廣繡起源于什么時候 廣繡的特點以及廣繡現(xiàn)狀介紹

簡介

廣繡是粵繡之一，指廣州、佛山、南海、番禺、順德、東莞、寶安、香山、臺山等地的刺繡，也就是以廣州為中心的珠江三角洲民間刺繡工藝的總稱，相傳與黎族織錦同出一源，以構(gòu)圖飽滿，形象傳神，紋理清晰，色澤富麗，針法多樣，善于變化的藝術(shù)特色而聞名宇內(nèi)。包括刺繡字畫、刺繡戲服、珠繡等。廣繡，也作為一種著名的造型藝術(shù)，還與江蘇的蘇繡、湖南的湘繡、四川的蜀繡并稱為中國的四大名繡。2006年5月20日，廣繡經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

廣繡歷史源流

據(jù)唐人蘇顎在《杜陽雜編》所載：“唐永貞元年，南海貢奇女盧眉娘，年十四，工巧無比，能于一尺絹上繡《法華經(jīng)》七卷，字之大小，不逾粟粒，而點劃分明，細(xì)如毫發(fā)”以上《杜陽雜編》記載的正是唐順宗永貞元年（805年），南海14歲姑娘盧眉娘于皇宮中在一尺絹上繡《法華經(jīng)》7卷，字如粟粒而點畫分明、細(xì)如毛發(fā)，足見其技之精。

五代十國至宋、元時期，廣州農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、對外貿(mào)易不斷發(fā)展，民間刺繡也逐漸發(fā)展起來，欣賞品的工藝日臻成熟，獨立欣賞品與日用繡品分開，由此形成了一種獨立藝術(shù)——刺繡畫。到了明代，刺繡業(yè)更成為民間的一項重要的手工業(yè)行業(yè)。正德九年（1514），葡萄牙人在廣州購得龍袍繡片回國，受到國王的重賞。廣州繡品從此開始成為出口的主要手工藝品，揚名海外。當(dāng)時，廣州刺繡藝人不僅使用絨線繡，而且創(chuàng)造性地使用孔雀毛、馬尾作線縷、勒線，用金線、銀線刺繡。

清代時，廣州的刺繡作坊多在狀元坊、新勝街、沙面一帶。高檔繡品有條幅、掛屏、臺屏等。高檔繡品則已有條幅、掛屏、臺屏等。

清初，英國商人拿服飾圖樣到廣州繡坊訂繡品。因圖樣乃西方油畫風(fēng)格，繡工為繡得惟妙惟肖，便增加繡線種類及改革繡法，豐富繡品的表現(xiàn)力，使廣繡技藝更加提高。如以孔雀羽毛扭績成線縷，以馬尾纏絨為勒線等。英國商人帶服飾圖樣到廣州加工刺繡，使廣繡吸收了西洋油畫的藝術(shù)風(fēng)格，運用透視和光線折射的原理，豐富了廣繡的設(shè)計色調(diào)和表現(xiàn)力，繡品廣泛地應(yīng)用于室內(nèi)裝飾和日用衣飾上。

清代中葉，由于粵劇和粵曲的繁榮，使廣繡又增加了一類新品種――粵劇戲服。當(dāng)時廣州狀元坊制作的戲服已享譽國內(nèi)，連宮廷戲班也慕名前來定制。乾隆年間廣繡業(yè)已成行成市，繡坊、繡莊多達(dá)50家，從業(yè)人員3000多人，是廣繡出口的全盛時期，大幅的繡畫納稅也要白銀1、2兩，可知價值不菲。當(dāng)時的廣繡作品布局章法已中西合璧，用色濃艷且非常光影變化。今故宮仍保存著當(dāng)時廣繡掛屏可證其藝術(shù)高超。

乾隆年間，廣州刺繡業(yè)形成了行業(yè)——錦繡行，廣州有繡坊、繡莊50多家，從業(yè)人員3000多人，分布在南海、番禺、順德等地方。

光緒年間，廣東省成立工藝局，設(shè)繽華藝術(shù)學(xué)校，聘請嶺南畫家高劍父擔(dān)任繽華藝術(shù)學(xué)校校長，校內(nèi)設(shè)繪畫、刺繡、雕刻等習(xí)藝班，高劍父之妻宋銘黃親自在刺繡班任教。又開設(shè)繽華繡品陳列館，陳列刺繡精品。其中一件《孔子》立像，用吐針、亂針法以最纖細(xì)的細(xì)絲線繡成，繡工精致，不見針眼，形象栩栩如生。

清末民國初時，刺繡勞動中已實行簡單的協(xié)作、分工，產(chǎn)生了家庭作坊和工場，刺繡手工業(yè)分成了男繡工、女繡工上下兩道工序：女繡工做第一道工序，也稱下手工，以廣繡針法繡針和鋪針按圖稿繡上簡單的圖案后，交男繡工刺繡。男繡工做第二道工序，也稱上手工，專繡重要部分，如人物的頭部、手部，鳥雀的嘴、爪、眼和羽毛等。

宋銘黃隨高劍父到上海，另創(chuàng)辦“上海女子刺繡院”，宋銘黃以高劍父的花鳥畫作為刺繡畫稿，改進(jìn)刺繡針法，被譽為“改革刺繡工藝的范本”。

此時廣繡業(yè)行會“錦繡行”已有會員1000多人，名師輩出，早起有百歲是福陳球，門下弟子不少成為名師：四代相傳專繡貢品，能在兩寸見方的貢品荷包上繡出種種花鳥，精致之極的黃洪；構(gòu)圖新穎、針法獨特，能畫還能繡的周云笙。還有許榮、許松、周德、朱蘇等名師一批。

宣統(tǒng)三年（1911年），在南京舉辦的“南洋勸業(yè)會”上，繽華藝術(shù)學(xué)校選送的繡品獲三等獎，黃洪弟子余德（宗禧，1880~1970）的《孔雀牡丹》荷包獲二等獎。

1920年，在“廣東省第一回美術(shù)展覽會”上，宋銘黃的刺繡作品參展，好評如潮。

1915年，余德的繡品《孔雀牡丹會景》在美國舊金山舉辦的巴拿馬萬國博覽會上獲一等獎，被行內(nèi)譽為“繡花王”1922年，余得的繡刮畫《瑞獅》在英國倫敦大橋開幕賽會上獲二等獎。

1923年，黃妹（漢光）的繡掛畫《菊花貓蝶圖》、《半浮沉金魚》、《雞冠花》在廣東省國貨展覽會上獲一等獎，被譽為“繡花狀元”。此時，黃妹用旋紋針法代替直紋針法繡老虎、獨創(chuàng)八面旋轉(zhuǎn)針法繡雞冠花，以及陳荷影用二針企麟法繡大龍，用虛凸（粵語稱虛卜）法繡龍鳳，皆聞名于國內(nèi)刺繡行。

1929年，莫傅精繡得列寧頭像被莫斯科列寧紀(jì)念館收藏。

在廣州舉辦的四省市繡品展覽會上，廣繡也以《孔雀牡丹》、《番獅》、《雪地風(fēng)景》等繡品參展，再一次被譽為中國四大名繡之一。

1926年，余德、黃妹等組織錦繡工會，有會員900余名，產(chǎn)品多為鏡畫、褂群、會景（大幅繡畫），遠(yuǎn)銷海外。

一代又一代藝人的刻苦鉆研，使得廣繡技藝有了長足的發(fā)展。

可惜1938年日軍侵占廣州之后，手藝人們改行謀生，廣繡一落千丈。

抗戰(zhàn)勝利后雖稍有恢復(fù)，但元氣大傷，在黨和人民政府的多方扶持下，廣繡藝人才再度組織起來，到20世紀(jì)50年代中期再起高潮，從私營繡莊向合作化、專業(yè)化方向發(fā)展。

1954年8月，全市刺繡業(yè)成功達(dá)到557戶、932人（包括繡戲服、珠繡）。

余德的《牡丹松鶴》、黃妹的《百鶴圖》、聶卓（余德弟子）的《魯迅像》等。

1955年5月，廣州市組建了由新滘區(qū)大塘鄉(xiāng)19位繡花外工組成的刺繡供銷生產(chǎn)合作社—第一刺繡社，兩年后更名為新滘刺繡社，從此走上了合作化的道路。

1956年，刺繡業(yè)成功實現(xiàn)全行業(yè)合作化。

1957年，廣州市工藝美術(shù)研究所成立，設(shè)實驗工廠，配備繡工26人，還吸收一批美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生，從事繡稿設(shè)計與刺繡，挖掘整理廣繡針法等技巧，出版《廣州刺繡針法》一書，挖掘出7大類38種針法；從用料分有絨繡、線繡、釘繡等。該所梁紀(jì)、段吉璋均為設(shè)計畫稿的知名畫家。

從1950年左右，解放后開始，廣州刺繡藝人已創(chuàng)作了不少技藝精湛，富有傳統(tǒng)特色和鮮明的時代氣息的優(yōu)秀的廣繡繡畫，這些繡畫享譽中外，如：黎沾、余德、黃妹、李笑華、文景、怡然等藝人創(chuàng)作出的一批國內(nèi)外聞名的廣繡畫精品，這里面就有余德的《牡丹松鶴》；黃妹的《百鶴圖》；聶卓（余德弟子）的《魯迅像》等等；梁紀(jì)設(shè)計，蘇文、朱開、許幟光等多人繡制的《紫荊孔雀》入選掛于北京人民大會堂廣東廳，林章、鄧伯江合作的《廣州農(nóng)民運動講習(xí)所》作為國家禮品贈送給蘇聯(lián)的弗羅西洛夫主席；余德與弟子黎燕開合繡的《錦雞牡丹》在1959年廣東工藝美術(shù)品評選中獲一等獎，此作運用了直扭針、續(xù)插針、輔助針、編繡、繞繡、變體繡等7類20多種針法；而蘇文等人創(chuàng)作的《孔雀掛屏》，梁紀(jì)設(shè)計聶卓等繡刺得《紅棉八哥》，朱開燈創(chuàng)作的《春夏秋冬》四屏，以及陳荷影的釘金繡《花籃》，均獲廣東省工藝美術(shù)評比一等獎。

1965年，新滘刺繡社與其它刺繡社合作，抽出人員專門從事珠繡品生產(chǎn)，從來料加工逐步向出口外銷發(fā)展。

豈料廣繡漸上高峰之際，1966年“文化大革命”開始，廣繡成了被掃的“封資修”之列，刺繡藝人四散，退休的退休，轉(zhuǎn)行的轉(zhuǎn)行，曾經(jīng)輝煌的廣繡技藝幾乎又成為一種絕藝。

1978年9月，新滘刺繡社轉(zhuǎn)為合作工廠，1979年改名為廣州珠繡品工藝廠。

1983年4月，廣州珠繡品工藝廠與南華工藝廠合并，定名為廣州繡品工藝廠。

二十世紀(jì)九十年代，大量制作廣繡的藝人年事已高，紛紛退休，或是轉(zhuǎn)行，這段時間，曾經(jīng)輝煌的廣繡工藝幾乎成為一種絕藝。

幸而，2003年以來，廣州繡品工藝廠抓好廣繡技藝的傳承工作，召集了出身刺繡世家、廣繡技藝高超嫻熟，有豐富的創(chuàng)作和刺繡經(jīng)驗的藝術(shù)大師回廠帶徒授藝。根據(jù)市場需要，鉆研、設(shè)計、開發(fā)和生產(chǎn)傳統(tǒng)工藝與時尚元素相結(jié)合的有地方特色、有藝術(shù)創(chuàng)新的廣繡繡畫。通過方方面面的共同努力，千年廣繡煥發(fā)出蓬勃生機，繡品銷向全世界各地，廣繡技藝延續(xù)并發(fā)揚光大。

2010年3月，廣州繡品工藝廠正式改制。

廣繡藝術(shù)特色

遠(yuǎn)看非常醒目，近看又精細(xì)非常，構(gòu)圖飽滿、繁而不亂、裝飾性強、色彩鮮艷、富麗堂皇。

1.針法

廣繡刺繡技法有“釘、墊、拼、綴”五種。其中一些技法難度大，要求高，釘金墊浮繡的二針龍鱗和魚鱗立體針法被認(rèn)為是刺繡工藝中難度最高的針法。

2.材料

（1）絲線類

有絲絨、真絲、金線、銀線、金絨混合等幾大類。

例如金銀繡就獨具裝飾性，構(gòu)圖飽滿勻稱，色彩輝煌，顯得富麗華貴。

（2）布料

以前有各色布料，皆可使用，包括棉布在內(nèi)。如今因為市場需要問題，已逐漸削弱生活化，多使用真絲綢來制作廣繡藝術(shù)品

廣繡分類

按其用途可分為兩類：一類是人們精神活、藝術(shù)裝飾欣賞需要的，另一類是人們物質(zhì)生活需要的

大致分為兩大品類：一是盤金刺繡，二是絲絨刺繡。盤金刺繡以金線為主，輔以彩紛刺繡，金碧輝煌，燦爛奪目，雍容華貴。絲絨刺繡開絲纖細(xì)，色彩繽紛，繡出的花鳥尤其精美。

按其色彩主要分為兩類：“威彩”以較飽滿的色彩為主調(diào)；“淡彩’以三間色為主調(diào)。色彩根據(jù)刺繡品種而定。例如，繡喜帳用“威彩”，繡文房用品用“淡彩”。

廣州刺繡以構(gòu)圖勻稱，色彩斑斕，極富裝飾性著稱。清代中葉許多外國商人慕廣繡之名前來廣州大量訂購廣繡，有的商人還帶來外國國王肖像、耶穌像或一些圖畫照片進(jìn)行來樣加工訂貨。廣繡從清代起早已聞名海外，其產(chǎn)品行銷海外，在國際上享有較高的聲譽。在國內(nèi)，不少廣繡佳作，作為貢品貢獻(xiàn)給歷代皇帝。北京故宮博物院也收藏有不少廣繡的優(yōu)秀作品。

亦可分為人物繡與花鳥繡等類，其中人物繡是廣繡的主要產(chǎn)品之一，它根據(jù)畫稿的不同要求，以虛實、施疏、層層疊繡、滲繡，線、面結(jié)合等不同的繡制方法達(dá)到形神兼?zhèn)涞闹小⑼馊耸啃は瘛；B繡則善于體現(xiàn)“平、齊、細(xì)、密、均、光、和、順”的藝術(shù)風(fēng)格。它具有構(gòu)圖精密、色彩秀麗分明、針法多變、主題突出等特點。

廣繡代表人物

陳少芳

2001年被評為廣東省一級工藝美術(shù)大師的陳少芳：是廣繡的光榮。2001年9月至2002年6月在廣東民間工藝博

物館（陳家祠）展出的“陳少芳廣繡作品展”，吸引了眾多國內(nèi)外觀眾，令廣繡再鑄輝煌。然而，當(dāng)我們放眼廣州，廣繡畫這一民間工藝美術(shù)，卻只剩下陳少芳一枝獨秀了。當(dāng)年聞名海內(nèi)外的廣州刺繡品早已不生產(chǎn)繡畫，唯有退休后的陳少芳與友人合辦的番禺廣繡藝術(shù)研究所不斷創(chuàng)作新精品，令廣繡畫依然屹立于中華明繡之中。

許熾光

廣繡大師、廣繡行業(yè)里最后的“花佬”——許熾光：擅長廣繡傳統(tǒng)技藝，是目前廣州市廣繡行業(yè)里頭最后的“花佬”（廣州刺繡行業(yè)內(nèi)，男工俗稱為“花佬”）。出身刺繡世家，家族從事廣繡140多年，7歲起跟從父親學(xué)藝，不管是刺繡人像、山水、景物，還是刺繡獸口、花鳥、魚類等，使用的針法和表現(xiàn)手法都比較全面精通，并發(fā)明、創(chuàng)新“施蓋針”、“雞仔針”等新針法，被同行譽為“對針法頗有研究”的藝人，有高超的藝術(shù)造詣和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，廣州一百雙巧手之一。

從藝60多年，指導(dǎo)和參與刺繡了一批享譽中外的廣繡藝術(shù)精品，其中有北京人民大會堂廣東廳陳列，被中央輕工部選作禮品參加莫斯科世界青年聯(lián)歡會，獲得國家級、省市級獎勵，被廣東民間工藝博物館（陳家祠）收藏。先后獲得“廣東省民間文化杰出傳承人”、“廣東省工藝美術(shù)大師”、“廣東省高級工藝美術(shù)師”、“廣州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廣繡項目代表性傳承人”等稱號。幾十年來，培訓(xùn)輔導(dǎo)400多人（次）學(xué)習(xí)刺繡技藝，現(xiàn)仍在廣州繡品廠從事設(shè)計、刺繡，帶徒授藝。

梁桂開

廣繡大師梁桂開：6歲起跟隨母親學(xué)習(xí)廣繡基本刺繡技藝，師從蘇繡大師和廣繡大師后，學(xué)習(xí)和掌握了人像刺繡技藝和廣繡獨有的刺繡技藝，并把廣繡、蘇繡技藝融合貫通并有所創(chuàng)新，在日用品刺繡和人物、山水、風(fēng)景、花鳥等欣賞畫方面有嫻熟的刺繡技藝。從藝50多年，參與刺繡了一批膾炙人口的廣繡藝術(shù)精品，先后被評為“廣東省工藝美術(shù)大師”、“廣東省工藝美術(shù)師”、“廣州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廣繡項目代表性傳承人”等稱號，至今仍在廣州繡品工藝廠有限公司任技術(shù)顧問，從事刺繡、帶徒授藝等工作。

陸柳卿

廣繡藝術(shù)工作者陸柳卿女士，1945年出生，祖籍廣州黃埔區(qū)文沖街。13歲參加廣繡工作，從事刺繡工作50多年。1963年只有17歲的陸柳卿就成為廣繡界的佼佼者，被評為技術(shù)最高級的八級工，是這級別能手中最年輕的一位。

因此，黃埔刺繡社還提出“超娥趕柳”的口號，她被大家稱呼為“花王”。 代表作有《偉大領(lǐng)袖毛主席像》、《木棉紅》、《漁女》等，分別收藏在廣東省出口商品陳列館和廣州市農(nóng)講所。

2009年8月被第16屆亞洲運動會組織委員會授權(quán)為2010年第16屆亞運會廣繡產(chǎn)品唯一特許生產(chǎn)商；2010年5月，廣繡作品《被羅全圖》參展上海世界博覽會，并陳列于廣東案例列館貴賓廳；同年9月榮獲第七屆“廣州文藝獎”三等獎；2010年8月乞巧文化節(jié)集體金獎；2012年第九屆中國藝術(shù)節(jié)廣繡禮品生產(chǎn)商。至今仍在品粵廣繡擔(dān)任技術(shù)顧問，從事刺繡、帶徒授藝等工作。

廣繡傳承意義

粵繡中凝聚著歷代藝人的天才與智慧，從藝術(shù)風(fēng)格到創(chuàng)作思維都充滿了嶺南特色，其成長歷程與嶺南文化發(fā)展的軌跡緊密疊合在一起。黃洪、許練成、余德、黃妹、陳荷影等都是具有影響力的粵繡傳承人?，F(xiàn)在隨著老藝人的逝世，一些粵繡絕活已經(jīng)逐漸失傳，粵繡惟一的工藝大師陳少芳女士也已年近七十，粵繡迫切需要年輕的傳承人。在社會經(jīng)濟不斷發(fā)展、科學(xué)技術(shù)迅猛進(jìn)步的今天，依靠手工技藝出奇制勝的粵繡受到機繡、電腦繡的嚴(yán)重沖擊，市場萎縮，生存困難，迫切需要扶持和保護。

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