北京魯迅舊居

故居簡介

座落在北京阜成門宮門口西邊的一個極普通的小四合院，是魯迅在北京生活十四年中，最后兩年的住所——在北京住過的四處之一——西三條21號故居。每到春天，小院內丁香、黃刺梅、榆葉梅、碧桃，紛紛開放。白的、紫的、黃的、紅的，競相爭艷，芬芳撲鼻。幽美的庭院，給人以恬靜，給人以清心。在這小小的院落里，不僅留下了這位偉大文學家的足跡，更記載了他不朽的業績。

1912年5月，魯迅隨臨時政府教育部從南京遷來北京，最初住在宣武門外南半截胡同“紹興縣館”，在這里住了七年半，開始了他創作的生涯，而且是“一發而不可收”，寫下了許多不朽的作品，著名的《狂人日記》、《孔乙己》、《藥》、《明天》、《一件小事》等膾炙人口的小說，都是在這里寫成的；1919年，魯迅在紹興老家合族共居的老房賣掉了，他用分得的款購置了新街口公用庫八道灣11號一所院落寬敞的房子，并遷此居住。同年12月，又將在紹興的母親、朱安夫人和周建人及其家屬等都接來北京，全家住進八道灣。魯迅在這里居住的三年多時間里，曾接待盲詩人愛羅先珂，并發表了著名的《阿Q正傳》、《風波》、《故鄉》、《社戲》，翻譯了《愛羅先珂童話集》等一百多篇譯作。直到1923年8月因與周作人夫婦的矛盾尖銳化，被迫遷出八道灣，租了西四磚塔胡同61號內的三間北房。這里房屋窄小，環境嘈雜，但在這里魯迅仍寫了《祝?！?、《在酒樓上》、《幸福的家庭》等，以及《娜拉走后怎樣》、《未有天才之前》等十多篇著名的小說及論文。為了尋找一個安定的環境，也為了使母親搬出八道灣的要求能實現，魯迅帶病跑遍了宣武門、西直門、德勝門、阜成門等十幾處地方看屋。1923年12月，在許壽裳、齊壽山等朋友的幫助下，借錢買下了宮門口西三條21號六間舊房。由于房子太破無法居住，魯迅又親手操辦了這所房子的改建工程，現在還保留了魯迅當年為改建房屋親手繪制的房屋設計圖和魯迅親筆記下的修建工人付款折，以及當年購買修繕材料的票據等。從1923年10月30日確定購買此房，到1924年5月修建完成，魯迅整整忙了大半年。從房屋設計到擬訂《做法清單》，從請瓦工、木工、油漆工，到“看卸灰”，“買玻璃”都是自己經手辦的。這一方面是為了保住房屋的質量，同時更主要的是為了節省開支。當年魯迅為修建此房所欠的款，直到1926年8月收到廈門大學付給的薪金后才還清。

魯迅于1925年5月25日遷此居住。西三條地處阜成門城墻邊，是北京比較窮苦的居民區，附近有一座大廟，當年居住的都是一些拉人力車、趕騾車的貧苦老百姓。這里雨天道路泥濘，夜晚胡同里很黑，僅在胡同的盡頭有一盞小小的油燈。魯迅就住在這貧苦的居民區里。

進了狹窄的西三條胡同，再走上幾十米，就到了21號。呈現眼前的是一扇黑漆大門，進門走過門道，向左拐是兩扇綠色的小門，跨過二道門，眼前是一個小小的四合院，南房三間，北房四間，東西各一間小廂房。再往里走，穿過一截小過道，后面還有一個十多米見方的小院。前院的三株丁香樹和后院的黃刺梅是1925年4月5日魯迅請云松閣的花匠種植的。(當年在后院還種了榆葉梅、碧桃、花椒等樹，后來都枯死了，現在有的已是建館后補種的了)60多個年頭過去了，丁香已長成枝葉茂密、花葉叢生的大樹了。灰色的磚墻，朱紅色的窗欞與這郁郁蔥蔥的綠葉相映襯，使這小院充滿了活力和生機。

故居布局

南房是魯迅的會客室兼藏書室。進入南房給人的第一個印象是樸素、典雅、書箱林立。全室用槅扇分成內外兩間。外間是會客室，臨窗放著兩把籐椅，東邊放著兩把大的木方椅，靠南墻是兩個大書柜，當年這里面滿滿地放著魯迅收藏的各種期刊。屋里最多的就是書箱，里間與外間疊放了30多個。這些書箱疊起來是書柜，分開又是一個個箱子。它們跟隨魯迅多年，其中有的是魯迅在紹興家鄉時，請木匠做的，后來搬家帶來北京的，也有的是在廈門和上海時購置的。魯迅的各種藏書就放在這種箱子里。1931年魯迅托宋紫佩將上海的八箱書運回北京，魯迅逝世后許廣平將魯迅藏書運回北京，都用它裝的。在一些裝中文書的書箱上，還留有魯迅親筆寫的編號，每個箱上的“中”字都形態各異?？看斑€放著一個三角幾，上面放著幾件魯迅心愛的物件。一為“君子”磚，1924年9月10日的《魯迅日記》曾記有:“齊壽山為從肅寧人家覓得‘君子’磚一塊，闕角不損字”，9月29日又記“以六元買成。”此為漢磚，出河北省肅寧縣。魯迅曾親自將它拓數份，除分送友人外，還將它收入自己編的《俟堂專文雜集》一書中。一為北齊“翟煞鬼墓記”石，系1918年4 月14日魯迅從琉璃廠以20元購得，并在日記上記載了這方墓記石的流傳經過:“云是福山王氏舊物，后歸浭陽端氏，今復散出。”此石原為金石收藏家王懿榮(山東福山人)所藏，后為收藏家滿洲正白旗人軍閥端方所得。端方死后復又散出，魯迅得以收購。魯迅對中國歷代石刻是很有研究的，收集了近六千種石刻拓片，抄錄并輯校了一千多種石刻碑文，并重新編定了《寰宇貞石圖》；還花了好多精力，收集漢畫像，并從中研究美術、研究歷史，研究中國古代文字。這應當是魯迅除文學以外的另一方面的成就。

南屋中引人注目的是一張掛在東墻上的魯迅炭畫像。這是青年畫家陶元慶的作品。魯迅極為喜愛。1926年5月3日，魯迅收到陶元慶從臺州寄來的這張畫后，即將它掛在這里，并寫信稱贊說:“我覺得畫得很好，我很感謝?！碧赵獞c是一位很有造詣的畫家，他在封面設計上也是頗有成就的。魯迅的《彷徨》、《墳》、《朝花夕拾》，以及翻譯作品中的《出了象牙之塔》、《苦悶的象征》等書的封面均是他的創作。南房里間是小客房，為接待來訪的朋友而準備的。當年許廣平在受到學校迫害時，也曾來此居住過。

東廂房是當時女工住的地方，西廂房是當時的廚房。

北房正面三間，東頭的一間，是魯迅母親魯瑞的住室。屋內陳設簡單，但頗富有江浙風味，一個三面均有床欄的精致的大木床，據說是魯母從紹興老家帶出來的。1943年老太太去世后，給了周作人家，以后又被散出。1986年博物館才從一住戶家中找到，并將它放還魯母的住室，恢復原樣。木床上用的藍粗布被單和藍花麻布帳，也頗帶紹興農村的鄉土氣息。屋角一張籐躺椅，是魯迅經常坐的地方。魯迅十分敬愛母親，每當晚飯后或工余時，他總要坐在這里和母親談心。北房正中的一間，是全家人吃飯和洗臉的地方，屋內右側放著方桌和洗臉架，洗臉架下放一鐵筒，是提水用的。進門處有一柳條箱，那是魯迅放換洗衣服的地方?？眶斈缸》康臇|邊槅扇上，掛著一幅畫像，那是魯迅四弟椿壽的畫像，說起這幅畫像，還有一段小故事。椿壽四歲時因患肺炎，無法醫治，不幸去世了，母親非常想念，為安慰母親，特地請紹興有名的畫家葉雨香給四弟畫個像，但人已死，無所依據，周作人對畫家說:就照我這個樣子吧!”因此這幅畫像，身子像小孩，臉部卻像十幾歲時的周作人。這幅畫在他母親身邊一直掛了四十五年。

北房的西屋是魯迅的原配夫人朱安的住室。房間陳設極為簡單。一張四尺竹床，一幅麻布帳，靠墻一個大立黑柜。魯迅曾說，她是“母親送給他的一件禮物。”由于沒有愛情，沒有共同的語言，幾十年他們僅只是相敬如賓，名義上的夫妻而已。但這位朱夫人卻是周家在這座房子里居住最長的主人。

關于老虎尾巴

三間北房后面接出一間，由于是拖在后面的，活像一條尾巴，人們稱它為“老虎尾巴”，魯迅自己稱它為“灰棚”，并說:“這是房子中最便宜的一種?！濒斞敢苍鴰еS刺意味的稱它為“綠林書屋”，這是為反擊當時誣蔑他為“學匪”的人。老虎尾巴是一間僅有八平米的斗室，魯迅的工作室兼臥室就在這里。進入老虎尾巴，迎面看見的是北墻上的兩扇大玻璃窗，東壁下放著一個三屜桌。這是魯迅精心設計的，不只是為了經濟，還考慮到采光。他曾說:“北窗的光上下午沒有什么變化”，“開北窗在東壁下的桌子，上午、下午都可以寫作、閱讀，不至損害目力。其次是可以從窗口眺望后面園子里的景物?！?/p>

“老虎尾巴”室內各種陳設均保持了魯迅生活時的原樣，十分簡單而緊湊。桌子靠南是一個書架，里面放著茶葉罐、點心盒、花生筒等等。書架前掛一棉織物，從質地和圖案看，也是十分古老和陳舊的，書桌北面是一個白皮箱，當年上面總是堆著各種書刊。西壁下是兩把椅子和兩個茶幾。一個茶幾上放著石刺猬頭。這刺猬頭造型極為奇特，它是坐在一個蓮花上的，估計可能是一個佛像改制的，因為刺猬是不會坐蓮花的。這石刺猬是用來壓碑帖拓片和修整過的書刊的。三屜桌前放著一張磨得發光的籐椅，桌上放著魯迅用的茶杯、煙缸、筆架、筆筒、鐘等物件。書桌左角立著一盞不大的煤油燈。在那個年代，這盞煤油燈伴隨著他度過了多少不眠之夜。在寧靜的夜晚，魯迅坐在桌前，煤油燈發出閃閃的微光，“后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多飛蟲亂撞?！币股盍?，有時還會出現“哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了?！濒斞妇驮谶@里，在這盞煤油燈昏暗的燈光下，用他那支金不換的毛筆，寫下了《野草》、《華蓋集》的全部及《華蓋集續編》、《彷徨》、《朝花夕拾》、《墳》中的部分文章以及翻譯作品等二百余篇譯作。魯迅經常是寫作到深夜，或稍事休息后，再起來寫，直到天明。工作到疲倦時，就靠在藤椅上歇一歇。此時，魯迅在《秋夜》一文中描繪的景色，就出現在眼前:“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹”的著名散文詩句。只可惜，那因《秋夜》而聞名的棗樹，早已枯死，建館后，雖經補種，而1981年博物館擴建時，又被移走?！袄匣⑽舶汀睍赖挠医牵胖粓O磚硯，磚硯上下均鑲有紫檀木板。磚上刻著“大同十一年”的字樣，另兩邊刻有花紋，系南朝梁武帝大同十一年(公元545年)的古磚。出土于浙江嵊縣，魯迅約得于1918年，曾親自將磚文拓出，亦收入他所編的《俟堂專文雜集》中，并在目錄中注:“已制為硯，商契衡持來，蓋剡中物。”在該書《題記》中還說到，1924年8月因與周作人夫婦發生矛盾，被迫遷出八道灣時“孑身逭遁，止攜大同十一年者一枚出?！彼f“大同十一年者”，即指此磚硯。可見魯迅對它的珍愛。

在這小小的“老虎尾巴”里，可以看見魯迅當年在北京時的生活縮影。北窗下，兩條長櫈搭上兩塊木板的床，墊的和蓋的都很薄，冬天“老虎尾巴”里也不單獨生火，是和中間吃飯的屋子共用一個爐子。魯迅曾經說過:“一個獨身的生活，決不能常往安逸方面著想的，豈但我不穿棉褲而已，你看我的棉被，也是多少年沒有換的老棉花，我不愿意換。你再看我的鋪板，我從來不愿意換籐繃或棕繃。我也從來不愿意換厚褥子。生活太安逸了，工作就被生活所累了。”魯迅正是這樣，簡樸的生活，勤奮忘我的工作，直到他生命的最后一息，他確“像一只牛，吃的是草，擠出的是牛奶，血?！?/p>

在“老虎尾巴”這極普通的“灰棚”里，每件器物雖是極平常的，但都有它極不平凡的經歷。

魯迅床上的一對枕頭，上面繡著色彩鮮艷的圖案，一個上面有“臥游”二字，一個上面有“安睡”二字。這是許廣平做為魯迅的學生時，所親手縫制的。這之中蘊育著他們愛情的萌芽。

床下放著一個竹編的網籃，看上去是個極不起眼的普通家庭用具，但它卻曾伴隨著魯迅渡過了許多不平凡的戰斗的日日夜夜。魯迅在這里居住的時候，正是中國處于封建軍閥的統治和帝國主義侵略的風云變幻的年代，經歷了女師大事件、“五卅”、“三一八”慘案的時期。這是一場與帝國主義、與封建軍閥展開的血的鏖戰。魯迅自始至終站在學生一邊，站在廣大人民一邊。在女師大事件中，他支持學生向代表段祺瑞政府的教育總長和女師大校長進行斗爭。在學校被封以后，他支持學生另立校舍，并為他們義務教課。“三一八”慘案發生以后，魯迅目睹了反動派的兇慘，寫下了《無花的薔薇之二》、《死地》、《可慘與可笑》、《紀念劉和珍君》等文，聲討兇殘的殺人者，痛斥北洋軍閥的暴行，指出:“血債必須用同物償還，拖欠得愈久，就要付出更大的利息”。魯迅正義的行動，必然招來反動派對他的迫害，被秘密列入段祺瑞政府通緝的50人黑名單之中。因此，魯迅被迫出家避難，他先后在錦什坊街“莽原社”、山本醫院、德國醫院、法國醫院等處避居。開始是裝病人，假吃藥，后來呆不下去了，只得住進醫院的一間堆積房和一個木匠房等地去躲了若干日。夜間在水泥地上睡覺，白天用面包和罐頭食品充饑。然而魯迅在這流亡失所的亡命生活中’工作也不稍懈。他在《朝花夕拾》的《小引》中所記的文章寫作地點，就是很好的說明。文中說:“前兩篇寫于北京寓所的東壁下，中三篇是流離中所作，地方是醫院和木匠房?！边@中三篇是指《二十四孝圖》、《五猖會》、《無常》。魯迅在避難的惡劣環境中仍堅持寫作。而這“老虎尾巴”床下的網籃，就是他幾次出走時，裝日用雜物的用具。因此它成了魯迅患難中的“伙伴”。

在“老虎尾巴”東壁掛著一張三寸的小照片，照片上是一位戴眼鏡、臉部消瘦，留著“八”字胡的先生，照片背面寫著“惜別，謹呈周樹人，藤野”。這就是1904年在日本仙臺醫學專門學校教魯迅解剖學的教授藤野嚴九郎老師。魯迅極為懷念這位老師，曾寫《藤野先生》一文，文中寫到:“在我所認為的我師之中，他是最使我感激給我鼓勵的一個?！边€寫到:“每當夜間疲倦，正想偷懶時，仰面在燈光中瞥見他黑瘦的面貌，似乎正要說出抑揚頓挫的話來，便使我忽又良心發現，而且增加勇氣了，于是點上一支煙，再繼續寫些為“正人君子”之流所深惡痛疾的文字?！濒斞笜O為珍愛藤野先生為他仔細修改的解剖學筆記，將它“作為永久的紀念”，魯迅在文章中說:“不幸七年前遷居的時候，中途毀壞了一口書箱，失去了半箱書，恰巧這講義也遺失在內了”。而可慶幸的是，解放后，在魯迅的家鄉被發現，它不只了卻了一件魯迅的心事，也成了記   在“老虎尾巴”東壁上的另一邊，掛著一幅素描，畫面上題“五個警察一個○”，還有一行小字:“十四年初夕日見到的”，畫面是五個警察拖著一個帶小孩的孕婦。地點是施粥棚前，原因僅僅是這個孕婦給她孩子討了一碗粥，還想再給自己討一碗，因而橫遭五個警察毆打。1926年6月魯迅從司徒喬畫展上選中，買來后即掛在這里。作者司徒喬在《魯迅先生買去的畫》一文中說:“這幅畫，藝術造諧是絲毫也不值得魯迅先生重視的，他買它無非是因為畫中記錄的恰巧是他最憎惡的事，是人吃人的社會的縮影，雖然是十分簡單而粗糙的縮影。在別人也許完全不知道是怎么回事，而關心人在疾苦和熟悉人民生活的魯迅先生，卻一眼就看了出來，而且拿來置于座旁。”這反映了魯迅鮮明的愛與憎，和對貧苦人民的感情。

“老虎尾巴”西墻上，除掛了一幅水粉風景畫和孫福熙所作《山野綴石》封面畫外，引人注目的是一幅對聯:“望崦嵫而勿迫，恐鵜鴂之先鳴”。這是魯迅自己集《離騷》句，特請一位善長書法的教育部同事喬大壯書寫的。在1924年9月8日的日記上還記有:“自集《離騷》句為聯，托喬大壯寫之?！边@是別有一番含意的。是自勉，也是自律，從中正反映了魯迅的人生哲學:珍惜時間，奮斗不息。魯迅的一生正是遵循了這種精神。直到他臨終前的一個月，還要求自己“要趕快做”。魯迅是以他不懈的努力，為我們、為子孫后代留下了一大批極為寶貴的文化遺產。

故居沿革

魯迅在事業上，從不松懈，并要求自己”要趕快做”，同時他又是利用一切時間和廣大青年保持著密切的聯系的。1924年魯迅在這里居住期間，一方面在教育部工作，同時又在八個大專學校任教。他關心著青年的成長，和青年們來往極為密切。他說:“我早就希望中國青年站出來，對于中國社會文明都毫無顧忌地加以批評?！币虼嗽诒本r期間，他指導青年編輯出版了《莽原》、《未名》和《語絲》等刊物，還滿腔熱忱地接待來訪的大批青年。據一些老同志回憶，當時小小的老虎尾巴，經常是擠得滿滿的，笑語喧嘩，談思想，論時事，研究書刊，議論創作，這間小小的老虎尾巴，被弄得煙氣騰騰的。魯迅還經常準備一些花生米和點心，招待來訪者。至今書架里仍保留著魯迅當年用過的花生筒和點心盒。據魯迅的一些學生回憶，有時來訪是事先聯系好的，他們下課后，從沙灘步行到西三條。王冶秋同志曾生動的敘述了這一景況:“當時的西三條胡同晚上幾乎是沒有燈光的，道路也很不平，他們摸到21號，輕輕地拍著門上的銅片，女工出來開門的時候，魯迅先生已經從北屋拿著油燈站在院里等著了”。而當談到夜深時，魯迅總是拿著那盞煤油燈，送他們到大門外，看他們遠去了，才回來。魯迅這種對青年的至誠至愛的精神，給許多的年輕人留下了終生難忘的印象，并以此鼓舞自己在實際斗爭中奮發向前，從而走上革命的道路。

1929年5月和1932年11月，魯迅兩次回家看望母親，都住在這里。當時，魯迅來京的消息，在北京青年中引起極大的震動，廣大青年空前熱烈地歡迎魯迅。著名的“北平五講”就是魯迅在北大、師大、燕京、輔仁等大學的講演。特別是在師范大學的一次講演，由于聽眾來得多，事先準備的能容納一千多人的風雨操場，仍容不下。在群眾的要求下，臨時搬到露天廣場，魯迅站在方桌上，迎著刺骨的寒風，為青年講演，講題是《再論第三種人》，聽眾達二千多人。在那黑暗統治的年代里，魯迅確象一盞明燈，為青年指引著前進的方向。而廣大青年，由衷的把魯迅當成他們的良師、益友。

北京西三條21號故居能夠完好的保存下來，成為今天的人們瞻仰魯迅的一個有紀念意義的舊址，是經歷了一番艱苦的斗爭的。1936年10月魯迅在上海逝世。1943年4月，魯迅母親在這所故居逝世。此時只有朱安夫人獨自看守故居。1945年日本投降以后，北平是在國民黨白色恐怖的籠罩之下，軍警到處抓人，空氣十分緊張，魯迅故居和故居中的大批文物，隨時都有遭到敵人破壞的可能。這曾引起一切關心魯迅故居和魯迅文物的人士的憂慮。當時我們黨通過地下關系展開了一場保護魯迅故居的斗爭。以王冶秋、徐盈、劉清揚、吳昱恒等為主的地下工作者，團結了魯迅的家屬和一些熱愛魯迅的群眾，采取了一些巧妙的辦法，保護了故居的安全。最初是王冶秋和徐盈同志，假借孫連仲集團軍的名義，貼出布告，將魯迅故居列為軍隊征用的民房，將它“管”起來。但1947年6月朱安夫人去世以后，情況更加復雜了。一方面是八道灣魯迅的親屬要強行搬走故居器物；一方面是形勢更加惡劣，敵人的破壞活動也更加猖狂。為此劉清揚和徐盈、吳昱恒秘密取得聯系，商量對策。他們首先征得在上海的許廣平同意，除將故居內的文物一一封存外，并利用吳昱恒在舊法院的便利條件，將魯迅故居以公開的形式查封起來，在大門口貼上地方法院的封條和大布告。在院內的南房和北房門口及各種器物上均貼上地方法院的各種封條，用他們的話說，叫“假執行”。就這樣把西三條魯迅故居完整的保護起來了，直到北平的解放。今天當我們漫步在故居的庭院，當我們親眼看見魯迅當年生活過的故居的原貌時，請不要忘記在中國最黑暗的年代里，曾經有這樣一些不惜一切為保護魯迅故居而赴湯滔火的人們。

1949年1月北平一解放，軍管會文物部王冶秋同志立即派人查看和接管故居，并籌備恢復故居原狀。1949年10月，魯迅逝世十三周年紀念日，故居正式開放接待參觀。1950年3月，許廣平將西三條魯迅故居及故居內全部文物捐獻給國家。1950年，王冶秋同志曾打報告給毛澤東主席，請他為“魯迅故居”題名，當時毛主席曾批示“請郭老寫”?！棒斞腹示印彼膫€字，即為郭老所題。

1950年5月22日，敬愛的周恩來總理專程參觀魯迅故居。看過“老虎尾巴”以后，他感慨的說:“魯迅的生活真是簡樸啊!”當工作人員說，魯迅故居比起一些高門大院是顯得小一些時，總理語重心長的說“小——價值可不小”,建國以后，魯迅故居進行過多次維修。1980年又進行了一次大修，保護并恢復了故居的原貌。故居開放30多年來，共接待各界觀眾430多萬人次，成為北京紀念魯迅的重要遺址。1979年被批準為北京市文物保護單位。