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園林簡介

上世紀30年代由上海商人營造的這處園子，是蘇州市文物保護名單上唯一的一座民國建筑，也是這座古老城市最年輕的園林。70多年間，樸園幾易其主，歷經風雨：日偽時期，被日軍占過；抗戰勝利后，為國民黨駐扎過；50年代，國家公路總局在這辦起了療養院；70年代又劃歸給市衛生局防疫站……歷史時空流轉，過客穿梭，樸園無語。

園林特色

今天，園內亭臺依舊在，花木愈蔥榮。只是由于年久失修，特別是文革期間加增了幾幢“有時代特色”的建筑，園子的整體風貌被破壞的很嚴重。走進園中，人們少有贊美之情卻多生遺憾之意。就像設計師宋微建最初走進樸園那一刻的感受一樣。

對于古建筑改造研究多年，體悟頗深的宋微建始終抱有這樣的信念：古建筑保護和改造要依據、保留、呈現歷史的線索；在尊重歷史的前提下，凸現出建筑的可識別性而不是模糊年代的界限；讓后來人分明看出建筑的“年輪”而不是以假亂真。他熱愛建筑的古典主義，但是拒絕在文物邊上做建筑的假古董。所以，當文化局的領導提出，按照民國風格作延伸，把園內文革增建部分改造成民國的感覺時，宋微建拒絕了。

成功的設計、改造自然離不開設計者的天分、功底和靈感，但很大程度上更有賴于決策方的思維方式和態度。欣慰的是，設計師面對的是一個有著豐厚文化素養的城市，它的行政力量給與了設計者盡可能的尊重和支持。因為有了良好的溝通和信任，樸園改造得以按照設計預期的想法執行：一方面，修舊如舊，恢復修繕園中初始建筑的原貌；另一方面，著重改造文革時期的增修部分，用傳統材料和工藝，將這一錯亂時代誕生的錯亂一段進行“整容”，使之既與樸園原有風貌相適宜，又注入當下的設計理念和時代氣息。

這一次，樸園將迎接一個新的身份：桃花塢木刻年畫博物館。

改動最大的是健教樓、辦公樓及招待所。格調上，設計師雜糅了現代、民國及宋代三種建筑語言：外立面采用上木材、下青磚的方式鋪陳，每幢又分別輔以不同材質，形式整體統一又各有特色。這一方式與蘇州城中距樸園不遠的東中市一帶古建筑遙相呼應。表面處理一氣呵成。

健教樓，以防腐木柵窗及灰玻璃表現古典中的現代感；

辦公樓，以金山石為基座，加強堅實的底部結構；

招待所，使用大窗玻璃采光,虛化了原本笨重的建筑，使之更能融入園林環境。

至于為什么揉進一些宋代建筑的語言，宋微建說“蘇州多年來一直嘗試改造老蘇州，但差不多都是按一種模式在做，即明清風格。可以說許多建筑都被這同一種概念同化，明清形式的蘇州太多了。

而蘇州是一座2500年的古城，不僅僅有明清的記憶，可以挖掘的時代元素還有很多。現在既然我們來做的是蘇州概念的新建筑，在不仿古、不模糊歷史界限的前提下，應該探索嘗試將現代元素和其他時代的元素相結合，比如宋代……”。他的設計目標是，把原先“尷尬”的那些建筑改造成既有現代感，又融入蘇州歷史情境的一種形態。

改造部分主要集中在外立面，建筑內部的梁柱關系不動。室內方面，在園內最大的建筑，即桃花塢博物館的展示廳內模擬桃花塢造搭出了一段街景。桃花塢是蘇州陸路和水路并行的一條古街，沿河道兩旁曾布滿木刻年畫的前店后廠，明清時代盛極一時，為中國南北兩大年畫中心之一。水鄉街景的搭建讓人依稀回到了那個久遠的年代。

不可不提的是對園內月亮門神來一筆的改造。原本淡而無味、平凡無奇的一堵墻、一個通道到了設計師手里，化實為虛分外生動了起來。透過那空砌的青磚石，兩個阻隔著的空間便詩意的對話起來。是門不是門，是漏窗又不是窗。再一品，既是門又是窗……

改造后的樸園獲得了2006年第二屆藝術設計觀摩展最具創意設計獎。當問及，看慣了真明清仿明清的蘇州市民是否會對改造后的建筑有生疏感時，宋微建微笑道“古建筑改建同城市中每一位市民息息相關。怎樣改？過去我們存在許多誤區。設計師有責任普及、傳遞國際上已經較成熟的改建理念和思路，更應該身體力行嘗試創造出適宜的作品。”實際上，當許多建筑同行、參觀者置身樸園看那些”新”建筑時都會生出這樣的感慨：似曾相識，又與眾不同。這大概也就是設計的魅力吧。

幾十年滄桑變遷，樸園舊貌換新顏終于迎來了它新的美好季節。塵埃落定，宛若新生。

江都樸園景區