否則女聲的齒音會過重。
代表性的樂器：部分女聲、以及大部分吹奏類樂器。
6、Hz1.2k
聽感影響：1.2kHz可以適當多一點，但是不宜超過3dB，可以提高聲音的明亮度，但是，過多會使聲音發硬。
7、Hz1k
聽感影響：1 kHz是音響器材測試的標準參考頻率，通常在音響器材中給出的參數是在1 kHz下測試。這是人耳最為敏感的頻率。
8、Hz800
聽感影響：這個頻率幅度影響音色的力度。如果這個頻率豐滿，音色會顯得強勁有力；如果這個頻率不足，音色將會顯得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表現突出了，低頻成分就明顯；而如果這個頻率過多了，則會產生喉音感。如果喉音過多了，則會失掉語音的個性，適當的喉音則可以增加性感，因此，音響師把這個頻率稱為"危險頻率"，要謹慎使用。
代表性的樂器：人聲、部分打擊樂器。
9、Hz300－500
聽感影響：在300－500Hz頻段的聲音主要是表現人聲的（唱歌、朗誦），這個頻段上可以表現人聲的厚度和力度，好則人聲明亮、清晰，否則單薄、混濁。
代表性的樂器：人聲。
10、Hz150－300
聽感影響：這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度。這段頻率是男聲聲音的低頻基音頻率，同時也是樂音中和弦的根音頻率。在80－160Hz頻段的聲音主要表現音樂的厚實感，音響在這部分重放效果好的話，會感到音樂厚實、有底氣。這部分表現得好的話，在80Hz以下缺乏時，甚至不會感到缺乏低音。如果表現不好，音樂會有沉悶感，甚至是有氣無力。是許多低音炮音箱的重放上限，具此可判斷您的低音炮音箱頻率上限。
代表性的樂器：男聲。
11、Hz60－100
聽感影響：這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區。如果這段頻率很豐滿，音色會顯得厚實、混厚感強。如果這段頻率不足，音色會變得無力；而如果這段頻率過強，音色會出現低頻共振聲，有轟鳴聲的感覺。
代表性的樂器：大鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號等少數存在極低頻率的樂器。
12、Hz0－60
聽感影響：這段頻率影響音色的空間感，這是因為樂音的基音大多在這段頻率以上。這段頻率是房間或廳堂的諧振頻率。這段頻率很難表現，在一些HiFi音響中，不惜切掉這段頻率來保證音色的一致性和可聽性。
步驟一：首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒，最好是電容話筒，也可以是質量比較好的動圈有線、無線話筒。把這個話筒固定在話筒架上，放在一個聲場的最佳聽音區內，高度1.2米左右，話筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。
步驟二：調整時要將除房間均衡器外的其它周邊設備旁路直通，再把均衡器所有調節點清零，調音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調整，功放打開并把音量開到合適的位置，然后打開調音臺的總音量，開始慢慢往上推話筒音量推子，聽到輕微的回輸聲時，再把話筒音量推子往下拉6—9個dB左右。
步驟三：然后用房間均衡器從50Hz—16kHz每個點逐步進行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的頻率是不會產生聲反饋的。具體調整步驟如下：
①找出回輸最厲害的頻率點：對聲場影響最大的回輸點一般有2個左右，假如在一個代號為：W的舞廳里，當我們對400Hz和4kHz這兩點進行大幅度提升時產生了回輸，而其它頻率點即使做了大幅度的提升(一般提升12dB左右)也沒有產生聲回輸，那么我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點，就是：400Hz和4kHz，此時我們要先把這兩個點衰減6個dB左右，這樣可以方便下一步的操作。當然不同的聲場回輸的頻率也不可能一樣。
②找出回輸比較厲害的頻率點：這樣的點一般有3個左右，此時我們再把調音臺上的話筒音量開大些，再重新對均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點逐一進行大幅度提升，假如又發現了200Hz、1KHz、5KHz產生了回輸，那第二步的調整也完成了。
③對找出的回輸頻率進行處理：通過以上的調整，我們共找出了5個回輸點，我們可以把回輸最厲害的400Hz和4kHz這兩個點衰減6—9個dB左右；再把回輸比較厲害的200Hz、1KHz、5KHz這3個頻率點衰減3-6個dB，此時這個聲場基本上就是調整好了。
步驟一：比如我們可以先拿一只話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個舞臺范圍內尋找回輸點，假如我們在a舞臺區域內找到了一個500Hz的主要回輸點；在b舞臺區域內又找到了一個630Hz的主要回輸點；在c舞臺區域內還找到了一個800Hz主要回輸點。
步驟二：然后再拿一只話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞臺范圍內尋找回輸點，假如我們在a舞臺區域內找到了一個1.25KHz的主要回輸點；在b舞臺區域內又找到了一個2.5KHz的主要回輸點；在c舞臺區域內還找到了一個3.15KHz主要回輸點。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區域內就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個回輸點，然后再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減3-9個dB。當然這三個舞臺區域內在同等話筒音量情況下，可能a舞臺回輸最厲害發現3個點，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據情況靈活調整。
步驟三：用主要話筒在主要表演區內逐一搜索完回輸點后，然后再到演員不經常去，但有可能去的區域搜索一下，看看還有沒有回輸點；然后再用不經常使用的話筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點，這樣這個舞廳的聲反饋就會得到很好的控制，當然不可能無節制的衰減均衡器，如果把均衡器衰減的面目全非，千瘡百孔，那樣就會連聲音的連續性和基本音色都得不到保證。
（1）低頻段的調整
調好各種音源的基音部分及豐滿度、結實度：我習慣把20Hz到315Hz的頻率范圍劃分成低頻段，這一段調整的重點是注意各種音源的主要基音部分，就像一座金字塔，沒有基礎部分也就不會有塔尖部分，所以低音頻率的調整是很重要的。
（2）中頻段的調整
調好各種音源的二、三次泛音及圓潤度、明亮度：我習慣把400Hz到2.5KHz的頻率范圍劃分成中頻段，大家知道大部分音源的主要基音部分都會在低音部分，那么它們的2次泛音、3次泛音、4次泛音就會在中音頻段；當然也有一些音源由于頻率較高，其主要基音部分也會在中頻段。總之這一段調整的重點是調好大部分音源的二、三次泛音及音色的圓潤度、明亮度。
（3）高頻段的調整
調好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我習慣把3.15kHz到20kHz的頻率范圍劃分成高頻段，這一段調整的重點是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。
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